基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
回中牡丹為雨所敗二首⑴
- 其一
下苑他年未可追⑵，西州今日忽相期⑶。
水亭暮雨寒猶在⑷，羅薦春香暖不知⑸。
舞蝶殷勤收落蕊⑹，有人惆悵臥遙帷⑺。
章台街里芳菲伴⑻，且問宮腰損幾枝⑼？
- 其二
浪笑榴花不及春⑽，先期零落更愁人⑾。
玉盤迸淚傷心數⑿，錦瑟驚弦破夢頻⒀。
萬里重陰非舊圃⒁，一年生意屬流塵⒂。
前溪舞罷君回顧⒃，並覺今朝粉態新⒄。
注釋譯文
詞句注釋
⑴回中：回中有二，一為汧之回中，在今陝西省隴縣西北；一為安定之回中，在今甘肅固原縣。詩題所稱回中，指後者。牡丹，富貴花，陰曆二、三月開。
⑵下苑：指漢代的宜春下苑。唐時稱曲江池。追：回憶。
⑶西州：地名，指安定郡。相期：期待；相約。
⑷水亭：臨水的亭子。
⑸羅薦：絲綢褥子。
⑹殷勤：情意懇切。
⑺“有人”句：此句以花擬人，用美人悵臥遙帷的情狀來形容牡丹為雨所敗後花事已闌。
⑻章台：戰國時秦宮中台名。
⑼宮腰：語出《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”
⑽浪笑：漫笑。榴花：石榴花。
⑾先期：約定日期之前；在事情發生或進行之前。零落：凋謝。
⑿玉盤：指牡丹花冠。似為白牡丹。據《洛陽花木記》記載，牡丹有叫玉盤妝的。玉盤也可能僅指形狀。
⒀“錦瑟”句：借疾奏錦瑟時促柱繁弦令人心驚的感覺來形容雨水摧花的情態。
⒁舊圃：指往日曲江之花圃。
⒂流塵：飛揚的塵土。
⒃“前溪”句：前溪村是南朝教習音樂的地方，江南聲伎多出於此。此句用人的舞態描摹花之飄零。
⒄“並覺”句：意謂他時花朵零落已盡再回顧今日雨中，猶覺此時粉態新艷。粉態：嬌美的姿容。
白話譯文
- 其一
在曲江林苑往年不可回憶，在西州今天忽然相互盼望。
水邊亭台幕天大雨春寒之氣還存在，絲羅褥子春天散香雖溫暖讓人沒感知。
飛舞的蝴蝶專注採收落花之粉，美人在遠處憂愁地臥在帷幕中。
長安章台街里還有其他花朵為伴，暫且問您牡丹花如楚宮女的細腰在風雨後又減損多少枝？
- 其二
不要笑石榴花盛開遲而趕不上芳春，牡丹春過早地凋落更是愁人。
它那花冠如潔白的玉盤，淚珠飛濺，傷心屢屢；無情風雨像急奏的錦瑟，繁弦促柱，破夢頻頻。
萬里陰雲密布，已不是過去花圃，一年美好生機，早付與污泥流塵。
在前溪舞歇歌殘後您若再回頭看看，定會感覺到今朝風雨里牡丹的嬌美姿容正奇新。
創作背景
唐文宗開成三年（838年）的暮春時節，李商隱在長安應試博學鴻詞科落第，由長安動身回徑原，途經回中（今甘肅固原境內）住在逆旅，恰遇苦雨天氣，院子裡的牡丹剛剛綻苞，就被一陣狂風疾雨打落。詩人回想往事，觸景生情，借牡丹以寄慨身世，寫下了《回中牡丹為雨所敗二首》。
作品鑑賞
整體賞析
第一首詩起聯謂牡丹往年植於曲江苑圃之繁華情景已不可復追，今日乃忽於此西州風雨之中相值，喻往歲進士登第、曲江游賞、得意盡歡之盛況已不可再，今日竟淪落寄此涇州也。三承二，四承一，謂今日處此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而當年置身曲江苑圃時羅薦春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正應上“未可追”）。五六正寫“敗”字，謂蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹為雨敗後，花事已闌，有似佳人之悵臥遙帷，意興闌珊，精采全無矣。