取徑，網路小說作家，主要作品有《千燈幕》。
基本介紹
- 中文名：取徑
- 職業：網路小說作家
主要作品
作品名稱 | 作品類型 |
千燈幕 | 玄幻 |
取徑，網路小說作家，主要作品有《千燈幕》。
作品名稱 | 作品類型 |
千燈幕 | 玄幻 |
取徑 取徑，網路小說作家，主要作品有《千燈幕》。主要作品
為讓讀者清楚掌握不同研究方法的特性，《教育研究的取徑：概念與套用》有系統地介紹源於不同理論傳統的研究取徑（approach）。書中先就教育研究的基本概念—研究典範、質量研究的特性與差異、研究關係與研究的評估規準等作探討，再就質與量的研究取徑作分析—調查研究、實驗研究、歷史研究、民族志研究、個案研究、...
《歷史研究取徑與方法》是2010年7月1日韋伯文化國際出版有限公司出版的圖書，作者是崔登堡 (Marc Trachtenberg)。內容介紹 本書集崔登堡研究史學數十載之心得大成，在本書中，崔登堡發揮其深厚的歷史學以及國際關係學基礎，藉由自身作研究的經驗，帶領讀者一窺學者研究歷史之堂奧。在本書中，崔登堡從收集資料、辨別...
《仲春自池陽發歸餘有華山之游先期三日取徑道抵渭南》是明末清初李寄的作品。作品原文 遊春還一笑，自問此何時。徒作田文客，將尋王猛師。雜花明去眼，垂柳盪閒思。若再驪山過，應添懷古詩。作者簡介 李寄，清江南江陰人，字介立，號因庵，別號由里山人、崑崙山樵、萍客、瓮里書生、白眼狂生、三因居士、...
《雪霽攜稚子取徑松樹林歷西北諸嶺騁望》是清末近現代初陳三立的作品。作品原文 霾景淹居諸，麗照起跛蹩。陟岡緣狹徑，左顧懸岩裂。雲竇叢木隈，輻輳涌蟻垤。荒靄吐炊煙，拂霓歸翼折。迤邐觀松林，萬株插凝雪。蒼蔭摶白光，日腳帶明滅。肅籟寒眉須，斂魂就行列。屢轉蔽枝條，缺嶂縱一瞥。瀦湖界洪川，...
《治史與取徑：陳垣、顧頡剛學術散論》是一本2022年社會科學文獻出版社出版的圖書，作者是劉卓異。內容簡介 本書主要討論陳垣先生與顧頡剛先生之間的交往、他們對近現代中國史學的貢獻與影響，以及他們對學生的培養。在近代史學大家中，陳垣與顧頡剛都重史料、重文獻、重考證，但二人研究領域不同、治學方法迥異，因此...
《千燈幕》是連載於起點中文網的一部玄幻類網路小說，作者是取徑。內容簡介 行在北方山嶽背著竹簍的少年郎,撐著油傘處在南方湖畔的小和尚,隱在黑袍之下中原府第的闊少爺,在這一座由盛轉衰的朝堂上,在這一條修仙問靈的大道上,又會留下多少膾炙人口的故事?您 且聽我娓娓道來! 作品目錄 第一章 黑袍 第二...
清劉熙載說：“絕句取徑貴深曲，蓋意不可盡，以不儘儘之正面不寫寫反面；本面不寫寫對面、旁面，須如睹影竿乃妙”（《藝概·詩概》）這首詩正是“正面不寫”“睹影知竿”的典型例證。（《歷代絕句精華鑑賞辭典》）作者簡介 李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉溪生。懷州河內（今河南沁陽）...
取徑 揉直使曲，疊單使復。山愛武夷，為游不足。擾擾闤闠，紛紛人行。一覽而竟，倦心齊生。幽徑蠶叢，是誰開創？千秋過者，猶祀其像。知難 趙括小兒，兵乃易用。充國晚年，愈加持重。問所由然，知與不知。知味難食，知脈難醫。如此千秋，萬手齊抗。談何容易？著墨紙上。葆真 貌有不足，敷粉施朱。才...
相反，當他描述自己從事精神分析的取徑之時，他都僅僅是講“精神分析”，從而便暗示他自己的取徑是精神分析的唯一真正的形式，是唯一真正依循了弗洛伊德式方法的形式。因而，在拉康看來，三種主要的非拉康派的精神分析理論學派（即克萊因學派、自我心理學以及客體關係理論）便統統背離了真正的精神分析，而他自己回到...
