《人物通景》是范曾創作的繪畫作品。
基本介紹
- 中文名：人物通景
- 作者： 范曾
- 材質：紙本
人物通景
相關詞條
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人物通景 《人物通景》是范曾創作的繪畫作品。
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民國仿禹之鼎紅樓夢人物通景屏 民國仿禹之鼎紅樓夢人物通景屏是重慶中國三峽博物館收藏的繪畫。
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- 清康熙景德鎮窯青花人物棒槌瓶
清康熙景德鎮窯青花人物棒槌瓶為清代康熙年間景德鎮窯燒制的瓷器，高45厘米。該瓶洗口直頸、折肩直腹、圈足，頸部飾回紋與雲紋一周，腹部通景繪製人物、松柏、祥雲及明月紋飾，構圖疏朗清晰，青花發色明艷，胎質細膩厚重，底部以青花雙藍圈為款。其畫工流暢，形制周正，系康熙時期棒槌瓶典型器物。清康熙景德鎮窯青花...
- 五彩人物圖棒槌瓶
五彩人物圖棒槌瓶為清代康熙時期瓷器精品，高46.3厘米，口徑13.5厘米。器型呈盤口、直頸、豐肩、筒形腹、圈足造型，外壁施五彩裝飾。器物頸肩部採用錦地開光技法繪博古圖，腹部通景式構圖描繪人物故事場景：屋內官員手持詔書宣讀，階下跪者執笏恭聽，兩側分立文武官員，院中武士持械侍立，整體構圖繁密而層次分明。...
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《明崇禎青花戲曲人物圖筆筒》為明代崇禎年間制青花瓷器，高20.8厘米，現藏情況為曾現身於中國嘉德2003年春季拍賣會。該器物呈直筒形，器形碩大，內壁施亮青釉，外壁以青花通景繪製戲曲人物圖，共繪十七位人物，構圖繁密而層次分明，人物神態生動，青花發色青翠明快，口沿及底部無釉，上下邊沿淺刻纏枝花紋飾。其繪工...
- 青花山水人物紋蓋缸
青花山水人物紋蓋缸為清代康熙年間景德鎮燒造的青花瓷器，現藏北京故宮博物院。該器呈直口、深腹、圈足造型，配折沿傘形蓋，通高23.7厘米，口徑23.1厘米，足徑14.2厘米。器身通景繪山水人物故事紋，主題取自晉代《蓮社高賢傳》中“虎溪三笑”典故，描繪慧遠、陶潛、陸修靜三人過虎溪相顧大笑的場景，隱喻儒道佛三教合流思
- 青花人物故事瓷筆筒
青花人物故事瓷筆筒為清康熙時期（1662-1722年）景德鎮民窯青花瓷器，高16.1厘米，口徑18.3厘米，底徑17.5厘米。器型敞口稍撇，中腰微束，底略外傾，玉璧形外底邊露胎，外底心白釉上青花雙圈書“大清康熙年制”六字雙行楷書款。通體施白釉，外壁以青花通景描繪《西廂記》之《拷紅》場景：老嫗持物怒斥跪地女子...
- 景德鎮窯青花八仙人物爐
景德鎮窯青花八仙人物爐為清代康熙時期景德鎮窯燒制的典型羅漢爐。該爐高14cm，口徑20cm，底徑11.2cm，造型端莊古樸，釉水柔潤透澈，青花呈色淡雅且層次豐富，圈足胎骨細膩緻密，體現康熙時期制瓷工藝特徵。作品腹部通景繪八仙人物圖，以青花技法展現道教神話主題，通過簡潔線條與寫實筆觸刻畫人物神韻。畫面布局疏密有致...
- 玉“子剛”款山水人物紋方盒
蓋面以淺浮雕技法刻山水人物紋，並鐫刻詩句“桃紅含宿雨，柳綠帶朝煙”，器身與蓋四側飾通景折枝四季花卉紋，底署“子剛制”三字款識。該器由明代玉雕名家陸子剛製作。此盒通過詩畫結合的裝飾手法及過枝花卉紋樣，體現明代玉器雕刻工藝特徵，是陸子剛傳世作品中的典型代表。玉“子剛”款山水人物紋方盒 明 尺...
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- 雪景山水人物圖
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畫幅左上題有“吳興北樓金城”字樣並鈐紅色方印，通過寫意筆法融合自然景觀與人文意境，體現作者對山水人物題材的獨特詮釋。該作品為絹本立軸裝裱，2016年徵集自賀州郊外，具有重要的藝術與文物價值。文物尺寸 通長282厘米，寬72厘米，文物特徵 絹本設色，立軸，寫意山水人物畫，整體呈青綠色，青山重巒險峻，古樹參天，...
- 明尤求人物山水圖
《明尤求人物山水圖》為明代畫家尤求創作的紙本墨筆設色畫，現藏於上海博物館。該作品為冊頁形式，縱25.8厘米、橫21.9厘米，全冊共十二幅，此選幀描繪仕女倚柳沉思與漫步凝眺之景，筆墨兼工帶寫，設色或青綠或淺絳，呈現淡逸風格，體現明中期文人畫家對江南景致與閒適生活的藝術詮釋。作者尤求，字子求，號鳳丘...
- 紅套粉料山水人物長頸瓶
頸部飾蕉葉紋，肩部刻蓮瓣紋，腹部通景雕刻山水人物紋，紋飾布局疏密有致，刻工精細入微。其構圖與空間處理技法，充分展現清代玻璃雕刻藝術在工藝美學與裝飾藝術上的高度融合，堪稱十八世紀中國玻璃藝術的代表之作。清代 （18世紀下半葉） 高：28.6厘米 腹徑：13.8厘米 玻璃製作工藝在中國至少有二千五百年歷史...
