不會說台語

夾子電動大樂隊改組成“夾子樂團”後，仍繼續創作出超乎想像的作品。這次大部分歌曲，採取與新團員一起創作的方式，使得音樂風格融入更多元素。能寫出台灣風味的“轉吧！七彩霓虹燈”的主唱小應，居然不會說台話！

基本介紹

• 中文名：不會說台語
• 類別：專輯
• 語言：國語
• 公司：新力音樂

基本信息

專 輯：不會說台語

歌 手：夾子

日 期：2003.12.02

夾子電動大樂隊改組成“夾子樂團”後，仍繼續創作出超乎想像的作品。這次大部分歌曲，採取與新團員一起創作的方式，使得音樂風格融入更多元素。能寫出台灣風味的“轉吧！七彩霓虹燈”的主唱小應，居然不會說台話！

曲目

01 和你去賞花 詞：應蔚民 曲：應蔚民

02 最後一個我吃了 詞：應蔚民 曲：夾子樂團

03 Shake Beer 詞：應蔚民 曲：夾子樂團

04 潑水歌 詞：應蔚民 曲：越南民歌

05 害羞的聊天 詞：應蔚民 曲：應蔚民

06 搬出去 詞：應蔚民 曲：夾子樂團

07 文明流浪漢 詞：應蔚民 曲：夾子樂團

08 To Be or Not To Be 詞：應蔚民 曲：夾子樂團

09 再加五塊錢狂想曲 詞：應蔚民 曲：夾子樂團

10 手寫的信 詞：應蔚民 曲：應蔚民

11 不會說台語 詞：應蔚民 曲：夾子樂團

12 講到結婚想要甲昏 詞：應蔚民 曲：夾子樂團

13 趕快游 (脫口秀) (Bonus Track) 詞：應蔚民

14 趕快游 (脫口秀) (Bonus Track)

專輯介紹

以台灣綜藝搖滾著名的"夾子電動大樂隊"改組成"夾子樂團"後，頭腦繼續轉啊轉地創作，轉出超乎人類想像的作品。這次大部分歌曲，採取與新加入的團員一起創作的方式，使音樂風格加入更多的元素。最誇張的是有一首獻給台灣的“不會說台語”真實感受的歌。亦有延續“轉吧！七彩霓虹燈”的那卡西風格的“和你去賞花”、改編童謠“潑水歌”的爆笑劇情版本、瘋客(Funk)的“最一個我吃了”、爵士風格的“再加五塊錢狂想曲” (主唱小應這次亦將十幾年沒碰觸的小喇叭，再度拿出來演奏)、純藍調搖滾的“講到結婚想要甲昏”與“Shake Beer”、深情風趣和極具想像空間的歌曲“手寫的信”。光看歌名都極富創意。他們用認真實際生活所得到靈感，用搖滾樂的方式來表達的全新創作再度獻給大家。更有趣的是在這張專輯當中，亦加入兩段脫口秀：“趕快游”、“犯桃花”。這兩段脫口秀先前在表演當中，都獲得聽眾陣天的笑聲，有樂迷朋友形容夾子在2000年野台開唱是讓大家"叫聲震天"。到了2003年是"笑聲震天"，也就是為搖滾樂趣味化做最徹底極致的表現。

改組後的“夾子樂團”的風格

來自台灣底層外省眷村生命活力的創作風格

曾有高凌風與阿珠阿花精神的"夾子電動大樂隊"從2003年1月1日起，就改組成為"夾子樂團"。在這個樂團，僅主唱小應有唱片與藝人的契約，但是小應仍繼續和願意與他合作的鼓手阿倫尋找新約合適團員(現任吉他手守偉與貝斯手櫻木均是阿倫的學弟)來一起創作與表演，來維持個人與樂團的表演生命(之前團員辣辣現為唱片公司的業務，粒粒現為陶藝老師，阿閺現為另一樂團的主場，阿政現經營一家咖啡廳)。其中雖粒粒雖曾繼續留下作舞蹈表演，但是新創作的不同風格，與其所熟悉的街舞風格有極大的不同，加上生活的壓力，創意溝通的困難，與自己的選擇，因此離團。在期間也繼續摸索以及尋求音樂表演上的新風格。而這新風格就是發揮台灣外省底層眷村生活所產生的創作活力的表達。現在選擇了用搖滾樂與現場默劇的搭配作為夾子的新風格。而這風格已在一些表演的場合當中慢慢為人所知道。玩樂團的日子雖不盡人意，生活吃緊，但是能有機會將自己全心付出的創作藉由唱片的發行來表達，還是一件令所有團員所有團員高興的事情。之後的夾子，將不會有固定搭配的舞者，而以音樂表演為主要的方式，但是與現場觀眾與聽眾的互動熱情依然不變。

