《2000中國小說學會排行榜》分中篇和短篇小說二類。作品包括：《上海女人》、《清源寺》、《援軍》、《河柳圖》、《一點紅》、《安重根擊斃伊藤博文》、《冬天我們跳舞》、《準備好了嗎》、《保衛櫻桃》、《青衣》等。
基本介紹
- 書名：2000中國小說學會排行榜
- 出版社：二十一世紀出版社
- 頁數：545頁
- ISBN：9787539163031
- 作者：中國小說學會評選
- 出版日期：2012年4月1日
- 開本：16
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《2000中國小說學會排行榜》由二十一世紀出版社出版。
作者簡介
中國小說學會，是一個以當代小說研究為宗旨的全國性學術團體，受中國作家協會領導，掛靠在天津師範大學。中國小說學會成立於1984年，首任會長是文學史家唐弢先生。1995年第二屆年會上，著名作家王蒙先生當選為第二任會長。2000年第五屆年會上，著名作家馮驥才先生被推舉為第三任會長。1984年至2010年，中國小說學會先後在天津、青島、南昌、金華、錦州、海口、大連、廣州、太原等地舉辦過十屆年會。在馮驥才會長的提議下，自2000年始，中國小說學會以排行榜的形式評介年度小說，並向社會公布，現已連續發布了11年。中國小說學會成立了以馮驥才為主任、雷達為副主任的評審會，遵照作品所達到的歷史深度、人性內涵和藝術魅力對年度小說進行評選。在年度小說排行榜的基礎上，另設中國小說學會學會獎，三年一屆，現已頒發三屆。紅柯、畢飛宇、楊顯惠、劉醒龍、陳應松、魏微、嚴歌苓、方方、范小青等分別獲得過長、中、短篇獎，張翎獲特別獎。中國小說學會年度小說排行榜和中國小說學會學會獎，已在國內外產生了廣泛影響。
圖書目錄
序：學者視野中的年度小說
——關於中國小說學會的“排行榜”
短篇小說
上海女人回到歷史深處——讀《上海女人》
清源寺
美女的命運與人生的感悟——讀《清源寺》
援軍
武戲文唱，一個人的“援軍”——讀《援軍》
河柳圖
感喟美麗羽毛的黯淡——讀《河柳圖》
一點紅
還原生活——讀《一點紅》
安重根擊斃伊藤博文
優雅的通俗——讀《安重根擊斃伊藤博文》
冬天我們跳舞
人性的失衡——讀《冬天我們跳舞》
準備好了嗎
讀這樣的作品，你“準備好了嗎”？——讀《準備好了嗎》
保衛櫻桃
面對倫理化的生存——讀《保衛櫻桃》
蛐蛐 蛐蛐
“權力”與“厲害”——讀《蛐蛐 蛐蛐》
中篇小說
青衣
刻劃人的人性的精心之作——讀《青衣》
追上來啦
對社會底層小人物的深情和關愛——讀《追上來啦》
拯救父親
關於父親的詩篇——讀《拯救父親》
誰家有女初長成
血腥與柔情的結合——讀《誰家有女初長成》
不要問我
一個本體性的現代哲學命題：我是誰？——讀《不要問我》
重瞳——霸王自敘
重塑項羽——讀《重瞳——霸王自敘》
生活秀
市井女性的世俗風彩——讀《生活秀》
紀念碑
先鋒小說的本土化——讀《紀念碑》
太陽為誰升出來
“以小見小”與“以小見大”——讀《太陽為誰升出來》
庫蘭
富於詩意與浪漫色調的小說——讀《庫蘭》
——關於中國小說學會的“排行榜”
短篇小說
上海女人回到歷史深處——讀《上海女人》
清源寺
美女的命運與人生的感悟——讀《清源寺》
援軍
武戲文唱，一個人的“援軍”——讀《援軍》
河柳圖
感喟美麗羽毛的黯淡——讀《河柳圖》
一點紅
還原生活——讀《一點紅》
安重根擊斃伊藤博文
優雅的通俗——讀《安重根擊斃伊藤博文》
冬天我們跳舞
人性的失衡——讀《冬天我們跳舞》
準備好了嗎
讀這樣的作品，你“準備好了嗎”？——讀《準備好了嗎》
保衛櫻桃
