基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
六月二十七日望湖樓醉書五首⑴
其一
黑雲翻墨未遮山⑵，白雨跳珠亂入船⑶。
捲地風來忽吹散⑷，望湖樓下水如天⑸。
其二
放生魚鱉逐人來⑹，無主荷花到處開。
水枕能令山俯仰⑺，風船解與月裴回⑻。
其三
烏菱白芡不論錢⑼，亂系青菰裹綠盤⑽。
忽憶嘗新會靈觀⑾，滯留江海得加餐。
其四
獻花游女木蘭橈⑿，細雨斜風濕翠翹⒀。
無限芳洲生杜若⒁，吳兒不識楚辭招⒂。
其五
未成小隱聊中隱⒃，可得長閒勝暫閒⒄。
我本無家更安往⒅，故鄉無此好湖山。
注釋譯文
詞句注釋
⑴六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。望湖樓：古建築名，又叫看經樓。位於杭州西湖畔，五代時吳越王錢弘俶所建。醉書：飲酒醉時寫下的作品。
⑵翻墨：打翻的黑墨水，形容雲層很黑。遮：遮蓋，遮擋。
⑶白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。跳珠：跳動的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點，說明雨點大，雜亂無序。
⑷捲地風來：指狂風席地捲來。又如，韓愈《雙鳥》詩：“春風捲地起，百鳥皆飄浮。”忽：突然。
⑸水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。
⑹放生魚鱉：北宋時杭州的官吏曾規定西湖為放生地，不許人打魚，替皇帝延壽添福。
⑺“水枕”句：躺在船里看山，不覺得水波起落，只見山頭忽上忽下。水枕，等於“載在水面的枕席”。
⑻風船：指的是“飄蕩在風裡的船”。裴回：即徘徊。
⑼烏菱：指老菱。菱角老則殼黑，故名。芡（qiàn）：大型水生植物。
⑽青菰（gū）：俗稱茭白。生於河邊、沼澤地。可作蔬菜。其實如米，稱雕胡米，可作飯。
⑾嘗新：古代於孟秋以新收穫的五穀祭祀祖先，然後嘗食新谷。會靈觀：據《汴京遺蹟志》：“會靈觀在南薰門外，宋祥符五年建，初名五嶽觀，觀成，賜名會靈。南有奉靈園，東有凝祥池。”
⑿游女：出遊的女子。 《詩經·周南·漢廣》：“漢有游女，不可求思。”這裡指採蓮女。木蘭橈：用木蘭樹造的船。南朝梁任昉《述異記》卷下：“木蘭洲在潯陽江中，多木蘭樹。昔吳王闔閭植木蘭於此，用構宮殿也。七里洲中，有魯般刻木蘭為舟，舟至今在洲中。詩家雲木蘭舟，出於此。”後常用為船的美稱，並非實指木蘭木所制。橈（ráo）：划船的槳，這裡指小船。
⒀翠翹：古代婦女首飾的一種，狀似翠鳥尾上的長羽，故名。
⒂吳兒：指吳地之人，這裡也代指採蓮女。吳地，指中國長江下游南岸一帶地域的總稱。
⒄“可得”句：語出白居易 《和裴相公傍水閒行絕句》：“偷閒意味勝長閒。”此處反其意而用之。
⒅安往：去哪裡。安，哪裡。
白話譯文
其一
黑雲翻滾如同打翻的墨硯與遠山糾纏。一會兒我的小船突然多了一些珍珠亂串，那是暴虐的雨點。
一陣狂風平地而來，將暴雨都吹散。當我逃到望湖樓上，喝酒聊天，看到的卻是天藍藍，水藍藍。
其二
西湖的魚鱉，膽子真不小，竟跟著遊人跑。西湖的荷花，沒有人照料，倒也開得飄飄搖搖。
喝點小酒，我在船上醉臥。水是我的枕頭，山在向我作揖求饒。月亮在船前邊轉圈邊嘮叨。
