《即興戲劇》是2020年北京聯合出版社出版的圖書,作者是蘇廣輝,後浪。
基本介紹
- 中文名:即興戲劇
- 作者:蘇廣輝、後浪
- 類別: 圖書>藝術>戲劇藝術/舞台藝術>戲劇藝術理論
- 出版社:北京聯合出版社
- 出版時間:2020年5月1日
- 開本:16 開
- 裝幀:平裝-膠訂
- ISBN:9787559639479

《即興戲劇》是2020年北京聯合出版社出版的圖書,作者是蘇廣輝,後浪。
即興劇場是沒有劇本的表演。即興戲劇的演員在舞台上,與觀眾展開多元化互動,演員引導觀眾“創造”命題,演員與觀眾“合作”,在簡易的舞台上現場加工一段未經“打磨”的小品。即興戲劇的表演可以非常的自由,解除了道具、舞美及舞台背景...
即興戲劇有個玩法叫“完成畫面”:當前面的人上台做出一個舉動,後上來的人要用動作與之形成一個關聯畫面。試想,當有一個人上台舉起了鞭子,你再上去會如何與之形成畫面?相信每個人都有自己的創意。比如,有人會扮一個被壓迫者,做出嚇成一團的受辱狀;或是去扮要剷除人間不平的終結者,將那鞭子弄斷,抑或...
即興表演(英文:improvisational theatre)指在一部電影的拍攝過程中,演員不先靠劇本而自然流露出的動作和對白表演。演出時,表演人員忽然冒出不在劇本的上對白,叫做“即興台詞”(AD LIB)。簡介 基本解釋 即興表演指沒有寫好的劇本、台詞,也不經排練就向觀眾演出的一種戲劇表演。從希臘、羅馬時代就在民間開始...
喜劇表演的一種即興處理方式,源自盛行於16世紀的義大利即興喜劇團體。又稱“假面喜劇”,16世紀下半葉至18世紀下半葉在義大利廣泛流行的一種獨特的喜劇形式。關於它的起源,說法不一。一些學者考證,它的淵源可以追溯到古羅馬的“滑稽劇”,另一些學者則認為它由中世紀鬻歌詩人、民間藝人演出的短劇演變而來。簡介 歷...
即興喜劇是指沒有成文的文學劇本,是一種互動式喜劇.演員根據劇情梗概,在舞台上臨時想出對話和獨白,其中穿插種種意想不到的誤會,曲折,產生許多笑料.更有的即興片段,會請在場觀眾上台相助,成為劇中一角,為經歷過的觀眾留下難忘的回憶。很多人正是因為小試牛刀,而發現了自己潛在的天賦。2011年5月,北京成立了第...
在《喜樂街》中,演員們要在主人公的客廳里做出一連串搞笑的表演,是不是和《生活大爆炸》很像呢?但不同於《生活大爆炸》,《喜樂街》的演員必須要遵照兩條基本規則:“沒有劇本的即興喜劇”和“必須遵照導演的隨即指令”,即台上的演員僅知道故事大綱,在演出時要遵照導演在耳機中發出的指令迅速作出反應。變了嗎...
《即興戲劇》是2020年北京聯合出版社出版的圖書,作者是蘇廣輝,後浪。內容簡介 本書介紹了即興戲劇的歷史、分類、規則,詳細闡述了81個代表性的即興遊戲,以及8種即興長劇形式,進而闡述了即興戲劇進階技巧,並在此基礎上分享了即興戲劇演出的實用指南,介紹了即興在工作和生活中的套用,進一步提供了深入學習即興戲劇的...
狂言是一種興起於民間,穿插於能劇劇目之間表演的一種即興簡短的笑劇,是猿樂能與田樂能的派生物。狂言與能一樣,同屬於日本四大古典戲劇。因為狂言也可以算是能劇的一部分,所以人們常常把它和能劇放在一起合稱“能樂”。讀音 平假:きょうげん 羅馬音:kyougen 簡介 因為狂言屬於喜劇型科白劇,所以相對於...
麻花即興,成立於2015年,是中國喜劇旗艦品牌開心麻花公司的全新教育演藝子品牌。詳細介紹 麻花即興,是以即興戲劇為核心,致力於中國喜劇人才發掘、即興社群成長和平台建設。麻花即興聘請包括UCB劇團、第二城市劇團在內的優秀北美即興演員、教員,為麻花專業演員和社會素人提供以培養長篇即興劇能力為核心的五級系列即興戲劇...
