劉寶全(京韻大鼓演員,劉派京韻大鼓創始人)

劉寶全(京韻大鼓演員,劉派京韻大鼓創始人)

劉寶全(1869年-1942年),男,曾用名劉順全,字毅民,河北省深縣人。京韻大鼓演員,劉派京韻大鼓創始人。作品有《大西廂》等20餘段。

基本介紹

  • 中文名:劉寶全
  • 別名:鼓界大王
  • 國籍:中國
  • 民族:漢族
  • 出生地:河北省深縣
  • 出生日期:1869
  • 逝世日期:1942
  • 職業:京韻大鼓藝人
  • 代表作品:《大西廂》等20餘段
  • 主要成就:京韻大鼓的形成與發展
個人經歷,青年時期,中年時期,晚年時期,主要作品,紀念活動,人物評價,

個人經歷

青年時期

劉寶全七歲入私塾,讀書之餘,喜歡聽戲和學著唱戲。九歲時,舉家流落到河北關上。父親劉能靠扎紙活、制冥衣為生,常向木板大鼓藝人王慶和學唱。劉寶全耳濡目染,也愛上了木板大鼓。為了生計,父子一起賣藝,父親演唱,他彈三弦伴奏,慢慢地自己也學會了演唱。十五歲在天津拜名家宋五(宋玉昆)為師,繼續學唱木板大鼓,又向琵琶名家陸文奎學彈琵琶。宋五死後,他的嗓音“倒倉”時不能演唱,就為木板大鼓名家胡十(胡金堂)和霍明亮伴奏,在藝術上得到了宋五的弦師韓永忠的指導,十八歲時,隨韓永忠到北京,在廟會上、堂會上以及王廣福斜街的樂戶中唱木板大鼓(北京人俗稱“怯大鼓”)。後來有一段時間,他向北京四喜班京劇老生孫玉卿學戲,取藝名月芬,曾隨孫去上海正式演出,因在台上出差錯,回天津後遂棄京劇,正式拜胡十、霍明亮為師演唱木板大鼓。劉寶全二十一歲時,又到北京獻藝,京劇大師譚鑫培聽了他的演唱,讚揚了他,並指點他要入鄉隨鄉,改掉怯音。他牢記教誨,便努力揣摩譚鑫培、孫菊仙龔雲甫等京劇名家演唱韻味和神態,把自己唱大鼓聽用的方音都改成京音,耍著木板唱,使說唱結合,並加強演唱時的面部表情和身段。
清朝末年(1908年左右),天津北門外天泉茶樓經理回斗銀邀劉寶全去天津演唱,由韓永祿任弦師。為配合他的演唱,弦師革新了伴奏樂器,韓永祿改中三弦為大三弦,霍連仲改影調使用的四胡為頇筒四胡,使伴奏、演唱相得益彰。

中年時期

清宣統二年(1910年),劉寶全再到天津,在四海昇平茶園登台演唱,獲得很高聲譽。民國四年(1915)劉寶全成立了“寶全堂藝曲改良雜技社”,往返於京、津兩地演出,在雜耍園子裡的節目場次上取代了單弦牌子曲而躍居“攢底”地位。這一時期,他還結識了文人莊蔭棠,在莊蔭棠的幫助下修訂了《白帝城》、《活捉三郎》、《徐母罵曹》等大鼓書詞,豐富了演唱曲目,經過數年用心鑽研,終於在以鄉音演唱的河間木板大鼓的基礎上,脫胎出京韻大鼓的規模。同時他還截長篇為短篇,融抒情於敘事,使京韻大鼓這一鼓曲形式逐漸完善。自百代公司光緒三十四年(1908)為他灌制頭張唱片《八喜·八愛》之後,到二十世紀二十年代初,百代公司、高亭公司已發行了他的十多張唱片。此後,在北京、天津、上海、南京、漢口、濟南等地演唱不綴,民國九年,博得了“鼓界大王”的美稱。至30年代初,他在藝術上達到爐火純青的程度,形成京韻大鼓的主要藝術流派——“劉派”。
劉寶全拍攝藝術紀錄片《寧武關》劉寶全拍攝藝術紀錄片《寧武關》