與外國團同台的經驗

在春天吶喊、貢寮國際海洋音樂祭、與野台開唱都見到主辦單位邀請國外的樂團來表演，夾子有幸也有機會與一些外國團同台表演或見習，所以如此的演出對於台灣樂團與聽眾都有極大的幫助。在這些來台的國外樂團表演當中，共同的特點，都是自信，自在，專心，與誠意。這些共有的特質，是不分哪一種音樂風格，從哪一個國家來的樂團都擁有的。或許受邀的國外樂團，已先前在主辦單位的深入了解其專業與風格，才會有機會受到邀請。這是一種值得高興的事，所以表演時，加上台灣人好客特質，對於這些受邀的國外樂團表演都會熱情的支持，這是一個很棒的感覺。我也相信，玩搖滾樂的樂團的朋友，只要一直不斷地創作，表演與發覺自我，並且能自發地覺得自己的創作是不需要比較的棒，這樣一種兼具熱情，專業，與輕鬆的高品質的樂團表演一定會不段地出現。當然，夾子亦希望有機會能到外國丟表演，但是在這個機會還沒來之前，不斷地創作與練習才是最根本的玩團之道。

歌曲創作動機

和你去賞花

有次非例假日去陽明山(自己不正是自由業嗎？)，發現在山中也有很多人在遊玩，開著箱型車，停在路邊，呼吸新鮮空氣。令我一時想到台灣失業問題，以及台灣人的樂觀性。這畫面最能表達此一社會面向。加上陽明山公共設施都有和式的味道。因此用"那卡西"來鋪陳失業的愛情故事。當然創作時，想法會隨著音樂所帶來的新的情境，會有新的想像，如歌曲進行到最後時，隨著真相的出現，將歌曲轉成重搖滾來陳述。讓錄音的王家棟老師笑不停。但說起這首歌的主要靈感，卻是從陽明山的旅遊來的。其中伴奏的電子琴是台古董琴，有18歲了。

最後一個我吃了

台灣人一起吃宴會的時候，最後會剩一點的習慣，所以找就根據這樣習性，就和團員，根據念歌詞的節奏，所作出的風趣歌曲。而副歌"一個，一個…"的發音："Yi go yi go"是用我敬愛的國中數學老師的語調來唱的，聊表思意。

Shake Beer

這是取自莎士比亞(Shakespear)的諧音所作出來的歌。歌名的創作，是小劇場導演王嘉明先生。而我在與團員一起發展出來這首"愈喝愈醉"粗獷之聲。這首歌於2003年5月1-4日在國家實驗劇場"莎士比亞藝術節的第一檔"泰特斯"當中演唱。當場暴笑如雷。

潑水歌

這真是天外飛來的一筆的歌，因為我個人也從來沒有改編傳統民謠，兒歌等種類歌曲的經驗。當這首歌的旋律出現在我腦中的時候，我有好多的想像，想像高中時的"上柱"遊戲，打籃球被噴水的經驗，所以找就這么慢慢地組織起這些想像，而形成現在的版本。

害羞的聊天

大約在1995年左右，在中正紀念堂有一群來琉球的日本高齡婦女，在搭起一個圓形台子的周圍、以及播放琉球沖繩的音樂當中，繞著那個台子，不斷地慢慢行走、拍手與做出灑種子的動作，就這樣子，慢慢就有好多參觀的民眾，自動加入其中，隨著老婆婆一起轉啊轉。完全沒有鼓勵大家來做的口號，就這么自然的轉啊轉。這真是一個奇妙的感動經驗。事隔多年，當我用電子琴再彈出沖繩音樂的主要音符時，有了"鼓掌"，與"不好意思"的聯想，再慢慢地編出此歌曲。這期間，我請鼓手阿倫更改一般爵士鼓大鼓與小鼓的鼓點，予以交換，讓小鼓的鼓點，好像如拍手的感覺，在2003年春天日吶喊的表演當中，真的有人就隨著小鼓的聲音拍手。

搬出去

有一次我去一個朋友家作客，不過很冷清，因為他們是許多同學住在一起的宿舍。而他們都是從高中就認識。當他們一上大學時，大家好得不得了，但是到大三大四的時候，關係愈來愈疏遠，畢業前，大家幾乎不再聯絡。讓我想到其實很多大學住在一起的同學，因為習慣與相處的差異，關係愈來愈不好，所以我們在吉他手守偉編出輕快的和弦的時候，我將其附上點明此一互動不良的心境，但最主要還是希望他們或是許多住在一起的同學至少能還是朋友最好。

