基本介紹
評註 COMMENTS,完結篇,一分為二的結局,現象,訴求,重製,分步,尾聲,班底,總長,製片摘要,底本,播映手法與畫質,製作班底,摩砂雪,美術指導,生活剪影,協力,修潤,背景音樂,
評註 COMMENTS
翻譯：七目使者
完結篇
一分為二的結局
電視版在“終結的世界”（廿五話）以及“在世界中心呼喊愛情的野獸”（廿六話）播出後，劇情算是告一段落。也可以說，第廿四話之後，故事的結局一分為二。本文中僅以漢字表示電視版話數，阿拉伯數字表達為劇場版。
電視版福音戰士從95年10月開播，於96年3月結束。腳本與企劃由GAINAX負責製作。GAINAX先前已製作過動畫The Wings of Honneamise（王立宇宙軍）以及Fushigi no Umi no Nadia（藍寶石之謎），還包括美少女夢工場Princess Maker這套遊戲。本片是由GAINAX與龍之子PRO公司共同出品。
一直以來，福音戰士的劇情都是以導演（庵野秀明）為中心不斷地發展。從本劇的中心思想到單一片段的對話，都保有庵野個人的創意。
現象
自福音戰士放映以來，就不斷受到許多影迷的支持。許多話題陸續被提出來熱烈討論：科幻小說中的設定，動態戰鬥的場景，超自然體驗與精神層面的術語，以及片中蘊藏的大量資訊。顯然福音戰士已遠遠超過許多前作的成就。可以視其為動畫界的創世鉅作了。本片受歡迎程度直可與科幻經典宇宙戰艦以及機動戰士鋼彈相比美。EVA現象已然形成。
訴求
福音戰士最大的訴求在於探討人心的價值與存在意義。這是該劇吸引人的特色之一，也是其他動畫作品所沒有深入探究的話題。儘管還包括了人與人的關係，自我存在的價值，自我是什麼等的主題，福音戰士仍以正統科幻機器人動畫方式開場。最初，幾位要角的心理探討不過是劇情的點綴。然而，隨著劇情的推移，較諸動作場景或者待解的謎題，人心探討的部分也就愈見吃重。
TV版的最後一話，名為在世界中心呼喊愛情的野獸，由於著重描寫真嗣的內心世界，被視為是奇特的一章。雖說是為本劇的主題做了一個收場，但對其他角色的進一步發展卻付之闕如。
重製
最後一章沒有完結的批評演變成一爆炸性的話題。影迷們的呼聲愈來愈大：要求更好的完結篇，謎題的解答，或展開新的劇情等。為了滿足迷哥迷姊們的要求，我們決定重新製作第25與26話。
分步
初時25，26話原定要在電視上播放（Original Video Animation？），然而製作過程中決定改為劇場版來發行。死與新生（EVANGELION DEATH AND REBIRTH）內容包括了TV版劇集-Death的剪輯，以及更新版的Air，這是片中的高潮所在。然而，由於Air長度超過預期的比例，死與新生實際只放入約2/3的Air劇情長度。1997三月，死與新生以完結版前篇之姿上映。
四個月後的現在，完結版後篇上映，就是這齣--THE END OF EVANGELION
尾聲
同前所述，THE END OF EVANGELION正是TV版第廿四話（最後的使徒）之續作。所有使徒已然消滅。現在，最後一個階段，Seele組織的人類補完計畫，已然開始。戰略自衛大隊攻擊Nerv本部，二號機與量產型EVA系列的死斗，謎的解答，以及，人類補完計畫的終結，真嗣的內心...。這些都包括在劇場版25，26話之中。當然，我們也以實驗的角度，努力循著TV版劇情，探究關於人心的實際話題。正如片名所揭示的，本片就是福音戰士的尾聲。
班底
總長
本劇總長87分鐘。
製片摘要
翻譯：七目使者
標題圖案 我們為THE END OF EVANGELION設計了兩種標題圖案。一種用於海報和預售票，另一種就是電影的標題了，排在死與新生的手寫字型之後。而後者也用在本場刊的封面上。
底本
劇場版的第廿五話Air乃是根據當時的初稿所完成，這份初稿原本是為TV版廿五話而撰寫。然由於製作過程產生的許多問題，並未採用，而由終結的世界與 在世界中心呼喊愛情的野獸取代，這兩話以同樣的風格探討精神世界的補完。因此，劇場版的25話，可以視為是回歸原意的創作。相較之下，劇場版26話就比TV版包含了更多的故事內容與情節，也進一步讓TV版帶出的主題更富深度。
播映手法與畫質
既然劇場版是電視版的更版之作，影片的播映手法也就雷同，都會以副標題帶出每一話的內容。