晚年時期

晚年的劉寶全飽受舊社會摧殘,生活落魄至極。1942年,劉寶全在北京吉祥戲院演完了《雙玉聽琴》之後,一病不起,不久就去世了,享年73歲。

主要作品

劉寶全的保留曲目總計有二十四段。
學自宋五的段子有:《趙雲截江》、《馬鞍山》(即子期聽琴)、《烏龍院》、《南陽關》、《博望坡》、《游武廟》、《百山圖》、《醜末寅初》 學自胡十的段子有《大西廂》、《長坂坡》
劉寶全拍攝藝術紀錄片《寧武關》劉寶全拍攝藝術紀錄片《寧武關》
學自霍明亮的段子有《單刀會》、《華容道》、《古城會》、《戰長沙》、《關黃對刀》、《草船借箭》、《李逵奪魚》(即鬧江州)
由文人莊蔭棠協助整理的段子有《一門忠烈》、《別母亂箭》(即頭、二本寧武關)、《刺湯勤》、《白帝城》、《徐母罵曹》、《活捉三郎》
劉寶全共灌制京韻大鼓唱片總計三十三張,民國二十八年(1939年),上海中華影業公司曾將他演唱的《寧武關·別母亂箭》拍成舞台記錄影片,已經製成VCD光碟出版發行。
劉寶全正式收徒五人,即白鳳鳴譚鳳元、常旭久、鐘德海韓德榮。此外私淑劉派藝術的人很多,著名的有良小樓、小黑姑娘(金慧君)、小彩舞(駱玉笙)、林紅玉章翠鳳桑紅林鐘俊峰孫書筠侯月秋小映霞等,她們都不同程度地繼承和發展了劉派藝術。白鳳鳴和駱玉笙則在繼承劉寶全唱法的基礎上,依各自的嗓音條件,吸收借鑑旁派藝術,綜合改革,分別創立了“少白派”和“駱派”。
當今劉派京韻大鼓比較有影響力的演員有張秋萍種玉傑楊鳳傑等。

紀念活動

劉寶全作為京韻大鼓一代宗師,數十年間有過多次紀念活動、專場。
1.1962年,天津,紀念劉寶全逝世20周年專場
演出節目:楊鳳傑《馬失前蹄》、小映霞《趙雲截江》、桑紅林《刺湯勤》、林紅玉《鬧江州》、小嵐雲《子期聽琴》、良小樓《雙玉聽琴》、孫書筠《徐母罵曹》。
2.1982年,北京,紀念劉寶全逝世40周年專場
演出節目:
第一場:種玉傑《趙雲截江》、張秋萍《賀龍在澧州》、陸倚琴《白妞說書》、馬靜宜《大西廂》、閻秋霞《探晴雯》、孫書筠《徐母罵曹》、駱玉笙《和氏璧》
第二場:劉春愛《擊鼓罵曹》、種玉傑《連環計》、趙學義《寶玉娶親》、馬靜宜《長坂坡》、陸倚琴《漁家女》、孫書筠《子期聽琴》、駱玉笙《紅梅閣》
3.1999年,天津,紀念劉寶全誕辰130周年專場
演出節目:韓梅《長坂坡》、趙桐光《趙雲截江》、姚士泉《游武廟》、楊雅琴《戰長沙》、種玉傑《博望坡》、楊鳳傑《活捉三郎》、張秋萍《單刀會》、孫書筠《七星燈》等
4.2010年,天津,紀念劉寶全誕辰140周年專場
演出節目:張幗英《坐樓殺惜》、關鍵《連環計》、趙桐光《子期聽琴》、王玉蘭《大西廂》、楊鳳傑《徐母罵曹》、張秋萍《趙雲截江》、小映霞《鬧江州》 

人物評價

劉寶全的大鼓唱腔是綜合胡十、宋五、霍明亮三家之長加以創造而形成的。他還把京劇、河北梆子、石韻、蓮花落、馬頭調等的表現手法熔冶到京韻大鼓的唱腔和表演之中。他創造的唱腔既剛勁又華美,既莊重又俏皮,有時借鑑京劇老生的唱法,真嗓假嗓兼用,嫻熟自如地運用胸、喉、鼻和腦後等部位共鳴達到了“低音珠圓玉潤,高音響遏行雲”的妙境。同時,還完善了似說似唱、說唱交融的演唱方法。民國二十七年他以七十高齡去上海演出,當時《半月戲劇》刊有人著文讚揚他演唱的《單刀會》,說他“精神活潑,音調鏗鏘,表情尤細膩周密,拔高時清脆流利,如長空鶴唳。走低時圓渾灑脫,如玉盤走珠,狀關壯繆莊嚴肅穆,表魯子敬矩謹誠厚,不特臉上指上有戲,即眉目腰腿兩足間,亦無一不有戲情溢露。迨轉入快板以後,佳腔更多,忽而疏朗,忽而緊張,忽而幽靜,忽而激昂,忽而如春波蕩漾,忽而如江潮怒吼,忽而如婺婦泣訴,忽而如萬馬奔騰。妙在不促不滯,不慌不忙,抑揚頓挫、徐疾有致,歷時凡四十分鐘絕無些微氣喘衰頹之像。以一古稀老叟,居然勝任此渾身費力之繁劇工作,實屬難能可貴”。他的藝術創造,不僅影響了鼓曲界,也為許多京劇名家在京劇演唱中吸收、借鑑。
劉寶全近影劉寶全近影
除京韻大鼓外,人稱劉寶全還有三大絕鼓——彈琵琶、唱石韻,唱馬頭調。在這幾方面,他下過很大功夫,藉以豐富並提高了大鼓藝術。他唱石韻是以教石玉昆的外孫女彈琵琶為代價,向石玉昆的馬姓門婿學來的,但從未作公演。民國元年,他在天津聽說北京奎松齋自編自演聯珠快書有獨到之處,就特地請奎赴津演出三天,互相觀摩技藝。經奎指教,他認真改正了表演時腳步太碎而偏亂的缺點,受到同行讚佩。
劉寶全對自己的生活起居約束得很嚴,他不抽菸,不喝酒,不嫖不賭,喜素食,吃飯定時定量,數十年如一日。

相關詞條

熱門詞條

聯絡我們