其三
黑黑的菱角，白色的芡實，這裡十分常見；青色的茭白，葉子凌亂，那雕胡米就像裹進綠盤。
突然想起來上次在京城一個道觀里嘗鮮。看來我現在滯留在鄉野之中，應該保重身體加個餐。
其四
拿著花的女孩斜靠在船沿，斜斜的風帶著細細的小雨打濕了綠色的三寸金蓮。
她們在觀賞前面小洲上那些美麗的香草，肯定不會想起同樣喜歡香草的屈原。
其五
我本是鄉野狂人，想把自己放逐在山林之間。現在卻當上了地方官，不過離開京城也算是得了一點清閒。
我本來就沒有家，無處可去，而現在，我很心安。因為，這裡有美妙的湖光山色，遠勝過我的家鄉眉山。
創作背景
宋神宗熙寧五年（1072），作者在杭州任通判。這年六月二十七日，他遊覽西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖樓上喝酒，寫下這五首七言絕句。
作品鑑賞
整體賞析
第一首詩寫的是坐船時所見。詩人將一場變幻的風雨寫得十分生動。他那時是坐在船上。船正好劃到望湖樓下，忽見遠處天上湧起來一片黑雲，就像潑翻了一盆墨汁，半邊天空霎時昏暗。這片黑雲不偏不倚，直向湖上奔來，一眨眼間，便潑下一場傾盆大雨。只見湖面上濺起無數水花，那雨點足有黃豆大小，紛紛打到船上來，就像天老爺把千萬顆珍珠一齊撒下，船篷船板，全是一片乒桌球乓的聲響。船上有人嚇慌了，嚷著要靠岸。可是詩人朝遠處一看，卻知道這不過是一場過眼雲雨，轉眼就收場了。遠處的群山依然映著陽光，全無半點雨意。事實上也確實是如此。這片黑雲，順著風勢吹來，也順著風勢移去。還不到半盞茶工夫，雨過天晴，依舊是一片平靜。水映著天，天照著水，碧波如鏡，又是一派溫柔明媚的風光。
詩人先在船中，後在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：雲翻、雨瀉、風卷、天晴，寫得有遠有近，有動有靜，有聲有色，有景有情。抓住幾個要點，把一場忽然而來又忽然而去的驟雨，寫得非常鮮明，富於情趣，頗見功夫。詩用“翻墨”寫出雲的來勢，用“跳珠”描繪雨的特點，說明是驟雨而不是久雨。“未遮山”是驟雨才有的景象。“捲地風”說明雨過得快的原因，都是如實描寫，卻分插在第一、第三句中，彼此呼應，烘托得好。最後用“水如天”寫一場驟雨的結束，又有悠然不盡的情致。句中又用“白雨”和“黑雲”映襯，用“水如天”和“捲地風”對照，用“亂入船“與“未遮山”比較，都顯出作者構思時的用心。這二十八個字，隨筆揮灑，信手拈來，顯示出作者功力的深厚，只是在表面上不著痕跡罷了。
此詩描繪瞭望湖樓的美麗雨景。才思敏捷的詩人用詩句捕捉到西子湖這一番別具風味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏雲驟聚，大雨突降，傾刻又雨過天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點。其次，作者用“黑雲翻墨”，“白雨跳珠”形成強烈的色彩對比，給人以很強的質感。再次，用“翻墨”寫雲的來勢，用“跳珠”描繪雨點飛濺的情態，以動詞前移的句式使比喻運用得靈活生動卻不露痕跡。而“捲地風來忽吹散，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。