末聯諸家多從何焯、馮浩之說，謂指在京同袍之失意者。此解固似可通，然細按亦覺可疑。蓋此二章專寫“回中牡丹為雨所敗”，處處以曲江下苑與西州回中相對照，以見淪落天涯之恨。既雲“章台街里芳菲伴”，則彼等固身處京華，春風得意者，豈有淪落之恨？然則“且問宮腰損幾枝”者，謂其日日舞於春風之中，恐不免瘦損宮腰也。“宮腰損幾枝”非言其失意，乃謂其得意也。姚培謙謂“失意者失意，得意這未嘗不得意也”（《李義山詩集箋注》）似得其情。
第二首詩首聯謂榴花開雖不及春，然不及牡丹之先期零落更令人傷心。三四寫牡丹為雨所敗，言玉盤之上，雨珠飛濺，似頻流傷心之淚；急雨打花，如錦瑟驚弦，聲聲破夢（《七月二十八日夜與王鄭二秀才聽雨後夢作》有“雨打湘靈五十弦”之句）。“傷心”“破夢”均就牡丹言。而牡丹之傷心破夢亦即作者之情懷遭遇。五六寫環境與敗後情景，萬里長空，陰雲密布，氣候惡劣，已非當年曲江舊圃之環境；花落委地，一年生意，已付流塵。上六句喻己未及施展才能即遭打擊而淪落，心傷淚迸，希望成空，昔日之環境已不可再，今後之前途已不可問。末聯則借異日花瓣落盡之時迥視今日雨中情景，猶感粉態之新艷，暗示將來之厄運更甚於今日。聯繫應宏博試被黜情事，此詩之感遇性質自不待言。
這兩首詩是李商隱眾多詠物詩中的優秀作品。其格調比《安定城樓》更為淒涼、哀婉，與後期創作的大部分作品風格一致。前一首以奇特的聯想寫牡丹，由牡丹想到遙臥的美人，用惆悵的美人寫敗落的牡丹，讓人產生無盡的聯想，且意象豐富，詩境優美，冷艷，表達精緻婉曲。後一首則借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情緒融進物中，物我一體。把感傷情緒注入朦朧瑰麗的詩境，用哀婉的情調、美麗的形象和詞采，寫出了自己的心境和感受，其風格已大不似前。而這樣托物寄情的詠物詩卻大量出現在他以後的詩歌創作中，每一首都那樣哀傷、淒艷。這組詩對他以後的詠物詩產生了重要的影響，也標誌著他獨特創作風格的真正形成。
名家點評
《義門讀書記》：詳味二篇（指同題二首）領句，似皆有所思而托物起興者，其或亦為甘露罹禍者而發耶？
《李義山詩解》：隋扎紹安《應制詠石榴》詩有“只為來朝晚，開花不及春”之句，義山借用作翻，言此牡丹先春零落，較開不及春之榴花更為愁人。“玉盤迸淚”，花含雨也，故見之者傷心；“錦瑟驚弦”，雨著花也，故聞之者破夢。“非舊圃”，照應回中；“屬流塵”，照應雨敗。結言牡丹自是國色，雖飄零之候，粉態猶足動人，此文家“黃龍擺尾”法也。
《李義山詩集箋注》：姚培謙曰：大抵世間遇合，不及春者，未必遂可悲，及春者，未必遂可喜。玉盤迸淚，點點傷心，花之遇雨也；錦瑟驚弦，聲聲破夢，雨之敗花也。從此萬里重陰，頓非舊圃，一年生意，總屬流塵。唯是前溪舞處，花片浮來，猶尚分其光澤耳。才人之不得志於時者，何以異此！
《重訂李義山詩集箋注》：程夢星曰：此二首乃嘆長安故妓流落回中者，牡丹特借喻耳。
《唐體余編》：工於襯貼。
《玉溪生詩集箋注》：借牡丹寫照也。玩其制題，則知以涇原之故而為人所斥矣。或是艷情之作，未可定。王鳴盛曰：悲涼婉轉，無限愁酸。
《玉溪生詩說》：純乎唱嘆，何處著一呆筆？芥舟評曰：二首不失氣格，兼多神致。
《玉溪生年譜會箋》：通首皆婉恨語，悽然不忍卒讀，必非艷情。
《玉溪詩箋舉例》：假物寓慨，隱而能顯，是徐熙、惠崇畫法。
