保羅·魯道夫

保羅·魯道夫

保羅·魯道夫(Paul Rudolph)是物理學家,於1858年出生德國中部的圖林根州(Thuringia)1886年以數學家和蔡斯創辦人之一 Ernst Carl Abbe助手身份加入蔡斯。

基本介紹

  • 中文名:保羅·魯道夫
  • 外文名:Paul Rudolph
  • 出生日期:1858年
  • 職業:物理學家
德國物理學家,美國建築師,生平,作品賞析,建築思想,

德國物理學家

1889年負責籌辦蔡斯的攝影光學部門。在1890年至1893間開發了Anastigmat鏡頭系列。由於Anastigmats鏡頭名稱與其他廠家的鏡頭名稱類似,為避免混淆,蔡司公司於把其生產的Anastigmats系列鏡頭註冊專利並命名為Protar(普羅塔)系列。在蔡斯其間魯道夫完成了多項偉大的光學設計,如:1895年Planar(普蘭納)設計、1899年Unar(烏納)設計、1902年:Tessar(天塞)設計。1911年從蔡斯攝影光學部主管的崗位退下,因為有豐厚的鏡頭專利權的收益,享受著寬裕的退休生活。第一次世界大戰德國戰敗,國內經濟大蕭條,62歲的保羅。魯道夫中斷退休生活,重新工作。剛開始他回到蔡斯工作,但不知何故又轉投到一個叫做雨果·梅耶的小公司(該公司由 Goerlitz在1895年創辦)。在此期間又設計了一系列優秀鏡頭結構,例如1920年的Plasmat鏡頭以及Makro、Kino等等。在他的帶領下雨果·梅耶公司發展壯大生成了很多經典的鏡頭。1933年他第二次退休並於1935年去世,終年77歲。保羅·魯道夫的許多經典設計至今還出現在主流光學供應商的產品目錄中。

美國建築師

生平

保羅·馬文·魯道夫(Paul Rudolf,1918-1997)美國建築師。出生在肯塔基州的 Elktori,他的父親是一名傳教士。他才 6 歲時,就決心長大了要建一座漂亮的教堂。賴特的 Rosenbaum 屋令他著迷,1940年魯道夫進入哈佛大學設計研究院。服完軍役,他終於在 1947 年重回哈佛,得到了建築碩士學位。
保羅·魯道夫
當時的建築界深受格羅皮烏斯(Gropius)的影響。1947 年開始,魯道夫和 R.S.Twitchell 合夥,在佛羅里達的 Sarasota 成立了事務所。開始魯道夫追隨格羅皮烏斯,走的是“國際式”路線。1950 年的喜利賓館(Healy Guest House,Sarasota)這是他的成名作,使他開始有別與一般建築師。該建築雖然只有一層,按“國際式”的方法“浮”在地上,用鋼纜懸掛。1954 年,魯道夫獲得巴西聖保羅“最卓越的青年建築師”。
1958 年,他被委任為耶魯大學的建築系主任。同年,他獲得了美國文學藝術學院的 Brunner 獎,被公認為“擴展了作為藝術的建築的領域”。1997 年 8 月 8 日於紐約逝世。

作品賞析

1952 年,魯道夫和 R.S.Twitchell 分道揚鑣,成立了自己的事務所。他並不贊同格羅皮烏斯倡導的集體制,認為建築師是個人的努力嘗試,“⋯⋯愈少人居於你左右,愈能使你的設計有個性⋯⋯”,從此開始了他個人的建築創作。1955 年,魯道夫在波士頓設計了 Mary CooperJewett Arts Center,(Wellesley 大學)。1959 年完成了 Sarasota 高級中學。此學校設計首次充分表現了魯道夫的天才之所在。這是一座表現結構的建築,加上大幅的遮陽板,構成了陰與影的美妙結合,在佛羅里達州的陽光下賞心悅目
魯道夫音樂廳魯道夫音樂廳
1960 年,魯道夫設計了耶魯大學的已婚學生宿舍。1959 年至 1963年,魯道夫設計了有 1500 個停車位的新港市立停車場。1963 年至 1968年,他在路德島完成 Beneficent Church 公寓大廈,該公寓外觀造型曾被世界很多地方的人追隨。
1958 年至 1964 年,魯道夫設計的耶魯大學建築系及藝術系大樓是他的又一轟動之作。從造型上看,建築是由四個“塔”構成的。從平面上看,室內高差與高度參差不齊,每間房子都以不同的標高出現。進門的樓梯並不十分寬敞,但一旦踏入大堂,立刻會被那個廣闊而崇高的空間所振奮。雖然批評家給予了很多的意見,包括某些使用上的不合理:美術室的朝向沖南、雕刻室則太矮等等,建築系及藝術系大樓仍可算是一個成功的空間的構想。
1963 年至 1966 年,魯道夫完成了東南麻省理工學院的設計。建築的雕塑感很強,平面是以螺旋形向上發展。
1967 年他在 Urbana 的伊里諾大學完成了基督教科學中心。從總圖上可以一瞥大師的膽識與表現力。
達特茅斯克萊爾牛逼卡尼大學圖書館達特茅斯克萊爾牛逼卡尼大學圖書館
1962 年至 1964 年,他在紐約長島完成的安度實驗室(EndoLaboratory)又是別具風格。實驗室是魯道夫用半圓和方形進行組合,兩條古典式的大石階一直通向大堂,設計中注重對比關係的運用。同時還注意了環境,四周樹木濃密。
1962 年至 1966 年,魯道夫的老人院大樓(Crawford Manox,NewHaven)風格獨特——每層陽台橫直交錯,從立面上形成一道奇特的視覺享受。
1963年至 1966 年的紐約鹹美頓 Colgate 大學的創造藝術中心,從剖面上足可以推斷出入口大堂的高度和氣勢,令人不由肅然起敬.
值得一提的是魯道夫的個人事務所,從中可以看出他的創作精神和空間組織力。他的事務所設在大廈的頂層。一踏出電梯,就仿佛進入了一個新奇的世界。魯道夫在空間上大作文章,使一個最平凡的頂層設計擁有了不平凡的意境:(1)門廊有意做成高聳的空間感;(2)各層高低不同,空間層次增加;(3)有直接的浮橋;(4)有直接的大面積的陽光射入。能把僅有一層的舊房子改建成有四個空間層次的寫字間,加上個性化的室內設計,魯道夫的事務所具有迷人的魅力。
鋼筆線條圖賞析。
魯道夫不僅在設計方面富有創造性,他的鋼筆線條透視圖的表現,也是自成一派。他細緻的風格,黑、白、灰色調的層次的調配,不愧是近代建築透視圖的典範。

建築思想

魯道夫對於“形式服從功能”的建築理論是持相反意見的。他認為建築的設計,先考慮造型的創作和考慮功能是同樣重要的。魯道夫還強烈地反對因襲,這是他的設計命脈。他的立場是:“我們似乎什麼都有了,包括了一切工業化的產品,儘量適應了‘國際式’設計的需要。但我們極少人知道應怎樣運用我們的財富。駕車進入曼哈頓,仿佛揭開了產品目錄。⋯⋯結構方法把我們的靈活思想扼殺,機械設備又摧毀了我們的計畫,把我們的建築變成瑞士的乳酪一樣。
早期設計的廣場辦公大樓, 新加坡早期設計的廣場辦公大樓, 新加坡

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