- 清倪田人物軸
《清倪田人物軸》為清代畫家倪田創作的人物畫作品，現藏於浙江省台州市臨海市博物館。倪田（1855-1919），初名寶田，字墨耕，又號璧月盦主，揚州人，後僑寓上海，以人物仕女及鞍馬畫著稱，尤善畫馬，是晚清海上畫派代表畫家之一。該作品縱146.7厘米、橫40.3厘米，描繪松下二人弄琴聽風之景，畫面題詩“山月無片...
- 珠山八友
景德鎮人傑地靈，人才輩出，隨著清朝國力的衰敗，皇家御窯廠的衰落，一批出類拔萃的優秀民間陶瓷藝術家異軍突起，珠山八友就是其中技藝超群的代表人物。基本介紹 珠山八友當時的名稱是“月圓會”，就是御窯廠停燒以後部分流落到民間的粉彩和瓷版畫的高手。這裡的“八友”分別是：王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤...
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迎賓圖是繪於類似漆奩上的一幅彩繪環形通景畫。以黑漆為底，用桔紅、土黃、棕褐、青等色繪畫。畫中繪以枝條婆娑的柳樹為間隔，描繪出場景各異、相互聯繫的人物，車馬及動物活動的情節。漆畫上以樹分隔場景，共的五株樹，而這五株樹形態各異，有二枝、三枝、四枝、五枝之分。漆畫環繞漆奩一周，從平行的...
- 人像攝像構圖法
人物太小時亦不宜使用，以免因影像太小又模糊，而使人像臉部產生不清晰的現象。(4)減光鏡：為了使景深短淺、人像主題凸顯，人像攝影經常需要開大光圈，此時減光鏡是降低光量、使光圈開大的器材之一，曝光需依減光指數來增開光圈或減慢速度補償。(5)有色濾鏡：為了使照片畫面產生偏色的特殊感，需使用黃色調Y2、...
- 伊薩克·伊里奇·列維坦
伊薩克·伊里奇·列維坦（Levitan, Isaak Iliich，1860年8月18日—1900年7月22日），俄國現實主義風景畫家，出生於立陶宛基巴爾塔猶太知識分子家庭，後遷居莫斯科。畢業於莫斯科繪畫雕刻學校，師從薩符拉索夫、彼羅夫，為巡迴展覽畫派代表人物。早年經歷貧困，父母雙亡後依靠半工半讀完成學業。其創作以俄羅斯自然風光為...
- 任熊
現藏上海文物商店）作《采芝圖》（現藏上海文物商店）、《鳳凰牡丹圖》、《斗母天尊圖》（現藏上海博物館）、《花鳥圖冊》20開、《花卉圖冊》20開、《玉蘭雙鸞圖》（現皆藏南京博物院）、《瑤台祝壽圖》（六條通景掛軸）、《宋元詞句仕女圖》（26幅）、《山水圖》（現藏上海朵雲軒）、《柳林仕女圖》（現藏...
- 桃花源圖(明代仇英創作的紙本重彩畫)
不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動態和表情都描繪的細緻入微，嚴謹工細。通幅青綠著色，色彩研麗雅美。顯示了仇英精深的人物和山水錶現能力。本畫將那些遙不可及的世外桃源之景，真實的展現於世人眼前，給人一種身臨其境的奇妙感覺。真可謂國寶珍品。仇英《桃花源圖卷》第一段《發現桃源》：由卷首至山洞口。起首處雙松喬立，河流兩岸
- 清王文亭繪王母慶壽圖
此通景屏正是描寫這一盛會的。在此所選的六條屏中繪各路神仙雲集，前來祝壽的情景。畫面色彩富麗堂皇而精緻，木石花鳥的配景疏密有致，穿插於人物之間，起到很好的烘托及調節氣氛的作用。筆法多樣，遊絲描、鐵線描、折蘆描等互動使用，或設色勾填，或沒骨暈染，畫面繁而不冗，雜而不亂，有陳洪綬之氣韻。創作背景...
- 筆筒(放筆的器具)
從紋樣看，有山水人物、花鳥、松鶴、百壽字等，但以山水人物故事為多，如虎溪相送、竹林七賢、春夜宴桃李園等。此夕池有少量的玉筆筒和象牙筆筒，這些筆筒大多通景，以深雕、鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣，人物與景色相配，紋飾精緻，層次豐富，布局繁密，立體感強。從形制上看，到了清朝，筆筒的形制也發生...
- 立體畫派
1907年畢卡索的《亞威農少女》中人物面部正側視角交錯，被視為立體主義開端。分析立體主義階段（1912年前）側重空間分解重構，綜合立體主義階段（1912年後）引入拼貼技法並強化色彩裝飾性。該名稱源於1908年對布拉克作品的評論，標誌著運動的正式開端。其理念影響了繪畫、雕塑等藝術領域，成為現代藝術轉型的關鍵節點。簡介 ...
- 清雍正景德鎮窯青花山水紋大缸
描繪山水相映、小橋庭院、漁舟泛波及山石林立之景。青花發色淡雅柔和，筆觸寫意流暢，人物神態鮮活，構圖疏密有致。清雍正景德鎮窯青花山水紋大缸形制特殊，胎體厚重。缸外壁通景繪青花山水人物圖，山水相間，小橋庭院，漁人泛舟，山石林立。青花發色淡雅，繪畫寫意自然，人物神態生動，布局疏密有致。
