鼓子秧歌是一種古老的民間舞蹈。孕育於春秋戰國的齊魯文化，始於秦漢，成於唐宋，興於明清，發展至今。鼓子秧歌之所以被時代所厚愛，是因為它有著深刻的中國特色的文化內涵。商河鼓子秧歌被列為首批國家級非物質文化遺產，山東三大秧歌之一，它以粗獷豪放的表演風格，剛健有力的舞姿，無往而不勝的英雄氣勢，豐富多變的舞蹈陣圖，引起全國各族人民的矚目，被譽為中國民間舞蹈的典型。
基本介紹
- 中文名稱：鼓則秧歌
- 地理標誌：山東濟南
- 批准時間：2006年
- 非遺級別：國家級
簡介,動作,節奏,
簡介
鼓子秧歌分傘、鼓、棒、花、醜五大角色。秧歌中的傘舞蒼勁幹練，瀟灑穩健，莊重而風趣。鼓子從它的舞姿氣質、神情等方面的特點，體現著一種剛毅勁健，雄豪奔放，粗獷有力的藝術風格，具有男性的雄壯和力度。棒灑脫利落，步法輕盈自如。花動作優美，潑辣大方。醜風趣幽默。鼓子秧歌舞者眾多，組織嚴密，形式完整，舞技強悍遒勁，場陣磅礴恢宏，它是傳統舞蹈文化寶庫中一顆璀璨的明珠。
動作
鼓子秧歌中的傘舞在秧歌的表演中起著點鼓開場、換場和剎場的統帥作用。傘舞分插傘、扛傘、舉傘三種，它們具有不同的風格與特點，動作穩健大力，具有美、情、神的藝術魅力。
插傘
插傘在民間稱為架子傘，又稱大傘、頂傘。傘頭的直徑約80公分，長約110公分(可根據演員的身高而定)。插傘又分頭傘和花傘，頭傘領鼓，花傘領棒花。花傘的動作不多，也非常簡單，插傘的動作主要有甩傘、挖傘、跑傘、溜傘、踢傘、蹲傘、翻傘、跳傘、擰傘。
插傘
插傘就傘舞的步伐而言，最典型的是扒地步，左手持傘隨著鼓點轉動，左腳大步近出，右腳在後蹬起，此步伐在跑傘、溜傘中最為突出，一步一拍，步大有力奔放堅實，有著柔中帶剛的韌性。蹲傘步“騎馬蹲襠”是中國古典武術中常用的健腿、健身的基本動作。傘在秧歌表演過程中，舞者左手持傘，右手從面部前斜方劃八字推掌，隨鼓點，兩腳不斷地跺著地，沉重，自然，仿佛是在尋根，它是祖祖輩輩勤勞、勇敢、聰慧的顯現。
傘舞舒展穩健，瀟灑飄逸。甩傘、挖傘是傘舞在跑場或變隊形時做的，甩傘時左手持傘從上往下左甩，身體前探。挖傘也叫抖傘，左手持傘從左向右，由底向高挖起，身體前探。翻傘在跑場時也叫“里外翻傘”、“前後翻傘”。起范兒時傘頭倒向前方位，180度轉體起跳。這一瞬間的美，很有爆發性，出現一個飽含情緒，富於美感，龍騰跳躍的大將風度，“里外翻傘”在“四門斗”，“漩海眼”場子中最能體現。“前後翻傘”在“四趟街”、“八趟街”場子中最為突出。楊廟、前街等村秧歌中的傘舞在“里外翻傘”、“前後翻傘”的動作中，幅度大，節奏穩，輕盈自如。跳傘時的蹲起、甩、跳幅度大，彈跳力強。起范兒時踢腿跳起，180度轉體抖傘大蹲，起身甩傘一個八拍完成，非常完整，利落。跳傘是插傘風格中獨有的一種跳法。擰傘也是插傘中的一種，所謂擰傘，就是傘隨身體向後擰，再擰向前，起范兒後從左擰向後180度，再擰過來，似一陣旋風，飄逸流暢。
演員在表演過程中，雙肘、雙腕不斷擺動，全身有節奏的律動和柔剛結合的動態，不僅是鼓子秧歌的特徵所在，而且也是極富有個性的形像表現。
扛傘
扛傘的傘頭直徑和插傘差不多，只不過是扛在肩、傘頭向後、傘把的下頭是平的而不是尖的。扛傘的主要動作有蹲傘、跑傘、踢傘、擰傘。
扛傘