面對倫理化的生存——讀《保衛櫻桃》
蛐蛐 蛐蛐
“權力”與“厲害”——讀《蛐蛐 蛐蛐》
中篇小說
青衣
刻劃人的人性的精心之作——讀《青衣》
追上來啦
對社會底層小人物的深情和關愛——讀《追上來啦》
拯救父親
關於父親的詩篇——讀《拯救父親》
誰家有女初長成
血腥與柔情的結合——讀《誰家有女初長成》
不要問我
一個本體性的現代哲學命題：我是誰？——讀《不要問我》
重瞳——霸王自敘
重塑項羽——讀《重瞳——霸王自敘》
生活秀
市井女性的世俗風彩——讀《生活秀》
紀念碑
先鋒小說的本土化——讀《紀念碑》
太陽為誰升出來
“以小見小”與“以小見大”——讀《太陽為誰升出來》
庫蘭
富於詩意與浪漫色調的小說——讀《庫蘭》
序言
新世紀伊始，好事當開頭。中國小說學會擬對社會公布年度好小說的名單，並一年一度地推動下去。名之日“中國小說學會年度小說排行榜”。
此舉立時招來種種不同意見，褒貶皆有之。有朋友對我說，“排行榜”乃是圖書市場的促銷手段和媒體的把戲。一個嚴肅的學術團體不去埋頭做學問，也要來時尚一下，流行一下，風光一下嗎？
我聞之笑之。然後說，“排行榜”的確是一種市場手段但它對讀者卻有強大的導向的作用。年輕讀者總會對暢銷書發生好奇。其實，好書不一定暢銷。一本書的暢銷緣故很多，或因題材新鮮，或因內容奇特，或因書名誘惑，再加上商家的促銷的手段，高明並富有創意。而市場排行榜的本身就是促銷的一招。這一來，好書常常因為沒有擠上排行榜反成了市場上的“另類”。真正的文學另類卻因暢銷而貌似“主流”。
我們的文學是不是因此受到了傷害？
可是轉念一想，難道只有商家可以使用排行榜么？
其實，排行榜就是對作品的一種排名。歷來各種各樣的文學評獎所公布的結果，也都是一種排名。甚至還要排出一等二等三等來呢。當然，不同部門排名標準各不相同。有的偏重文學性和藝術性，有的以主旋律為；隹繩，有的提倡文本的創新。可是，市場的排行榜沒有這種“評”的程式，不需要任何標；隹，它只是一種銷售數字的統計與排列。看似客觀與公允。但別看這個排行榜在產生之前沒有標準，在產生之後卻公布出一個極為強有力的標準，即市場的效應。在市場經濟的時代，銷售的強度就是一種實力。這種價值觀使得人們容易認同圖書市場的排行榜。於是傳統的各種文學評獎在讀者界的影響就變得十分有限了。書的命運在市場中沉浮，受商家左右。這也是文學逐漸與評論及研究脫節的原故。
難道我們就不能借用一下商家的排行榜，樹立我們自己的排行榜，讓排行榜這種富於魅力的形式張揚我們的聲音嗎？
這個“自己的排行榜”的特徵是：
首先我們建立一個評選委員會。評審都是學會成員中長期從事當代小說研究的教授、學者和評論家。這之中，既有雷達、陳駿濤、金漢、盛英這樣老一代著名的人物，也有吳義勤、洪治綱、謝有順這樣年輕一代的新銳。既有湯吉夫、陳冲、韓石山這樣的作家型的學者，也有夏康達、李星這樣資深的學者型的評論家。他們是當代中國小說發展動態最密切的關注者；平時閱讀著大量的當代小說，對文壇的現在時與過去時了如指掌。當一篇好小說出現，他們即刻能判斷這小說在當代文學三維空間中的位置，以及價值。有這樣一個評審會，就保證了學術上的可靠性。
第二，我們的排行榜不是簡單而草率的次序排列，而是一種“研究和評論”的結果。這也是我們與圖書市場排行榜最大的不同之處。參評作品的推薦，來自於一些高等學府的中文系與文學機構的推薦。這些推薦者都是本會成員：他們按照長、中、短不同的體裁，分擔初評工作。在經過廣泛閱讀和充分研究之後，才向評審會提出候選作品的名單。可以說，這個經過初評的候選名單，就是一種文學研究的結果。
