佐橋俊彥

履歷

二線作曲家佐橋進入動畫作曲的行列要從92年開始算起，他為《ゲンジ通信あげだま》擔當音樂。之後擔當了93年的《GS美神》和94年的《覇王大系リューナイト》的作曲。總體而言這三部魔法冒險題材的動畫並不能完全體現出佐橋的音樂特色，這幾年的佐橋還只是一個二線作曲家。

應該說，佐橋那古典渾厚的作曲風格，非常適合用來襯托氣勢宏偉的場景。從97年的OVA《レイアーズ》中我們可以很清楚的感觸到這點——城市中的激烈戰鬥、三大魔神的覺醒、最終決戰、魔神合體……等等，可以說達到了音樂與畫面的完美結合。同樣是帶有魔法風格的作品，但是由於多了巨大“機器人”的因素，而將音樂中最有力的部分凸現了出來。也是在這部動畫中，他與永井ルイ這位有著後現代風格的音樂人第一次合作。

發展期

97年開始是佐橋的發展期，那年他先後擔當了《こちら葛飾區亀有公園前派出所》、《超魔神英雄伝ワタル》的作曲。也許正是這兩部作品的關係，加之其交響樂風格，給人以田中後繼者的感覺。但是，無論如何兩者的風格還是有著根本的差別，比起田中收放自如的節奏變化，佐橋的音樂就顯得穩重了許多。　按照我個人的觀點，永井音樂的抒情風格給了佐橋很大的影響，這點從99年的《THE ビッグオー》中可以很清楚地體會到這種變化。99年佐橋還擔任了OVA《新世紀GPXサイバーフォーミュラ》的作曲，或許這也是他第一次邂逅福田……

一流作曲家

00年《GEAR戦士電童》以及同期其他作品的出色配樂使得他開始邁入一流作曲家行列，同時也開始了與福田的長期合作。而且，正是後來03年的《機動戰士高達SEED》將他推上了事業的顛峰，04年他繼續擔任了《機動戰士高達SEED DESTINY》。加上從02年開始的FMP系列，同時成為兩個高人氣系列作品的作曲，這在90年以後還是相當稀有的。06年他為動畫《Simoun》這部少女版高達動畫創作了兩張高品質的原聲集，為這部略為晦澀的動畫增亮不少不過從我個人看來，佐橋的音樂缺乏大的變化是其致命傷。把FMP的音樂和SEED的對調，對兩部動畫並不會造成什麼大的影響。如果一個音樂家的作品缺乏新意變成一潭死水，那就意味著他開始走下坡路了。佐橋能否突破自我而達到一個新的高度，我們拭目以待吧。