《學術文叢:外國美術研究卷》以圖文並茂的形式全面展現雜誌與當代美術進程的基本面貌，點滴記錄美術學人的探索歷程，關注國內外當代美術現象，反映美術創作成果，探討美術發展方向，集時代性、學術性、文獻性為一體。
基本介紹
- 書名：《美術觀察》學術文叢:外國美術研究卷
- 出版社：中國長安出版社
- 頁數：468頁
- 開本：16
- 品牌：中國長安
- 作者：李一 趙權利
- 出版日期：2012年5月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787510705144, 7510705142
內容簡介,圖書目錄,
內容簡介
《學術文叢:外國美術研究卷》用觀察家的眼光審視美術，用美術家的眼光觀察世界；全景展現當代美術的發展始末；可作為美術家、美術院校師生、美術研究工作者及業餘愛好者必備工具書。
圖書目錄
總序
前言
大車以載——外展漫議二則
德國當代藝術家沃爾夫·卡倫訪談錄
論杜尚（一）
論杜尚（二）
論杜尚（三）
我們為什麼要向中國捐贈藝術品——捐贈者的話
從給馬約爾當模特兒到創建馬約爾博物館——訪季娜·維埃尼
七人派：探索民族的藝術
反道合常別開生面——熊秉明的藝術
當代藝術的展覽和展覽策劃
早期現代主義的孤獨——詹姆斯·惠斯勒和19世紀歐洲文化問題
傳統和現代——中日繪畫三人談
沃霍爾的真實故鄉在哪裡
埃爾·格雷科（上）
埃爾·格雷科（下）
塞尚何以被譽為“現代藝術之父”
文化的無家可歸者——陳箴的裝置藝術
俄羅斯美術是我們的一面鏡子——莫斯科特列恰科夫現代藝術館“20世紀俄羅斯美術展覽”觀後
大地藝術
“俄羅斯繪畫藝術300年”畫展評介
美哉！來自葉卡捷琳堡的俄羅斯油畫
20世紀拉美美術發展的特點
論德國繪畫中的神秘主義與表現主義
一石激起千重浪——面臨信任危機的前衛藝術
走出編譯狀態——當代中國的外國美術研究
論美術的現狀——測不準關係
論美術的現狀——克萊爾譯評
中德美術交流尋蹤——“德國之聲”記者張曉穎訪談隨記
當代藝術及其解決之道——訪國際美術館協會名譽會長、日本森美術館館長大衛·艾略特
為什麼要批判後現代主義
從望遠鏡里看世界——克里木特的風景畫
尋古論藝天竺行——兼談古代印度的情愛雕刻
擁抱中國的藝術和文化——紀念費慰梅
曼培斯畫筆下的中國
數碼虛擬城市空間女性身體——淺論當代藝術中的再現與作者的介入
哈貝馬斯的霧中看花：前衛藝術、後前衛藝術與更前衛藝術
現代藝術中藝術家的責任
高更割掉了凡·高的耳朵嗎？
開創亞洲美術新紀元——記“亞洲美術館館長論壇：東協10+3主題會議”
蛻變的視野——萊比錫畫派與新萊比錫畫派
瑞士繪畫：從中世紀晚期到1900年前後
歐洲古典藝術的盛宴——看“從提香到戈雅——普拉多博物館藏藝術珍品展”
藝術的社會基礎
抽象藝術的本性
現代主義與前衛的概念
跨文化——世界藝術史研究的新坐標——第32屆世界藝術史大會綜述
視覺文化研究與當代圖像學
關於“日本主義”的思考
為教育的藝術空間——中美藝術博物館教育研討會綜述
描繪後現代圖景（上）
描繪後現代圖景（下）
圖像學與比較美術史
雙重誤讀——圖像/文本的填寫與擴寫
包浩斯運動九十年——以包浩斯在中國的研究與接受為中心
丹托的後歷史藝術批評——多元主義的綜合批評原則
歐美雕塑公園的三種類型與功能
天體的賦格——維米爾繪畫圖像中的音樂主題
世博會，設計潮流的風向標
觀賞與策略——巴洛克時期荷蘭繪畫中暗盒的使用
埃德加·德加的雕塑藝術
前言
大車以載——外展漫議二則
德國當代藝術家沃爾夫·卡倫訪談錄
論杜尚（一）
論杜尚（二）
論杜尚（三）
我們為什麼要向中國捐贈藝術品——捐贈者的話
從給馬約爾當模特兒到創建馬約爾博物館——訪季娜·維埃尼
七人派：探索民族的藝術
反道合常別開生面——熊秉明的藝術
當代藝術的展覽和展覽策劃
早期現代主義的孤獨——詹姆斯·惠斯勒和19世紀歐洲文化問題
傳統和現代——中日繪畫三人談
沃霍爾的真實故鄉在哪裡
埃爾·格雷科（上）
埃爾·格雷科（下）
塞尚何以被譽為“現代藝術之父”
文化的無家可歸者——陳箴的裝置藝術
俄羅斯美術是我們的一面鏡子——莫斯科特列恰科夫現代藝術館“20世紀俄羅斯美術展覽”觀後
大地藝術
“俄羅斯繪畫藝術300年”畫展評介
美哉！來自葉卡捷琳堡的俄羅斯油畫
20世紀拉美美術發展的特點
論德國繪畫中的神秘主義與表現主義
一石激起千重浪——面臨信任危機的前衛藝術
走出編譯狀態——當代中國的外國美術研究
論美術的現狀——測不準關係
論美術的現狀——克萊爾譯評
中德美術交流尋蹤——“德國之聲”記者張曉穎訪談隨記
當代藝術及其解決之道——訪國際美術館協會名譽會長、日本森美術館館長大衛·艾略特
為什麼要批判後現代主義
從望遠鏡里看世界——克里木特的風景畫
尋古論藝天竺行——兼談古代印度的情愛雕刻
擁抱中國的藝術和文化——紀念費慰梅
曼培斯畫筆下的中國
數碼虛擬城市空間女性身體——淺論當代藝術中的再現與作者的介入
哈貝馬斯的霧中看花：前衛藝術、後前衛藝術與更前衛藝術
現代藝術中藝術家的責任
高更割掉了凡·高的耳朵嗎？
開創亞洲美術新紀元——記“亞洲美術館館長論壇：東協10+3主題會議”
蛻變的視野——萊比錫畫派與新萊比錫畫派
瑞士繪畫：從中世紀晚期到1900年前後
歐洲古典藝術的盛宴——看“從提香到戈雅——普拉多博物館藏藝術珍品展”
藝術的社會基礎
抽象藝術的本性
現代主義與前衛的概念
跨文化——世界藝術史研究的新坐標——第32屆世界藝術史大會綜述
視覺文化研究與當代圖像學
關於“日本主義”的思考
為教育的藝術空間——中美藝術博物館教育研討會綜述
描繪後現代圖景（上）
描繪後現代圖景（下）
圖像學與比較美術史
雙重誤讀——圖像/文本的填寫與擴寫
包浩斯運動九十年——以包浩斯在中國的研究與接受為中心
丹托的後歷史藝術批評——多元主義的綜合批評原則
歐美雕塑公園的三種類型與功能
天體的賦格——維米爾繪畫圖像中的音樂主題
世博會，設計潮流的風向標
觀賞與策略——巴洛克時期荷蘭繪畫中暗盒的使用
埃德加·德加的雕塑藝術