評選委員會最後一輪的評選在天津舉行。這次為期三天的最終的評選工作，依然是一次年度小說的學術研討活動。從一篇篇作品的評價到全年小說的整體審視；從近年來的小說走向，到某一篇作品的特殊意義，評審們的話題總是往來無盡。故此，這個排行榜應被看做是中國小說學會對年度小說整體研究的學術成果。
第三，我們的排行榜的評選，堅持藝術性、學術性、專業性、民間性的原則與立場。中國小說學會是民間學術團體：一切從小說文本出發。任何作家的成就與名望，作家之間地區、民族、性別上的比例搭配，作品銷售的狀況等等，都不在評審視野之內。這樣才可能使結果更接近於文學的純度，使得年度好作品與新人不至於淹沒。
第四，這個排行榜的客觀性反映在最終的無計名投票上。評選委員會遵循：投票前充分醞釀討論，投票時一切聽憑個人。只有在評選結果上的聽其自然，才是民主原則的真正體現。
中國小說學會排行榜評選的全部工作，純屬一種純文學的活動。工作沒有經費，評審沒有報酬。作家型的評審個人的作品一概不能參加評選。然而評選工作卻做得認真精細，不拒繁重，為了一部作品的評價往往爭執不休。無須多說，這表現著學會的一種心甘情願背負著中國當代文學事業的責任感。當然，還有學者們在“權威性”上的自信。
於是，我對前邊說到的那位朋友說：
你說文壇是不是應該有這樣一種排行榜。它來自於學術研究，體現學者的視野，反映著文學對自身的關切與自審？
幸好，二十一世紀出版社慧眼識珠，注意我們辛苦所為之的事，熱心將這個排行榜的作品結集成書。這一來，就使我們的排行榜與圖書市場排行榜更加大相逕庭。圖書市場是先賣書後出榜，以榜促銷圖書；我們則是先評出排行榜，再將作品進一步推薦給讀者。這正體現我們開展排行榜工作的初衷！圖書市場針對的是書，我們針對的是作品：市場的排行榜是銷售結果，我們的排行榜是研究結果。而在這次結集出書時，我們還請參評的各位評審分別撰文，評點作品，論其價值，舉薦於世。這樣，我們的工作便有了完美和獨立的結果。
我們希望文壇多一些視角，多一些學術的聲音，多一些不同標準的排行，以使讀者眼中不僅僅是光怪陸離的商業化的寬銀幕。
我們的排行榜會一年一度地做下去。我們相信，它對文壇漸漸會發生有益的作用。日久天長之後，讀者就會知道在哪裡可以找到學者的視角，並通過這個深邃的視角發現到更多美麗的文學風景。
此舉立時招來種種不同意見，褒貶皆有之。有朋友對我說，“排行榜”乃是圖書市場的促銷手段和媒體的把戲。一個嚴肅的學術團體不去埋頭做學問，也要來時尚一下，流行一下，風光一下嗎？
我聞之笑之。然後說，“排行榜”的確是一種市場手段但它對讀者卻有強大的導向的作用。年輕讀者總會對暢銷書發生好奇。其實，好書不一定暢銷。一本書的暢銷緣故很多，或因題材新鮮，或因內容奇特，或因書名誘惑，再加上商家的促銷的手段，高明並富有創意。而市場排行榜的本身就是促銷的一招。這一來，好書常常因為沒有擠上排行榜反成了市場上的“另類”。真正的文學另類卻因暢銷而貌似“主流”。
我們的文學是不是因此受到了傷害？
可是轉念一想，難道只有商家可以使用排行榜么？
其實，排行榜就是對作品的一種排名。歷來各種各樣的文學評獎所公布的結果，也都是一種排名。甚至還要排出一等二等三等來呢。當然，不同部門排名標準各不相同。有的偏重文學性和藝術性，有的以主旋律為；隹繩，有的提倡文本的創新。可是，市場的排行榜沒有這種“評”的程式，不需要任何標；隹，它只是一種銷售數字的統計與排列。看似客觀與公允。但別看這個排行榜在產生之前沒有標準，在產生之後卻公布出一個極為強有力的標準，即市場的效應。在市場經濟的時代，銷售的強度就是一種實力。這種價值觀使得人們容易認同圖書市場的排行榜。於是傳統的各種文學評獎在讀者界的影響就變得十分有限了。書的命運在市場中沉浮，受商家左右。這也是文學逐漸與評論及研究脫節的原故。
