《筆陣圖》是東晉時期衛鑠所創作的書法論著，該著作闡述執筆、用筆的方法，並列舉七種基本筆劃的寫法。
基本介紹
- 作品名稱：筆陣圖
- 作者：衛鑠（存疑）
- 創作年代：東晉
- 類別：書法論著
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作品原文
夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鉤。昔秦丞相斯見周穆王書，七日興嘆，患其無骨；蔡尚書邕入鴻都觀碣，十旬不返，嗟其出群。故知達其源者少，闇於理者多。近代以來，殊不師古，而緣情棄道，才記姓名，或學不該贍，聞見又寡，致使成功不就，虛費精神。自非通靈感物，不可與談斯道矣！今刪李斯《筆妙》，更加潤色，總七條，並作其形容，列事如左，貽諸子孫，永為模範，庶將來君子，時復覽焉。
筆要取崇山絕仞中兔毫，八九月收之，其筆頭長一寸，管長五寸，鋒齊腰強者。其硯取煎涸新石，潤澀相兼，浮津耀墨者。其墨取廬山之松煙，代郡之鹿角膠，十年以上，強如石者為之。紙取東陽魚卵，虛柔滑淨者。凡學書字，先學執筆，若真書，去筆頭二寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分，執之。下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。初學先大書，不得從小。善鑒者不寫，善寫者不鑒。善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之“筋書”，多肉微骨者謂之“墨豬”；多力豐筋者聖，無力無筋者病。一一從其訊息而用之。
一“橫”如千里陣雲，隱隱然其實有形。
丿 “撇”如陸斷犀象。
乙 “折”如百鈞弩發。
∣ “豎”如萬歲枯藤。
㇏ “捺”如崩浪雷奔。
勹 “橫折鉤”如勁弩筋節。
右七條筆陣出入斬斫圖。執筆有七種。有心急而執筆緩者，有心緩而執筆急者。若執筆近而不能緊者，心手不齊，意後筆前者敗；若執筆遠而急，意前筆後者勝。又有六種用筆：結構圓奮如篆法，飄風灑落如章草，兇險可畏如八分，窈窕出入如飛白，耿介特立如鶴頭，郁拔縱橫如古隸。然心存委曲，每為一字，各象其形，斯造妙矣。
永和四年，上虞制記。
注釋譯文
詞語注釋
1、三端：在古代文化中指文士的筆端、武士的鋒端、辯士的舌端。銀鉤：本指書法中的“鉤”這種基本筆畫，因優美的筆畫能表達出婉媚有力，故謂之“銀鉤”。在本文中指代書法藝術本身，即古代“六藝”中之“書”也。
3、鴻都：東漢時的皇家藏書之所。碣：石碑圓頂者謂之碣，此特指碑碣文字。十旬：指一百天。
4、達：通達。達其源：通達文字產生髮展的源流。暗於理：不懂書法的道理。
6、通靈感物：指通於神靈，並且能感化他物。
7、更加潤色：再加以修飾文字以使其具有光彩。總：概括、歸納或謂總結。列事：指陳述事情。貽：遺留。庶：希望、但願。
8、崇山絕仞：指高山最高的地方。鋒齊：鋒毫要齊。腰強：“腰”指筆毫的中部，此即謂筆毫中部要有強 度、有彈力。
9、煎涸：通翦涸，指淺黑乾涸。潤澀：此為一對反義詞，即指潤滑和不潤滑。浮津耀墨：浮耀墨汁的光澤。
10、鹿角膠：由鹿角熬製成的膠。
13、點畫：文字點與橫豎筆畫的總稱。波撇：指磔和掠，即捺和撇。屈曲：彎曲、曲折。
14、大書：寫大的字。從小：指寫小字。
15、鑒：鑑別、鑑賞。
16、筋書：瘦勁有力的書墨豬：筆畫肥而無力的書。聖：超凡、卓越。
17、訊息：奧妙、真諦。
18、筆陣：將書法比喻為作戰行陣。執筆急：指執筆松。
21、飄揚灑落：指章草自由奔放灑脫的筆勢。
22、八分：東漢後期的準隸書書體，傳自王次仲始，盡其筆勢，舒展波撇，其勢兇險可畏。
24、耿介：指高聳突兀貌。
