《俄羅斯現實主義新生代系列》畫冊是2007年遼寧美術出版社出版的圖書，由王鐵牛編撰。
基本介紹
- 中文名：俄羅斯現實主義新生代作品
- 展覽城市：：上海-上海
- 展覽地點：：劉海粟美術館
- 主辦單位：：劉海粟美術館
基本資料,展覽前言,
基本資料
畫冊曾經在2007年9月30日-10月14日在上海劉海粟美術館進行展覽。這本畫冊可以讓中國美術家更多地了解俄羅斯美術的現狀，促進中俄美術交流。
展覽城市：上海-上海
展覽時間：2007-09-30～2007-10-14
展覽地點：劉海粟美術館
主辦單位：劉海粟美術館
展覽前言
企盼俄羅斯美求再創新輝煌
去年到莫斯科和彼得堡，參觀了許多美術館和博物館，親自目睹了那些早已熟悉並珍藏心底的俄羅斯美術的經典名作，終於圓了一場久遠的青春舊夢。沿著一個個大廳漫步走去，當列賓、蘇里柯夫、謝洛夫、列維坦、康定斯基、普拉斯托夫等大師的作品現實地呈現在你的面前，和你直接交流的時候，很多麻煩的理論爭論問題，似乎都悄悄地退到後面各自應有的位置，而人的審美本真感應，無任何觀念性強迫的、鮮活的與審美對象自然交融，此時——心裡洋溢著一派俄羅斯藝術獨特的人道主義親切感和向上的情思。視覺藝術的真正魅力就在於此。
在人類藝術追求真善美統一的偉大傳統中，俄羅斯藝術作出了它獨特的巨大貢獻。不管有多少真誠的學術爭議和敵意的政治偏見，俄羅斯巡迴畫派和前蘇聯社會主義現實主義美術的歷史性功績，是永遠抹殺不掉的。那種深沉的人道主義胸懷，那種摯愛大地、陽光和健康的深情，那種鞭撻假惡醜、崇尚真善美藝術理想的精神力量，恐怕是任何雄辯的批判者的舌頭都難以招架的。我並不認為特列恰科夫美術館的任何一件作品都好，但俄羅斯美術的經典作品所體現出來的、具有深厚民族特色的人道主義審美親切感的魅力，是任何國家和民族的藝術不可比擬的。當然，各國各民族各有各的獨特性和優點。在今天的世界上，審美已發生了眾多的異變，甚至有“假醜惡是美的深刻本質”論的堂而皇之風行。在“後現代主義”什麼垃圾都可以兼容並蓄的“語境”（恕我用一回時下時髦理論家三句不離口的暢銷詞）下，重新回顧一下俄羅斯美術，將會在污濁沉悶中感到一股沁人肺腑的清新。
俄羅斯藝術和中國藝術之間，有著一種難分難解的審美情感上的內在聯繫，不僅僅是意識形態性。因此，在新的條件下，加強兩國藝術家的交往與切磋，應該是自然而然的事情。我們《美術》雜誌，近年來展開了“俄羅斯美術再認識”的學術討論，不單是為了調整一下中國藝術和世界藝術的合理格局，主要還是想引發大家對審美理想的思考。我的好友，瀋陽師範大學美術系教授王鐵牛，是一位有著執著信念的現實主義油畫家，他在中俄美術交流方面，又是一位熱情而不倦的友好使者。他曾經在國內出版了6本介紹俄羅斯現實主義美術和教學的畫冊，為中國美術界擴大視野，提供了積極的參照內容。最近他在繁忙的教學工作之餘，又在不辭辛勞地編撰一套《俄羅斯現實主義新生代系列》畫冊。我極為敬佩他的執著與精力。