即興劇場是一種比賽形式劇場,它以比賽形式進行,觀眾如痴如醉地投入支持參賽隊伍,歡呼喝彩,一如觀賞球賽。『Theatresports』 是一種即興劇場,由世界著名戲劇家Keith Johnstone所 創,它以比賽形式進行,觀眾如痴如醉地投入支持參賽隊伍,歡呼喝彩,一如觀賞球賽。此種比賽形式劇場,在澳洲、美洲、歐洲各國及日本等均...
他的人物單純,情節巧妙,深受義大利即興喜劇的影響。莫里哀是集表演、經營和編劇於一身的“劇人”的最高典範。在他去世後,路易十四下令把莫里哀劇團以及其他兩個劇團合併成為法國國家劇院即法蘭西喜劇院。劇院的另一個名字是“莫里哀之家”,至 今該劇院還保留著開創時的傳統。啟蒙戲劇 18世紀是歐洲從封建主義向資本...
加尼埃是他們之中唯一受到市民觀眾讚許、反映新興資產階級思想傾向的文人戲劇家。他的劇作影射現實生活,反映資產階級意願情趣。代表作《猶太女人》(1583)和其他悲劇一再為職業演員選中並四處演出。1630年左右的法國集市戲劇(木刻)16世紀義大利即興喜劇和西班牙以愛情與命運的矛盾為主題的傳奇文學傳入法國,對宮廷文人戲劇...
每次演出之前,都要先由有聲望的老藝人講“喬”,即講述故事梗概、分配角色。然後由藝人到台上即興表演。因此,同一齣戲,因演員而異,可塑性很大,藝人把這種情況叫作“江湖十八根路,路路相通”。經過長期的演出實踐,歷代藝人主要運用口頭創作方式,互相取長補短,才逐步使劇本趨於定型。衡陽花鼓戲的劇本通俗易懂...
陳峰,男,演員、企業培訓戲劇教練。《周六夜現場(中國版)》常駐嘉賓。即興戲劇《另外的世界》、綜藝節目《周六夜現場》駐場演員 。人大商學院戲劇領導力設計與交付導師,騰訊、工商銀行、平安銀行、蘋果、聯合利華、米其林、默沙東等500強企業培訓戲劇教練;為500強企業高管提升個人內在姿態,建立團隊成員的聯接,激發...
雷劇,原名大歌班,因早期以雷州歌曲調為聲腔,曾名“雷州歌劇”,廣東省雷州市地方傳統戲劇,國家級非物質文化遺產之一。雷劇是以雷州話為“唱白”,雷州音樂、歌謠為配樂的劇種。雷劇角色、表演程式、排場及擊樂、服飾有異其它劇種,聲腔帶有鮮明的民歌風格。唱腔兼具板腔體和曲牌體的特點,分雷謳、高台、混合...
《創業者手冊 典藏版》是2024年機械工業出版社出版的圖書。內容簡介 即興戲劇可以作為一種體驗式培訓,幫助人們解放天性、破除束縛,幫助一個人成為勇敢的、完整的、行動的人,讓你在行中知、知中行,在不知中行、在行中發現新知。本書圍繞個人成長、即興戲劇的底層邏輯,結合企業困境案例展開敘述,旨在幫助讀者將即興...
演出時的詩句答問,對聯或字猜,表演者不僅能襲用傳統的句子,還往往要隨機創作。唱腔 節奏唱腔多為七字句,靈溪派的唱腔特別是生角的唱腔,常用“二六”板即前半句唱兩個字,後半句唱六個字,全句八個字,但可增可減,生、旦、花、雜各有不同的唱腔,均以套用溫州亂彈的唱腔為主,但亦可由表演者即興...
《東方即興劇場歌仔戲“做活戲”. 下編》是台大出版中心出版的圖書,作者是林鶴宜 內容簡介 以“即興戲劇”角度全面探討台灣歌仔戲藝術,從歷史與發展、研究與運用、劇場條件與運作機制等層面,以講戲人、演員、樂師為主軸,剖析歌仔戲即興戲劇的創作和呈現。 林鶴宜 台灣大學中國文學博士。現任台灣大學戲劇學系...
