兒童樂園(童歡兒童樂園郭子《兒童樂園》)

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專輯中文名:童歡兒童樂園

語言: 國語

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台灣百佳第六十號

華語樂壇有兩張同叫《童歡兒童樂園》的唱片，一張是專輯一張是合輯。合輯這張是當年羅大佑重返華語樂壇並於香港開設“音樂工廠”後，以廠牌之名所推出的第三張系列合輯。第一張當然鼎鼎大名，正是收錄有《東方之珠》的《皇后大道東》；第二張《首都》相比而言則要比《皇后大道東》的影響力稍弱一點，而第三張《兒童樂團》更是“音樂工廠”系列裡最不為人所知的一張，畢竟在當時全港樂迷頂禮膜拜“四大天王”的盛況下，你不能要求所有人還能有耐心與毅力去消化古典的袁鳳瑛，或者古今一體、東西結合的黃耀明的聲音。不過，以下要說的不是這張合輯，而是在“台灣百佳專輯”評選中名列第六十位的個人版的《童歡兒童樂園》。

可以肯定，在未來很長的一段時間內，《祝福》、《忘記你我做不到》、《偷心》（張學友）、《原來你什麼都不想要》（張惠妹）、《矜持》（王菲）、《春光》（黃鶯鶯）、《親愛的你怎么不在身邊》（江美琪）、《這些那些》（林憶蓮）、《答應我》（李玟）和《現在以後》（童安格）依然會成為華語樂壇經典的作品而不斷在電台、K廳、聚會、Party等等場合唱響下去。在經過歲月的打磨後，經典的旋律也就愈發會顯得金光點點。而更未來的未來，當這些散落的經典，終究無法拼湊起對一個歌者圓滿的記憶時，那么這張《兒童樂園》的唱片必然會挺身而出，將一個名叫郭子的音樂世界繼續流傳下去。

從郭子給他（她）人做嫁衣的作品來看，他雖然是個很古典、很傳統，甚至是有點古董式的創作者，但是他總是能將優美的旋律與城市人對待情感那種細膩又敏感心理，結合得非常的自然與巧妙。他的許多作品雖然不會突然爆發，給人一種刺痛的感覺，卻又總是像涓涓細流那樣，於一種漸漸的狀態中逐步將情緒合情合理、循序漸進的引向高潮，就像一部結構巧妙的小說，要的總是那種引人入勝、步步為營的效果。但是，為他人寫歌，總會因為作和唱之間的磨合，多少損失創作者原初面面俱到的營造，而且過於考慮演唱者的聲線與氣質，也會讓創作者的入戲程度因人而轉移。這就好比一個再好的演員，讓他去演別人的角色，即使演得再好，那也只是一種再造，而非完完全全百分百的創造，屬於自己最好的角色，永遠只是真實的那個自己。對於一個歌者來講，同樣如此。

《童歡兒童樂園》正是郭子為自己準備的一部完整又私我的音樂作品集，它並非一些好旋律的簡單堆積與拼湊，它是一個前後連貫、主題統一的故事。所有的目標都指向每個人心中都會有的那座童歡兒童樂園，那座填充人們幼時記憶，和成長後與現實世界觸碰時產生失望無奈等情緒時的避風港。怎么樣，老套吧？No！這叫人性，這叫平凡之中動真情。每個人也許都能搞出一遍只屬於自己的後現代故事，可以弄得旁人暈頭轉向、雲山霧罩，如《2046》。但卻不是每一個人，都能將世人共同的記憶、共同的故事寫得既有個人感情，又能讓一個時代所共鳴的。《童歡兒童樂團》正是這么一個平凡卻通及人性的音樂故事。

旋律當然還是刻有郭子印跡的手筆。從《都市的早晨》那種很具有朝霞氣息的健康與清新的音符中，故事就這么開始了。深厚的舞台劇寫作經驗，總是讓郭子的旋律擁有同時代許多音樂人所沒有的大氣和華麗，雖然同樣是情歌和都市小品，他在作品中不露痕跡的詠嘆調式的小技巧，還是讓他的作品總是會脫離小家碧玉的格調而奔向陽光燦爛的日子。同樣，在這個平凡人的記憶故事裡，他除了在作曲上的細膩外，亦不乏用一些雅俗共賞的多元編曲方式，將整張唱片顯得多樣而不乏味。不過手段還是自然而然的，雖然沒有另類和先鋒的實驗元素，但Pop Rock的《字裡行間》、“百老匯”式的《立可白》、齊秦式民謠的《親愛的媽咪》、一點點“巴洛克”的《關於離別》、Blues與Funk結合的《我或許就這樣離開你》、Swing感覺的《美麗星期天》以及舞台劇效果十足的《舊夢葬禮》，卻無一例外的全都觸碰到了文藝與都市主流情調交匯時最佳的感性G點。

兒童樂園(童歡兒童樂園郭子《兒童樂園》)

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