的確，國內美術界所了解的俄羅斯美術基本上還是俄羅斯和20世紀60年代以前的前蘇聯的美術，“中蘇分歧”疏遠了差不多30年，尤其是前蘇聯解體後盼情況，我們更是知之甚少了。坦率他說，中國美術家對當今俄羅斯美術的狀態和發展態勢，還存有諸多良善的疑問，那個曾經輝煌於世的俄羅斯美術，還能夠繼續保持和發展它的深厚潛力嗎？王鐵牛教授在談及這個問題時，語言是充滿樂觀情感的。我衷心祝願鐵牛老弟和業績卓著的遼寧美術出版社，能夠成功地出版這套系列畫冊。。我更希望能夠看到，按列寧“螺旋式上升”的哲學原則，俄羅斯美術能夠又一輪地再造新的輝煌。
去年到莫斯科和彼得堡，參觀了許多美術館和博物館，親自目睹了那些早已熟悉並珍藏心底的俄羅斯美術的經典名作，終於圓了一場久遠的青春舊夢。沿著一個個大廳漫步走去，當列賓、蘇里柯夫、謝洛夫、列維坦、康定斯基、普拉斯托夫等大師的作品現實地呈現在你的面前，和你直接交流的時候，很多麻煩的理論爭論問題，似乎都悄悄地退到後面各自應有的位置，而人的審美本真感應，無任何觀念性強迫的、鮮活的與審美對象自然交融，此時——心裡洋溢著一派俄羅斯藝術獨特的人道主義親切感和向上的情思。視覺藝術的真正魅力就在於此。
在人類藝術追求真善美統一的偉大傳統中，俄羅斯藝術作出了它獨特的巨大貢獻。不管有多少真誠的學術爭議和敵意的政治偏見，俄羅斯巡迴畫派和前蘇聯社會主義現實主義美術的歷史性功績，是永遠抹殺不掉的。那種深沉的人道主義胸懷，那種摯愛大地、陽光和健康的深情，那種鞭撻假惡醜、崇尚真善美藝術理想的精神力量，恐怕是任何雄辯的批判者的舌頭都難以招架的。我並不認為特列恰科夫美術館的任何一件作品都好，但俄羅斯美術的經典作品所體現出來的、具有深厚民族特色的人道主義審美親切感的魅力，是任何國家和民族的藝術不可比擬的。當然，各國各民族各有各的獨特性和優點。在今天的世界上，審美已發生了眾多的異變，甚至有“假醜惡是美的深刻本質”論的堂而皇之風行。在“後現代主義”什麼垃圾都可以兼容並蓄的“語境”（恕我用一回時下時髦理論家三句不離口的暢銷詞）下，重新回顧一下俄羅斯美術，將會在污濁沉悶中感到一股沁人肺腑的清新。
俄羅斯藝術和中國藝術之間，有著一種難分難解的審美情感上的內在聯繫，不僅僅是意識形態性。因此，在新的條件下，加強兩國藝術家的交往與切磋，應該是自然而然的事情。我們《美術》雜誌，近年來展開了“俄羅斯美術再認識”的學術討論，不單是為了調整一下中國藝術和世界藝術的合理格局，主要還是想引發大家對審美理想的思考。我的好友，瀋陽師範大學美術系教授王鐵牛，是一位有著執著信念的現實主義油畫家，他在中俄美術交流方面，又是一位熱情而不倦的友好使者。他曾經在國內出版了6本介紹俄羅斯現實主義美術和教學的畫冊，為中國美術界擴大視野，提供了積極的參照內容。最近他在繁忙的教學工作之餘，又在不辭辛勞地編撰一套《俄羅斯現實主義新生代系列》畫冊。我極為敬佩他的執著與精力。
的確，國內美術界所了解的俄羅斯美術基本上還是俄羅斯和20世紀60年代以前的前蘇聯的美術，“中蘇分歧”疏遠了差不多30年，尤其是前蘇聯解體後盼情況，我們更是知之甚少了。坦率他說，中國美術家對當今俄羅斯美術的狀態和發展態勢，還存有諸多良善的疑問，那個曾經輝煌於世的俄羅斯美術，還能夠繼續保持和發展它的深厚潛力嗎？王鐵牛教授在談及這個問題時，語言是充滿樂觀情感的。我衷心祝願鐵牛老弟和業績卓著的遼寧美術出版社，能夠成功地出版這套系列畫冊。。我更希望能夠看到，按列寧“螺旋式上升”的哲學原則，俄羅斯美術能夠又一輪地再造新的輝煌。