一人一故事劇場(簡稱“一劇場”,英文名為“Playback Theatre”,簡稱PB)於1975年由美國Jonathan Fox 及Jo Salas等創立,是一種即興劇場,著重觀眾與演者之間的互動。觀眾於劇場上分享個人經驗及感受,演員在聆聽後以形體、聲音或話劇形式實時呈現,作為禮物回贈觀眾。在一場演出里,觀眾會欣賞到不同人士的故事被...
戲曲表演的舞台體驗,指沒有寫好的劇本、台詞,也不經排練就向觀眾演出的一種戲劇表演。從希臘、羅馬時代就在民間開始產生並流傳。至17世紀時,形成義大利即興喜劇,逐漸興盛起來,成為一個劇種,深為當時民眾喜愛,對戲劇的發展產生過深遠影響。即興喜劇的特徵,第一是表演者除青年男女主角外,都戴假面具上台,故又...
喜劇是戲劇的一種類型,大眾一般寫作笑劇或笑片,以誇張的手法、巧妙的結構、詼諧的台詞及對喜劇性格的刻畫,從而引起人們對醜的、滑稽的嘲笑,對正常的人生和美好的理想予以肯定。基於描寫對象和手法的不同,可分為諷刺喜劇、即興喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。內容可為帶有諷刺及政治機智或才智的社會批判,...
假面劇指假面喜劇(或即興喜劇),是16、17世紀從義大利發展起來的一種喜劇形式。建立在劇情框架(scenarios)基礎上而即興創作的劇本是其最大的特點。它不同於同時期的風俗喜劇(或性格喜劇,commedia erudita),因為風俗喜劇是有固定對話台詞而不是用即興台詞的喜劇。假面喜劇中有固定的類型角色,有些角色戴特定的...
《喜樂街第二季》是央視創造傳媒有限公司製作,由王雪純主持的即興喜劇真人秀節目,主要嘉賓有郭濤、謝依霖、王迅、袁成傑、張萌。於2015年6月28在CCTV-1、CCTV-2首播。《喜樂街第二季》中央電視台重磅打造的即興喜劇真人秀節目,在《喜樂街》中,所有人物都以真名、真實個性出演,是一檔即興表演節目,所有明星都將在...
華州秧歌戲是一種陝西省華縣的地方傳統戲劇。最初是一種地攤子的表演形式,過去的演唱比較簡單,只是鑼鼓、大釵伴奏,沒有弦樂,敲敲唱唱,唱唱敲敲,藝人中流傳著這樣的口歌:“敲得快、跑得快,不敲不跑唱起來。”為其主要特點。現在,秧歌劇的演出基本上走的是戲曲表演程式的路子,文武場面也是藉助秦腔的樂隊...
機遇劇 機遇劇, 20世紀60年代流行的一種戲劇形式。沿用即興創作的技巧,有意使劇情的開展看似一場即興表演。例如會有事先安排好的人坐在觀眾中間故意打斷演出,以達到使觀眾驚訝的效果。
阿球,畢業於同濟大學 ,中國內地即興戲劇演員、教練、編劇,“鬧即興”主理人 ,《一年一度喜劇大賽》首席創作指導,愛奇藝遍知新喜劇創作訓練營導師 ,曾是 《今夜百樂門》、《奇葩說》常駐演員 和 《奇葩大會》演講嘉賓 早年經歷 阿球1989年出生於山東,高中考進上海市重點學校。2007年考入同濟大學土木工程專業,...
我們個人的劇場和戲劇體驗,跟街頭受訪途人的故事連結起來。各人的體驗都在說故事,但個人的故事並不私人,是集體的一部份,並湊出另一張活的報紙、一個有生命的文本(text)。活報劇工作坊沒有製作演出,各個即興創作和情境編作練習讓我體驗到活報劇的創作歷程、及其哲學。活報劇對新聞事件的探索沒有既定的答桉、...
在口述本與提綱本中,藝人們隨口說唱,每一次演出唱念內容不一定相同,全由藝人臨場組織,長短自由控制,但容易造成忘詞、銜接不上的麻煩。採用書寫本後,藝人照本宣科,唱念內容固定不變,即興發揮少,把藝人從臨場編造說唱故事的繁重工作中解脫出來,從強調故事性到講究藝術性,用更多精力、心思來豐富提高唱念的...