扛傘扛傘的蹲傘，要大蹲，兩腿一前一後，左手轉手，右手幅度小胳膊肘抬起，不停地上下動。“跑手”扛傘的跑傘和插傘的跑傘完全不一樣。扛傘的跑傘跑起來兩腿彎曲，步大，昂頭，左手扛傘，右手不劃八字，胳膊端起，上下擺動，兩臂的線條表現出直而硬的韻味,似雄鷹展翅，自由而快意。以扛傘為特徵的北路秧歌主要是三帽村、商家村，東路有沙河街村、史家廟村、大胡家村等。扛傘的踢傘，踢傘起范兒時，雙腳同時起，二起跳踢右腳，轉身180度，動作起伏大而有力。扛傘的擰傘，扛傘的擰傘與插傘的擰傘，區別只在於一個扛一個插。起范兒時雙腳跳起，擰身180度，再轉向前。在鼓子秧歌的表演隊伍中，扛傘風格的秧歌隊要比插傘和舉傘少。
舉傘
舉傘也稱小傘。傘的直徑約60公分，四周彩綢裝飾，傘桿長約70公分，跳舉傘風格的村，村與村之間的跳法，傘的拿法也都不一樣。有的村是右手舉傘，有的村是左手舉傘，還有的村是雙手舉傘。主要動作有舉傘，擰傘，扣傘，踢傘，蹲傘，甩傘。舉傘的風格特點是，文場節奏快，不擊鼓,主要是駁花為主。武場節奏慢，擊鼓，鏗鏘有力。開場精神灑脫，剎場乾淨利落，具有美、情、神的藝術魅力。
舉傘
舉傘在鼓子秧歌表演中，大傘和小傘的作用都是一樣的，但它們的風格卻大不一樣。大傘(插傘)右手持駁錘，小傘(舉傘)左手或右手持毛巾或搖鈴。就跑傘而言，插傘左手由里向外不停地轉傘，左手起弧線，腳下趴地步，步大有力，奔放堅實。舉傘沒有跑，叫走傘。走傘就是跑傘，兩臂上下顫，腳下不停地向前走或駁花。十分灑脫，不拖泥帶水。就跳傘而言，插傘的幅度比舉傘的幅度大，插傘轉身180度或360度跳起。舉傘沒有，轉身是很自然地轉過去，跳起來的動作很少，插傘在表演過程中最基本的就是騎馬蹲襠，而舉傘有的是全蹲，有的是騎馬蹲襠，有的是站立的。
小傘與大傘的拿法、跳法、節奏，村與村都不一樣。大部分村都是右手持傘，柳官莊村、林東村、錢鋪西街、毛王店村的動作大同小異，都是蹲、起、踢腿；孔王村、崔家，邊龐村是左手持傘。懷仁的周集村、東信村、西信村是雙手持傘，做起動作來各有特點。孔王村的小傘起伏大，起、蹲、踢流暢自如，共8拍完成。先蹲再起踢左腿，轉身再踢左腿，再轉身踢右腿再踢右腿，動作連貫。整個肢體的律動突出一種勇猛頑強，不屈不撓的性格。賈莊欒窪的小傘帶有武術色彩，一步一動，蹲、起、撲、跳，穩沉有力，舒緩明快。白集村的小傘似駿馬奔騰，舞者張開雙臂，放鬆肢體，原地4拍，回傘、甩傘、騎馬蹲襠，看上去似雄鷹、如駿馬，有很強的感染力和想像力。
節奏
在表演中，有的武場的節奏是單點(慢點)，文場是花點(快點)，也就是跑場。欒窪村的秧歌最為突出，在武場中表演者隨著鏗鏘有力的大鼓點(單點)，雙臂與腰部旋擰的力度，腿下的撲步，腳下的起跳，都是一下一步慢的完成。到了文場鼓點速度加快。開始跑場，小鼓不擊，傘鼓花駁花(走場圖)。但也有武場、文場節奏既快又強的，白集村就是這樣，動作和鼓點緊緊相扣，節奏一開始就非常快，前2拍回傘，後2拍兩臂打開，騎馬蹲襠，相似“叫鼓亮相”，充滿激情。
鼓手秧歌無論是插傘、扛傘、舉傘它們都具有帶頭人的心理定式，起著指揮的作用，在隊形變化中起著領隊的作用。
鼓子秧歌之所以經久不衰，世世代代被人們所喜愛，就是因為它已經形成了自己不同的表演流派，有新派、有舊派，也有戲曲派。在保持獨有的特點中有著新時代的特徵，反映新時代的精神。
鼓子秧歌源遠流長，這支民族藝術之花將會開放得更加燦爛、耀人。
