“八面出鋒”。主要指筆法,無論轉筆角度、折筆速度、行筆力度,始終依據線條的直曲、方圓、強弱、生澀和乾濕等變化來掌握筆勢速度,不斷地用不同的筆鋒觸紙,使得書姿體態萬千,形成“八面出鋒”的筆法。
基本介紹
- 中文名:八面出鋒
- 定義:主要指筆法
- 特點:姿體態萬千
- 方法:中鋒行筆
“八面出鋒”。主要指筆法,無論轉筆角度、折筆速度、行筆力度,始終依據線條的直曲、方圓、強弱、生澀和乾濕等變化來掌握筆勢速度,不斷地用不同的筆鋒觸紙,使得書姿體態萬千,形成“八面出鋒”的筆法。
“八面出鋒”。主要指筆法,無論轉筆角度、折筆速度、行筆力度,始終依據線條的直曲、方圓、強弱、生澀和乾濕等變化來掌握筆勢速度,不斷地用不同的筆鋒觸紙,使得...
綜觀個簃先生後期作品特點:“用筆”,雄健遒勁,信手所至,出神入化,是篆是草是寫是畫,八面出鋒。藤本《葡萄》、《牽牛》、《紫藤》行筆飛動,騰蛟起鳳。“...
米芾用筆“八面出鋒”,於變化中顯沉著筆力,正側藏露,長短粗細,體態萬千,充分體現了其“刷”字之風。《蜀素帖》通篇用筆縱橫揮灑,動盪搖曳,駿急痛快。在正側...
中鋒、藏鋒、中實、遲澀、厚重、生拙、含蓄、平實等等技法語言與審美範疇的出現,顛覆了八面出鋒、鉤鎖連環、發力取勢、精熟過人、觸遇生變等種種傳統書學觀念...
虛鋒入字,以勢取勝;勁健嫵媚,貫氣流暢;把筆輕靈,使鋒飄逸;八面出鋒,妙用虛筆等技巧,都是有志於學米書者們值得注意的事情。其行書的代表作有《蜀素帖》、《...
南宮體多用側筆,拖腕勁健,“八面出鋒”,實際上與米芾天性顛狂乖張、不拘於世態人情有絕大的關係。後世學南宮者,多獲效顰之譏。王氏早期的字粗似米南宮,但...
奇崛如襄陽米南宮書,快馬斫陣,陣馬風檣,舞筆在手,八面出鋒,行草技法之變化盡矣。此解放之二也。明末清初思想開化,高堂大軸風靡流行,用筆又為之一變。名家輩...
同時少林君也較好的把握住了米芾書法的“沉著痛快”,“風檣陣馬”,“八面出鋒”,“刷字”等等技巧。他也表示確實很喜歡米芾的字,感覺米芾的書法跳躍,奔放,迅捷...
他書寫作品時,八面出鋒、陰陽相背、枯筆渴筆、焦墨飛白、漲墨濃墨,用筆技法精到、到位,筆墨的淋漓盡致,令觀者拍案擊掌。潔英的作品,承繼經典,從傳統中走來,寫出...
在書法創作中為了增強筆畫的抒情性、流暢性和趣味多樣性,我注重用筆的提按起倒、沉著痛快、中側並用、八面出鋒等技法的把握,使筆畫產生粗細、斷連、渾厚、飄逸...
端莊凝重,線條彈性極強,是書寫榜書的極好範本;米芾《虹縣舊題》、《多景樓》、《梅花賦》、《苕溪詩》、《蜀素帖》等行書,用筆精妙,八面出鋒,結字跌宕多姿...
《十二意》入手,晚年以顏為本,參以歐、褚筆法,行筆頗為沉著痛快,亦有八面出鋒之勢,蒼勁雄健,耐人尋味;小楷則博採眾家之長,習過王羲之、王獻之、鐘紹京等...