第二首詩是寫乘船在湖中巡遊的情景。北宋時，杭州西湖由政府規定作為放生池。王注引張栻的話說：“天禧四年（1020），太子太保判杭州王欽若奏：以西湖為放生池，‘禁捕魚鳥，為人主祈福。’”這是相當於現代的禁捕禁獵區；所不同的，只是從前有人賣魚放生，還要弄個“祈福”的名堂罷了。西湖既是禁捕區，所以也是禁植區，私人不得占用湖地種植。詩的開頭，就寫出這個事實。那些被人放生、自由成長的魚鱉之類，不但沒有受到人的威脅，反而受到人的施與，游湖的人常常會把食餌投放水裡，引那些小傢伙圍攏來吃。便是不去管它們，它們憑著條件反射，也會向人追趕過來。至於滿湖的荷花，也沒有誰去種植，自己憑著自然力量生長，東邊一叢，西邊一簇，自開自落，反而顯示出一派野趣。
末句同樣是寫出一種在船上泛遊的情趣。湖上颳起了風，小船隨風飄蕩。這也是常見的，不足為奇。人們坐在院子裡抬頭看月亮，月亮在雲朵里慢慢移動，就像在天空里徘徊。因此李白說：“我歌月徘徊，我舞影零亂。”（《月下獨酌》）這也不算新奇。不同的地方是，蘇軾把船的遊蕩和月的徘徊輕輕牽攏，拉到一塊來，那就生出了新意。船在徘徊，月也在徘徊，但詩人不知是月亮引起船的徘徊，還是船兒逗得月亮也欣然徘徊起來；也不知這兩種徘徊到底是相同還是不同。他把“船”和“月”兩種“徘徊”聯繫起來，就產生了許多問題，其中包含了一些哲理，他要定下神來，好好想一想。所以說，詩句寫得饒有情趣。
第三首詩開頭兩句“烏菱白芡不論錢，亂系青菰裹綠盤”中寫到的“烏菱”、“白芡”和“青菰”都是西湖里生長的野生植物。這是詩人以野生植物自況，表明自己外放杭州。末句說“滯留江海”，說明自己外放地方，遠離朝廷；“得加餐”，隱隱含有希望能夠得到朝廷的再次召見重用之意。
第四首詩首句中的“游女”當是採蓮女。因為從這一組五首詩看，蘇軾應該始終都在望湖樓上，所以木蘭橈上的該是“游女”。旁人不可能跳到水裡給她們獻花。倒是她們近水樓台，可以采了荷花獻給別人。所以這第一句是寫“游女”們獻花給遊客。水裡採花的“游女”，應該就是採蓮女了。天上下雨了，採蓮女在湖中，首飾未免被打濕了。“無限芳洲生杜若”，屈原在《九歌·湘夫人》里有寫過“搴汀洲兮杜若”，杜若代指各種香草。而“香草美人”是《楚辭》中最重要的意象，倒推可知，“楚辭招”在這裡就是代指“香草”。“吳兒不識楚辭招”，是感慨採蓮女不認識《楚辭》中的各種香草。杜甫《歸夢》詩中有“夢歸歸未得，不用楚辭招”之句，“不用楚辭招”切合“有家難回”之意，與這裡的“楚辭招”的意思完全不同。這裡是以無憂的越女對比多愁失意的自己。
第五首詩表現出作者的淡然與豁達。蘇軾心中希望經世濟民，不料被排擠出京，心中鬱悶難解。故鄉縱使千般縈懷萬般好，畢竟是回不去了，無論理性使然抑或樂不思蜀，眼前的西子湖畔終歸是看得見摸得著的美好。不如享受當下，與杭州美景相勾連。蘇軾是一個樂在當下，也能心繫廟堂的人。
好的詩人善於捕捉自己的靈感，這組詩的靈感可謂突現於一個“醉”字上。醉於酒，更醉於山水之美，進而激情澎湃，才賦成即景佳作。
名家點評
現代文史學家金性堯《宋詩三百首》：放生之說，固不足信，但魚鱉由此繁衍，向人親近，荷花因無主反而到處盛開，卻亦使人有一片天機，生意不息的悠閒祥和之感，於是詩人亦放乎中流，枕水迎風了。
現代古典文學評論家陳邇冬《蘇軾詩選》：杜甫《曲江陪鄭八丈南史飲》詩：“此身那得更無家。”這裡（“我本無家更安往”）更進一層。
蘇軾像