25、古隸：指西漢至東漢前期通行的隸書，尚帶有篆書意味，無明顯的波挑，無篆書的圓潤之態，其筆畫尤顯縱橫，粗壯樸拙而厚實。
26、心存委曲：謂作書前思考要透徹詳細。
白話譯文逐句全譯
古代三端的妙用，沒有先於用筆的；而六藝的奧妙，沒有重於書法的。昔日秦丞相李斯見到周穆王的書法，感嘆了七天之久，不滿意他的書法缺乏筆力。蔡邕到鴻都觀看碑碣，一百天了還不忍返回，不停的稱讚那些超群出眾的碑碣，所以知道通達書之源流的少，不懂得書法道理的多。近代以來竟而不師法古人，只憑興趣背離書道，只記得姓名，有的學識並不淵博豐贍，見識又少，致使沒有成就，空費了精神。於是，不是通於神靈，能感化他人的人，便不足以與其談論此道。現今刪改李斯的《筆妙》，再加以修飾的文字使其完整，總括起來有七條，並且予以說明，把對其所作的形容列在左邊，遺留於子孫，永為楷模，希望將來的學書者，能有時間看看。
筆毫要取那高山絕壁中的兔毛，八九月間獵取，筆頭要一寸，管長要五寸，鋒毫要齊整，鋒腰要有強度。硯台要選用淺黑乾涸的新石，潤滑與滯澀兼顧，能浮耀墨汁的光澤。至於墨要取廬山的松煙、代郡的鹿角膠，要十年以上，強硬如石的作為製造的原料。紙則要取東陽魚卵紙，柔軟滑淨的。大凡學寫字，先要學執筆之法，如果作真書，要執去筆頭二寸一分處；如果是行草，要執去筆頭三寸一分處。下筆點畫波撇曲折，都要盡一身之力行筆。初學書者先學大字，不得從小字開始。善於鑑賞的不善於寫，善於寫的不善於鑑賞。善用筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨少肉者叫它“筋書”，多肉少骨的叫它“墨豬”，多力豐筋的是可取之法，無力無筋的為錯誤之法。要一一從其間吸取奧妙、體會真諦，並且合理地運用它。
橫畫，如同千里陣雲，隱隱於天空，看似無形，實則有形。
點畫，像高山墜石，磕然有聲，如山裂石崩之響。
撇畫：如利劍斬斷犀牛角與象牙一樣有力。
折畫，如百鈞之力發弩，強勁有力。
豎畫，像萬年枯藤一樣蒼勁雄強。
捺畫，如崩浪奔雷，氣勢非凡。
橫折鉤，像強勁的弩，堅挺的竹。
右邊是七條筆陣出入斬斫圖。執筆有七種情形。有時候心情緊急而執筆卻不緊，有時心情寬鬆執筆卻很緊。如果執筆離筆頭近而又不緊，內心的思想會與寫出來的字出現差池，意在筆後便為敗；若是執筆距離筆鋒遠並且下筆流暢，意在筆前便為勝。於是又有六種用筆之法：
結構字型、布置形勢完備的如篆法；
筆勢飄逸灑脫而又自由奔放的有如章草；
波撇兇險可畏如八分書；
那筆法出入嫻靜優雅的好比作飛白書；
筆畫高聳挺立如鶴頭書；
縱橫沉凝遒勁的如古隸。
作品鑑賞
該著作論述寫字筆劃的著作，闡述執筆、用筆的方法，並列舉七種基本筆劃的寫法。因其流傳很廣，此姑存舊說，仍列為衛夫人作。《筆陣圖》中一個突出的觀點，是認為書道的精微奧妙，是難以明言的，所以文章開頭便說：“夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鉤。”把書法用筆之妙，列在“三端”之先；筆勢遒勁有力如銀鉤，重於“六藝”奧妙之上。這和鐘繇提出“用筆者天也”，通過用筆來體現天道是一個道理，遠非凡庸所能明知的。 衛夫人提出“每為一字，各象其形，斯造妙矣，書道畢矣。”她與蔡邕、鐘繇一樣，提倡“取萬類之象”，如文中所談的七種筆畫，好有所象。《筆陣圖》中一個最為突出的觀點，就是講筆力。她說：“下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。”並進一步論定：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者聖，無力無筋者病。”這一書法美學觀念，與鐘繇的一樣，強調筆力與筋骨，為後世書論所廣泛運用。