難道我們就不能借用一下商家的排行榜，樹立我們自己的排行榜，讓排行榜這種富於魅力的形式張揚我們的聲音嗎？
這個“自己的排行榜”的特徵是：
首先我們建立一個評選委員會。評審都是學會成員中長期從事當代小說研究的教授、學者和評論家。這之中，既有雷達、陳駿濤、金漢、盛英這樣老一代著名的人物，也有吳義勤、洪治綱、謝有順這樣年輕一代的新銳。既有湯吉夫、陳冲、韓石山這樣的作家型的學者，也有夏康達、李星這樣資深的學者型的評論家。他們是當代中國小說發展動態最密切的關注者；平時閱讀著大量的當代小說，對文壇的現在時與過去時了如指掌。當一篇好小說出現，他們即刻能判斷這小說在當代文學三維空間中的位置，以及價值。有這樣一個評審會，就保證了學術上的可靠性。
第二，我們的排行榜不是簡單而草率的次序排列，而是一種“研究和評論”的結果。這也是我們與圖書市場排行榜最大的不同之處。參評作品的推薦，來自於一些高等學府的中文系與文學機構的推薦。這些推薦者都是本會成員：他們按照長、中、短不同的體裁，分擔初評工作。在經過廣泛閱讀和充分研究之後，才向評審會提出候選作品的名單。可以說，這個經過初評的候選名單，就是一種文學研究的結果。
評選委員會最後一輪的評選在天津舉行。這次為期三天的最終的評選工作，依然是一次年度小說的學術研討活動。從一篇篇作品的評價到全年小說的整體審視；從近年來的小說走向，到某一篇作品的特殊意義，評審們的話題總是往來無盡。故此，這個排行榜應被看做是中國小說學會對年度小說整體研究的學術成果。
第三，我們的排行榜的評選，堅持藝術性、學術性、專業性、民間性的原則與立場。中國小說學會是民間學術團體：一切從小說文本出發。任何作家的成就與名望，作家之間地區、民族、性別上的比例搭配，作品銷售的狀況等等，都不在評審視野之內。這樣才可能使結果更接近於文學的純度，使得年度好作品與新人不至於淹沒。
第四，這個排行榜的客觀性反映在最終的無計名投票上。評選委員會遵循：投票前充分醞釀討論，投票時一切聽憑個人。只有在評選結果上的聽其自然，才是民主原則的真正體現。
中國小說學會排行榜評選的全部工作，純屬一種純文學的活動。工作沒有經費，評審沒有報酬。作家型的評審個人的作品一概不能參加評選。然而評選工作卻做得認真精細，不拒繁重，為了一部作品的評價往往爭執不休。無須多說，這表現著學會的一種心甘情願背負著中國當代文學事業的責任感。當然，還有學者們在“權威性”上的自信。
於是，我對前邊說到的那位朋友說：
你說文壇是不是應該有這樣一種排行榜。它來自於學術研究，體現學者的視野，反映著文學對自身的關切與自審？
幸好，二十一世紀出版社慧眼識珠，注意我們辛苦所為之的事，熱心將這個排行榜的作品結集成書。這一來，就使我們的排行榜與圖書市場排行榜更加大相逕庭。圖書市場是先賣書後出榜，以榜促銷圖書；我們則是先評出排行榜，再將作品進一步推薦給讀者。這正體現我們開展排行榜工作的初衷！圖書市場針對的是書，我們針對的是作品：市場的排行榜是銷售結果，我們的排行榜是研究結果。而在這次結集出書時，我們還請參評的各位評審分別撰文，評點作品，論其價值，舉薦於世。這樣，我們的工作便有了完美和獨立的結果。
我們希望文壇多一些視角，多一些學術的聲音，多一些不同標準的排行，以使讀者眼中不僅僅是光怪陸離的商業化的寬銀幕。
我們的排行榜會一年一度地做下去。我們相信，它對文壇漸漸會發生有益的作用。日久天長之後，讀者就會知道在哪裡可以找到學者的視角，並通過這個深邃的視角發現到更多美麗的文學風景。