吳昌碩評曰：“讓翁平生固服膺完白，而於秦漢印璽探討極深，故刀法圓轉，無纖曼之氣，氣象駿邁，質而不滯。余嘗語人：學完白不若取徑於讓翁。”藝術成就 吳熙載，原名廷颺，字熙載，後因避穆宗載淳諱更字讓之，號晚學居士，江蘇儀征人。他長期寓居揚州，以賣書畫刻印為生，晚年落魄窮困，棲身寺廟借僧房...
已舍艇，取徑沮洳間[7]，至望湖亭[8]。憑檻四眺，則湖圓如鏡，兩高、南屏諸峰[9]，回合如大環。蓋亭適踞湖山之中，於月夜尤勝。亭廢，今為龍王祠。西行過陸宣公祠[10]，左右有居人數十家，燈火隱見林薄[11]。並湖行二里許[12]，足小疲，坐泠橋石闌[13]。學士指點語余曰：“宋賈似道後樂園廢址...
於自然中尋理而探真，非外狀其形而內迷其理，徒取形影為能事。中得心源，不論古今，不論繁簡，不著外相，唯觀氣韻，畫之正途也。”近年，石朴更身體力行，南下齊雲山，成稿累累，古云：“江山為助筆縱橫”，不出數年，石朴山水豈不更刮目相看哉。石朴近年山水，以取徑觀之，可分兩類，一類取捨前人而...
端便入門，取徑造瓮所視螺，但見殼（殼原作女，據明抄本改）。仍到灶下問之曰：“新婦從何所來，而相為炊？”女人惶惑，欲還瓮中，不能得，答曰：“我天漢中白水素女也。天帝哀卿少孤，恭慎自守，故使我權相為守舍炊烹。十年之中，使卿居富得婦，自當還去。而卿無故竊相同掩，吾形已見，不宜復留，...
吳夢窗的這首《點絳唇·越山見梅》著力之處既不在句法章法的光彩奪目，亦不在刻意追險求奇，一字一句皆出自天然。只是由於其立意之高、取徑之遠，使得這首詞讀來頗具靈性，處處流露出真實性情。體現了夢窗詞清疏空靈的本色。“春未來時，酒攜不到千岩路。”起二語，從側面著筆，交代“見梅”的緣由。“春未來...
陳衍《宋詩精華錄》稱“晚宋人多攻絕句”，江湖詩人效法香奩之作尤為如此。影響意義 從總體上看，江湖詩派的風格傾向是不滿江西詩風而仿效“四靈”，學習晚唐，但取徑比“四靈”更寬闊一些，比所學的唐代詩人的面要寬得多，同時又多少受了南宋“中興四大詩人”的影響，這基本上代表著南宋後期詩壇的風尚。
九 宋初絕句取徑於唐 《萬首唐人絕句》及宋人絕句學唐/白體絕句：王禹偁 /晚唐體絕句：梅堯臣等/取徑韓白之間：歐陽修與蘇舜欽 十 荊公絕句妙天下 半山絕句發揮唐音/半山絕句漸啟宋調 十一 東坡絕句的境界 蘇軾的人生境界/故鄉無此好湖山/東坡絕句的理趣 十二 江西派與宋調絕句 學者之詩/宋調的...
他的詞取徑吳文英，上窺周邦彥，旁及宋詞各大家，打破浙派、常州派的偏見，“勘探孤造”（陳三立《清故光祿大夫禮部右侍郎朱公墓志銘》），自成一家。又精通格律，講究審音，有“律博士”之稱。所以被時人尊為“宗匠”，乃至被視為唐宋到近代數百年來萬千詞家的“殿軍”。書法 朱祖謀工書法，初師顏真卿，得其...
沙曼翁的篆書師承蕭退闇，但其作品取徑和審美取向與蕭有明顯的不同。在篆書體系中，其師蕭退闇一生不寫甲骨文，而沙曼翁寫了，且達到了一種虛和空靈的高境界。對於大篆，蕭退闇雖也涉獵，但不深入，其主要精力放在小篆上，而沙曼翁凡籀、篆文字，廣泛摩挲。如寫甲骨文，“過去有的老書家，也書寫殷墟文（甲骨文...