本片的動畫製作，PRODUCTION I.G.，以製作機動警察2劇場版（Patrolabor 2 the Movie）與攻殼機動隊（Ghost in the Shell）兩片而聞名。該公司也以大製作的手筆，讓本片成為高畫質的影片。
製作班底
劇場版第25話的導演是鶴卷和哉，原為TV版的副導。儘管劇本是出自庵野導演之手，所有該話的拍攝細節與指令都授權給鶴卷負責。摩砂雪，同樣也是該片的副導，負責動畫情節設定。還有樋口真嗣也參予了動畫分鏡與編劇的工作。
第26話真心為你由庵野本人執導。因此，這一話充分表現了他個人的風格。甚木喜一與樋口真嗣也參予了分鏡的工作。
摩砂雪
摩砂雪，死與新生的導演，在Death一片中負有幾項重要任務：動畫分鏡，原畫設定，視覺水面美術繪製（Visual Water Artist）。描繪水面的動態光影在本片中是最困難的部分，並且他擔任美術指導，負責片中與自然現象有關的水或波動場景。結果，因為這個要求，產生了視覺水面美術的職銜。同時，他也為電影的海報製作原畫。
美術指導
第25話有兩位美術指導，第26話有三位。第25話，人物場景的美術指導由來自PRODUTION I.G.的黃瀨和哉所擔任，機械場景的作畫監督則由本田雄擔任。黃瀨和哉本身就是因機動警察2與攻殼機動隊而聞名的動畫家，他本人也二度擔任過TV版的美術指導。本田雄在TV版就是主要的作畫監督，他也是開場片段的製作人。
第26話的美術指導由S鈴木俊二，平松禎史與庵野秀明先生擔任。一般場景的美術指導亦由鈴木俊二與平松禎史兩位先生擔任，而庵野先生則專注於機械場景與特效的剪接上。
生活剪影
26話中，為了要刻劃出真嗣的內心世界，也在影片內加入了真實生活的照片。為此，組成了“特殊製作班”來攝製這些照片，該組的導演與編劇仍然是庵野先生。樋口真嗣擔任本組的特效指導。意義上，特效指導是負責影片的特效構成。這一段生活剪影是根據庵野與樋口真嗣的意見編輯而成。
協力
THE END OF EVANGELION片上，進一步使用3D電腦繪圖技術。負責完成這一部份動畫的是Omnibus Japan公司，同樣曾參予機動警察2與攻殼機動隊的CG製作。大部分的CG動畫場景，可以在26話人類補完計畫開始後不久發現到。例如，地球表面被巨大的十字架所埋藏的片段，以及無數的零游過宇宙的片段。這一次CG動畫最具挑戰性的地方在於透空性的表現。並且，為了讓這些CG片段更接近影片的視覺效果，某些動畫場景還以濾鏡進行類比效果的處理。謝幕時的工作人員列表特效，也是出自Omnibus Japan之手。
PRODUCTION I.G.公司也參予了幾個CG片段的製作。其中一段出現在25話，由九架巨型運輸機所搭載的量產型EVA首次登場的部分。這九架運輸機是以高處鳥瞰的角度呈現，一架疊著一架，以不同的方向滑行而下。以傳統的動畫技術幾乎不可能做得出來。但是電腦動畫讓這一想法得以實現。片頭的映倫標記動畫也是由PRODUCTION I.G.所做。所以歸在片尾的3D動畫工作人員清單中。至於全都在GAINAX所內完成的電腦動畫，如同在TV版中所製作的，歸為2D動畫。
修潤
第25話前大部分的情節重複了春季時發行的死與新生播映的片段，算是大結局的前篇。為了改進畫質，影片中有1/4的長度進行了多方的修潤。
背景音樂
在TV版與劇場版死與新生中，古典樂曲的援用令觀眾印象深刻。本片中則採用了Air on G與J.S.Bach的Jesus bliebt meine Freunde這兩首曲子。新版的Air on G是由鷺巢詩郎重新編曲錄製。它用在二號機與量產EVA系列戰鬥的場景上，其中間以源堂與律子反目的場景。Jesus bliebt meine Freunde乃是原曲重編之作，用在26話的生活插曲上。
本片共有18首重新編曲的配樂。這些曲目都是依據總監督庵野的意見加以製作。是以，在死與新生中重複的片段也用到了這些新的樂曲。
我們可以在片尾的特別感謝中看到昭島市立拜島幼稚園，這是（PRODUCTION I.G.製片）石川光久女兒上學的地方。由於庵野想在26話公園沙丘中加入兒歌，以求儘量接近真實的感受，石川便帶著組員們到幼稚園錄製了這些歌曲。
