red電影

《red》是1994年上映的由瑞士、波蘭、法國聯合製作的懸疑電影，由克日什托夫·基耶斯洛夫斯基執導，伊蓮娜·雅各布及簡-路易斯·特林提格等主演。

《red》作為《藍·白·紅》三部曲的壓軸戲，“紅色”象徵著博愛。影片《紅色》描繪了眾多人物間的複雜糾葛。

基本介紹

• 中文名：紅色
• 外文名：Red / Three Colors: Red
• 製片地區：瑞士，波蘭，法國
• 導演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
• 編劇：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
• 類型：劇情，懸疑，愛情
• 片長：99分鐘
• 上映時間：1994年
• 對白語言：法語
• imdb編碼：tt0111495

劇情介紹

在瑞士日內瓦，年輕的女學生瓦倫丁在求學的同時又到一廣告公司兼職作了模特，其住處附近住著一位學法律的大學生叫奧古斯特，他正熱戀著一個叫卡琳的女孩。

瓦倫丁十分想念在英國出差的男友米歇爾，但米歇爾卻總在電話那頭傳來不信任的猜疑語氣，這使瓦倫丁很壓抑，與此同時，奧古斯特也在不遠處用電話傾吐著他對卡琳的愛情。

一天夜裡，拍完了一系列以紅綢為襯景的廣告的瓦倫丁開車回家時不小心撞傷了一隻狗。

狗的主人——一個老頭對此十分惱火，瓦倫丁一氣之下把狗帶回了自己的家。

一天，康復的小狗竟跑掉了，瓦倫丁來到狗的主人家，意外地發現了這一個自稱是老法官的老頭正在竊聽別人的電話……廣告攝影師主動追求著瓦倫丁，而瓦倫丁卻在深情思念著米歇爾，但是他的電話越來越少，甚至充滿了火藥味。那邊，奧古斯特給卡琳打的電話也始終沒人來接。

瓦倫丁和老法官之間產生了一種很奇妙的感情，他們互相頂撞，譏諷，挑動。為了看到瓦倫丁的反應，老法官竟跑到法院去自首，而奧古斯特這時正巧在法庭上。

老法官告訴瓦倫丁，他年輕時曾深愛過一個女人，誰知道竟在大學門口撞上了她正在另一個有錢男人的懷抱里……不甘寂寞的奧古斯特爬到了卡琳窗戶前，見到的居然是女友和另一個男人在做愛……

奧古斯特決定去英國看朋友以暫時忘卻這塊令他痛苦的土地；瓦倫丁也終於下決心乘船去倫敦找米歇爾了。一陣狂風暴雨過後，老法官在電視上看到了英法海峽傳來的噩耗：由法國開往英國的客輪因氣候問題不幸翻船，130多人中僅6人倖存，電視鏡頭前出現了倖存者的面容。解說員在其後又介紹到：……其中有兩位瑞士人，23歲的學生瓦倫丁，法律學院畢業生奧古斯特……此刻，紅面襯托著他們那可愛又可悲的臉龐，他們好像認識，卻又非常陌生……

演員表

角色	演員	備註
Valentine	伊蓮娜·雅各布	----
Le juge	簡-路易斯·特林提格南特	----
Karin	Frédérique Feder	----

影片評論

非常經典的一部影片，需要靜下心來慢慢觀賞。故事情節很簡單，發生的也很緩慢，但是每一個鏡頭，每一句對話，都意味深長。

紅是什麼？紅就是女主角瓦倫汀，就是美、希望、光明。在片中的巨幅海報以及片尾定格的畫面中，瓦倫汀與紅色的背景融為一體，印證了這一點。

《紅》寄託了導演最美好的願望，導演近乎執拗地在每一幀畫面里加入紅色。一輛紅色的汽車駛出畫面，必然有一個紅色的頂棚進入鏡頭。 老法官年輕時遭到深愛的女友的背叛，內心深受打擊。

他從此不再相信這個世界是美好的，他自以為像上帝一樣遠遠地冷眼旁觀這個世界，犀利、冷峻地審視人類的虛偽、冷漠、邪惡。直到瓦倫汀的出現改變了他。

瓦倫汀是強大的，她美麗、善良、智慧、忠貞，老法官從她身上看不到任何污點。瓦倫汀對老法官說：“我只為你感到可憐。”她徹底擊敗了他，他從此走出自己的世界，看到了美好、希望與光明，也就是瓦倫汀。

《紅》的結構是精巧的。片中除了瓦倫汀，還有年輕法官這條線索。他們的住所只隔一條街區，卻從未謀面，又好像有數不盡的緣分。他們會注目同一輛汽車，在同一個唱片店挑唱片，同時拿起電話，就好像這兩條平行線是有交點的。在兩條線索交叉敘述的銜接處，導演還運用了各種巧妙的長鏡頭來完成場景的轉換。例如鏡頭先是對著街道，瓦倫汀從車上走下來；隨後鏡頭移動到年輕法官的住所，電話響起。

年輕法官即是老法官，他們構成了一個輪迴式的關係。

老法官的往事直接通過年輕法官來敘述，而不用倒敘。瓦倫汀先是將老法官從黑暗帶向光明，最後又與年輕法官相遇。可以推測，瓦倫廷會與年輕法官相愛，再一次把他從黑暗帶向光明。

這就像是回到過去，改寫了歷史。然而這不是一部科幻片，影片從頭到尾都是節奏緊湊的順敘，這就是精妙所在。

獲獎記錄

1994年紐約影評家協會最佳外國電影獎；

1994年洛杉磯影評家協會最佳外國電影獎

點評

熱戀中的學生瓦倫丁總被對方猜疑；追求卡琳的法律學畢業生奧古斯特發現了他的戀人在與其他男子纏綿；命運中的偶然又將窺聽他人隱私的退休老法官捲入複雜矛盾中…… 該三部曲的導演基耶斯洛夫斯基嘗言“最接近人道精神的是博愛，而我們是可以博愛的，因為我們總是在目光中顯露出慷慨。”他的這番話是可以引導我們去窺探《紅色》的底蘊的。 基耶斯洛夫斯基的作品影像向來是現實主義式的，極少運用特技，但本片一開頭就有個順著電話電纜的高速推進鏡頭，表現訊息由電纜通過城市地下、海底抵達另一端，在他的作品中顯得“另類”。

事實上，後來的好萊塢大片《珍珠港》中鏡頭跟隨炸彈下落的噱頭並非開創性的，在基耶斯洛夫斯基這裡早就有章可循。電話在本片中起到的作用不下於任何一位主角，這種從技術上拉近了人與人距離的工具，是否能傳達真摯的感情，還是或反倒更利於掩飾欺騙？老法官違法地監聽他人電話中的隱私，卻發現了生活表面之下的真實，瓦倫婷本來想打電話告訴被偷聽的家庭，為什麼又無法開口？在基耶斯洛夫斯基這裡，人際關係展現出的是虛假、冷漠、疏離，愛如果不是謊言，也會變成碎片，象曾經受傷的老法官說：“從那以後，我再沒有愛過任何女人。”

但是瓦倫婷是個例外，她對小狗、對扔垃圾的老婦人、對老法官都抱有真誠的愛意並付諸實際行動。基耶斯洛夫斯基把希望寄托在了瓦倫婷這樣的“新人”身上，儘管生命只在呼吸之間，愛卻始終值得肯定和期盼。