側襯題意是正面不寫寫反面，本面不寫寫對面、旁面，須如睹影知竿乃妙。【側襯題意】 清劉熙載《藝概·詩概》：“絕句取徑貴深曲，蓋意不可盡，以不儘儘之。”側襯題意，就是本面不寫寫旁面，不從正面直寫，而從側面以襯筆寫之，或用人襯，或用物襯，從而委婉曲折、含蓄地表達題意。唐王昌齡《長信...
為了避開關東森嚴的戒備，源義經一行進入越前，取徑山險路難的北陸道。然而通緝令早已布達五畿七道，源義經一行在加賀的安宅關（安宅の関）引起守將富樫左衛門的懷疑，富樫左衛門要求偽裝成勸募僧侶的源義經一行把勸進帳（募款帳冊）拿出來檢查。據說此時膽大心細的弁慶急中生智，隨便呈上一份毫無關係書卷，佯稱...
元美取徑似酌蘇、柳間，然如鳳凰橋下語，未免時墮吳歌。此非才之不逮也。巨手鴻筆，既不經意，荒才盪色，時竊濫觴。且南北九宮既盛,而綺袖紅牙不復按度。其用既少，作者自希，宜其鮮工也。吾友李子、宋子，當今文章之雄也。又以妙有才情，性通宮徵，時屈其班、張宏博之姿，枚、蘇大雅之致，作為...
如《月夜遊君山記》敘述了崇禎十三年（公元1640年）仲冬與友人月夜遊洞庭湖君山事“甫及中流，月光漸吐，波粼粼有金色”，“余滅燭受月，君山青影若岸”，“取徑入山，修篁古木掩翳有聲”，“月明煙淡，薄暖如春”，“斯時也，氣若椒蘭，響無蟲鳥”，“倚杉下長嘯，極目湖霜縷縷白而青天無纖生，遙指...
不過王士禎所推重的主要是施閏章的五言近體，即晚年取徑“王孟風致”的作品。這類詩雖然寫得空靈凝鍊，意境悠深，但內容未免單薄狹隘，詩中多表現封建士大夫孤芳自賞情緒。施閏章比較關注現實的作品，是他中年遊學京師、奉使桂林、提學山東、分守湖西時所創作的古風，五言如《抵桂林》《大阬嘆》《竹源》《臨江...
74、《取徑東洋，轉道入內：留日學生與馬克思主義在中國的傳播》，《中共黨史研究》1989年6期。75、《抗戰時期留學生群像初探》，《近代史研究》1989年4期。書評、札記、隨筆、訪談 1、《求真求解對粗疏學風的反撥（與黃道炫對談）》，《北京青年報》2015年3月20日星期學術版。2、《李敦白：中國革命的“另類”...
幼霞聞之而言曰：“子大詞清麗綿至，取徑白石、夢窗、清真，而直入溫、韋，得夔笙微尚專詣以附益之，宜其相得益彰矣。”朱古微為倚聲大家，著稱於光宣間，其所著為《強村詞》。嘗視學廣東，未滿任即解組歸。嘗曰：“予素不解倚聲，歲丙申，重至京師，王幼霞給事時舉詞社，強邀同作。王喜獎借後進，...
用汎森兄的話說，余英時先生是“上到堯，下到毛”，視野極廣大，而他那種既注意“內在理路”，又不忽略“外在背景”的研究取徑，實在很難有人企及。特別是在歷史敘述和論證上，他有從容不迫紆徐有致的風格，絕不使用生澀拗口的術語或概念，其實一方面來自對歷史文獻的理解深入，一方面來自對中西知識的融貫自如，...
有朱熊，工花卉，師法白陽山人，尤有簡逸之筆；張熊﹝花卉冊 1872﹞，工花卉，畫風保守，晚年作沒骨、水墨淋漓，用色艷而不俗，子弟甚多；王禮，習花卉，取徑新羅、陳老蓮、惲南田等人，弟子有朱偁、任伯年等人;任熊，構圖奇特、變化多樣，善人物、花鳥等，與任熏、任頤、任預等人被稱為早期海派「四任」之首;...
他的詞取徑吳文英，上窺周邦彥，旁及宋詞各大家。又精通格律，講究審音，守律綦嚴，所填之詞完全根據宋元舊譜，四聲相依，一家不易，有“律博士”之稱，與王鵬運、況周頤、鄭文焯並稱“清末四大家”，乃至被視為唐宋至近代數百年間萬千詞家的“殿軍”。王國維在評價他的詞時說：“礓村學夢窗，而情味為勝。...