先生曾嘆道:“魏碑出新不易!”一次研究古人書論時,從米芾對古人要“巧取豪奪”及“八面出鋒”之語頓獲大悟,認為古代各體書法的精彩筆法,絕妙結體,都可借用,...
應該說,米芾書法用筆中的八面出鋒、神出鬼沒的優點後人多不能及,但吳琚卻是把握的很好,就個性方面來講吳是欠缺的,甚至可以說是可悲的,但實際情況是吳琚不僅藝...
他十分注重筆墨的運用,注重線條的質感和力量,遵循中國傳統文人畫的法度和規範,充分運用中國毛筆的獨特優勢,以中鋒為主,下筆八面出鋒,順逆折轉,收放自如,靈活多變...
其點畫寫得靈活生動,形態各異,有時輕輕一點,有時重重一按,左右呼應,顧盼多姿,八面出鋒,極盡變化,每字不同。如“心”、“氣”、“性”、“於”等字。《...
具體到筆法,在繪畫中筆法講求八面出鋒,比如畫一組葉子,用筆時要八面生風,不要用筆鋒的一個面、一種力度來表現,而要根據筆鋒的變化從不同角度用不同節奏來表現...
以我現 在淺薄之學識,我認為“米字”是我不敢去觸碰的“達摩克利斯之劍”,因為米芾用筆講究張放,狂勁,和八面出鋒的隨意,猶如刷子“刷”字,多一份便過於...
讀貼、臨貼、背貼,走路坐車,心摹手追,直至閉目凝神,帖上之字皆如在睹。繼後落腳在米芾,愛其沉著痛快,八面出鋒。同時兼收蘇軾的豐腴,文徵明的靈動,王鋒的...
其書法有如下三大特點:用筆精妙,八面出鋒;用力之處,筋骨必先。恰如刀刻斧鑿,入木三分。跌宕多姿,富於彈性,天馬行空,自然天成,恰如飛鳥走獸,直抵人心。書中有...
基本風格定位於米芾,力求變王氏書風的靜態美為動態美,追求用筆靈活多變、八面出鋒、酣暢淋漓、沉著痛快,從而形成以王為底、以米為面、沉穩爽健、飄逸華滋的...
石開書法似多用篆刻、短鋒宿墨,拄紙蹲行,並時兼水破墨法,因而線條燥重拙厚,氤氳生煙。而少空靈蘊籍。更出八面出鋒的迅疾側利。其結構拖沓右曳,往往最末筆...
用凝重圓渾的中鋒畫竿,節與節雖斷而意連;小枝用筆迅疾堅挺,左右顧盼;竹葉則八面出鋒,揮灑自如,濃淡相間,在葉尾折轉處提筆露白,以示向背之勢,聚散無定,疏密...
嘗聞米南宮用筆八面出鋒;八極拳曰,拳打八方極遠之地。其理一也。故此,其繪畫的內涵更注重文以載道、遺形寫神,其形式上更講究個性的筆情墨趣、詩書畫印的...
論者謂其所作“八面出鋒,變化多姿,極盡飛白之能事,深厚米元章筆意,且能化米芾神彩為已用,常令觀者而復還”畫作梅蘭竹菊和寫意山水,格調清新,不落窠白,...
用凝重圓渾的中鋒畫竿,節與節雖斷而意連;小枝用筆迅疾堅挺,左右顧盼;竹葉則八面出鋒,揮灑自如,濃淡相間,在葉尾折轉處提筆露白,以示向背之勢,聚散無定,疏密...
其行草以二王為根基,將顏魯公的外拓圓轉、米南宮的八面出鋒等筆法熔於一爐,加之巧思,形成自己既生澀沉著又飛揚生動,既樸素儒雅又倜儻灑脫的面貌。其隸書,悉受...
她喜作寫意,畫到酣處時,往往八面出鋒,水墨淋漓,而又形神不散,真有種隨心所欲而不逾矩的感覺,讓人觀後直呼過癮。我們在導師指導下研習水墨人物畫,導師岳海波...