文明流浪漢

2003年3月17日，我用著最後所剩一些存款，到東京去看搖滾樂團的常青樹"滾石合唱團"的演出。當天晚，我回飯店，經過樓下，看到一個流浪漢，坐得好好的，邊喝清酒、邊吃竹筍。恰好我買了一些啤酒，也會一些日語，我就和他聊天。這其中，發現他了解很多事情與確有很多知識，令我想起了"文明流浪漢"的意像。所以後來我就和團員一起作出這首歌。在"泰特斯"舞台劇當中，導演王壽明就用這樣一個文明流浪漢聽木偶說故事的前引方式，帶出莎劇。

To Be or Not To Be

吉他手守偉進來夾子樂團後，練團時我就會帶著MD錄下它所編地一些吉他節奏性質的編曲，回到家時就去想些題材。恰巧在舞台劇莎翁的"泰特斯"當中，要唱一首莎翁在悲劇哈姆雷特當中的一句名言"To Be or Not To Be"，但是不要順著悲劇性來作，所以這時守偉先前的節奏編曲就派上用場，將其悲劇性，用台灣對於無法下決定的狀態，形容成"真龜毛"來附上輕鬆的意義。

再加五塊錢狂想曲

在‘夾子來了’這張專輯發行前，我就在PUB將這首歌的詞，用脫口秀的方式說了一遍，當場就有人因為按捺不住一直要加錢的商業企圖的說辭，就脫口大聲叫：“到底要加多少錢啦？” ，後來我就繼續將這樣一直加錢的企圖，想像出一大堆虛構的產品，再配上與團員一起作曲兩完成。其實在PUB表演時，我不知道更改多少個產品，其主要目的是緊跟時下流行的話題與商品緊搭在一起，讓自己與大家都不會感到老套。其中的悶音小喇叭(Mute Trumpet)，是我整張專輯最喜歡的一段演奏。

手寫的信

有次丟國立政治大學作"金弦獎"的樂團組評審(其實我最想去看樂團表演)。結束後，主辦單位給我一張感謝的卡片，裡面是工作人員的手寫的感言與簽名。當下我就覺得這樣手寫的信已隨著資訊時代的來臨，愈來愈少了。所以我後來就用很簡單的民謠和弦來為這首歌。有次在PUB表演時表演這首歌，因為麥克風忽然壞掉了，所以找就不用麥克風，走到觀眾群中來唱，這是一次感動的人生意外經驗。

不會說台語

在台灣，其實很多人不會說所謂台語的閩南語。這通常包括原住民，客家，所謂外省等的非閩南族群。這是一個事實。但是就這么以廣泛的社會現象的歸納來寫歌，真得不夠力量。所謂有力量的創作，對我而言，是與實際生活緊搭在一起的生活情感而來的。在我之前的服役，與工作經檢當中，不會說台話，是一個最直接的困境。要說自己不努力也對。但是內心當中時常面對如此問題，所產生的感受，最後就這么"非要"表達出來了。在下筆之前真得很猶豫，我也曾考慮這樣一個雖是個人情感，但又極具社會意義的作品，要如何"生存"下去。我要強調的是，在底層生活的外省人不懂台話的感受。政治和我無關，但生活是創作的重點。這首歌，在之前 PUB表演時，最讓大家有印象。有人狂笑，但也有人不認同，但總體來說是首印象深刻的一首歌。有次在台東唱這首歌的時候，演唱會結束，真得有位朋友，因為這首歌，來和我們說謝謝。這次經驗後，我個人真得覺得用誠意唱歌給人們聽，其實是一件偉大的事。最後我要強調的，這是一首獻給台灣的“不會說台語”。

講到結婚想要甲昏

在"泰特斯"舞台劇的時候，導演王嘉明希望我能作出一首有關結婚題材的歌曲，我就立即想到歌名，恰好那時作這首歌也是在看完"滾石合唱團"之後，對於藍調的底層社會意義的音樂本質，有一些體會。其中有小喇叭那一段是將台灣小調旋律，與美國藍調上2小節結合的音樂。

真情下水道篇

趕快游

藉由兩隻精子的對話的幻想，帶出人類各種縱慾的空虛。講話的人，都是小應。在利用電腦，將聲音處理區隔。這在現場表演的時候，是放在“講到結婚，想要甲昏”之前，在野台開唱時，曾獲得震天的民眾笑聲。

犯桃花

這是從廣播Call-in節目中，錄製近40分鐘所節選出來一段，在現場演唱的時候主要是放到“不會說台語”之前，意思是"因為大家都會說台語，所以生活上的感受都能直接自然地表達出來"，這段Call-in在現場播出時，尤其到62歲的聲音出現時，觀眾朋友笑到身體歪了。在夾子的各種風格表演當中，觀眾聽眾的笑聲勢最讓我們感動的支持。