黑髯老生是近代頭茬類皮影，所屬地為河北省唐山市。
基本介紹
- 中文名：黑髯老生
- 類別：頭茬
- 年代：近代
- 材質：驢皮
藝術簡介,收藏現狀,
藝術簡介
眉毛特別長，眼睛特別大，看上去非常兇惡又極盡奸態。
收藏現狀
2005年9月3日，由中國美術學院皮影藝術博物館保存。
黑髯老生
相關詞條
- 黑髯老生
黑髯老生是近代頭茬類皮影，所屬地為河北省唐山市。1藝術簡介眉毛特別長，眼睛特別大，看上去非常兇惡又極盡奸態。收藏現狀2005年9月3日，由中國美術學院皮影藝術博物館保存。1...
- 鬚生
鬚生，又稱老生、正生或鬍子生，是京劇生行中的重要分支，專司扮演中年以上男性角色。其表演以本嗓（真嗓）唱腔和念白為特點，因佩戴髯口（鬍鬚）而得名。鬚生角色涵蓋帝王、文官、武將等不同身份，根據表演特點分為安工老生（唱工為主）、衰派老生（表演為主）和靠把老生（武打為主）。隨著末行併入老生行當，...
- 馬派(京劇老生流派之一)
馬派是京劇老生流派之一，由馬連良於20世紀20年代創立，以“美”為核心形成獨特表演體系。馬連良早年師承譚鑫培、賈洪林等，吸收各派之長，將唱腔、念白與做工融合。其唱腔甜淨醇美，善用鼻腔共鳴及彈性倚音，念白兼具音韻美與生活化；表演講究身段飄逸，服裝革新如“花相貂”“箭衣蟒”等，並注重舞台整體協調。代表劇目...
- 黑滿
黑滿是中國傳統戲曲中用於老生、花臉等行當的假須道具，屬滿髯類型，通過黑色須髯覆蓋面部的造型表現人物的富貴氣質或威武形象。其名稱由"黑"（表征顏色屬性）與"滿"（指代覆蓋範圍）組合而成，作為專業戲裝術語與黑髯、黑蟒等行頭元素構成系統化的戲劇服飾體系。在語義構成上，"黑滿"一詞未被收錄於成語範疇，但...
- 綠江潮
綠江潮，霹靂布袋戲中的角色。與冷泉少、羽白旋、赤雷隆並列長生殿四大戰將，身著潮水綠衣，右臉有疤的黑髯老生，擅以掌攻，屬長生殿後期登場的中階將領，最後在雙城之役最終戰中，死於不老城高手絕刃獨步刀下。角色設定 名稱：綠江潮 性別：男 初登場：霹靂謎城 第23集 退場：霹靂謎城 第31集 根據地：詭冥石...
- 生行
老生 老生又稱鬚生，正生，或鬍子生。鬍子在京劇里的專有名詞叫"髯口"。老生主要扮演 中年以上 的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三綹的黑鬍子，術語稱"黑三"。另外還有灰色的，即花白的三綹鬍子，專業名詞叫"蒼三"。白色的三綹鬍子叫作"白三"。還有就是整片滿口的鬍子，不分綹，術語...
- 生(戲曲術語)
漢劇、粵劇、湘劇等劇種，將上述各類人物分別歸入生、外、末三行，生特指戴黑髯、以唱功為主的腳色，如漢劇《哭祖廟》的劉諶、《四郎探母》的楊延輝等即為生扮。老生中另有紅生一行，主要扮演三國戲中的關羽。關羽在崑山腔中原屬紅面即紅淨的本工，徽劇、京劇等改由老生扮，因勾紅臉，故稱紅生。表演上有...
- 王鴻壽
早年關羽的髯口為“黑滿”，自他改戴“黑三”，更適合關羽美髯的形象。王鴻壽是關羽戲的創新者，是當之無愧的“紅生鼻祖”。王鴻壽能戲極多，京、昆、梆、徽皆會，文武皆能，不僅能演戲編戲，還善書法。除擅演關羽戲外，亦能老生、武生、武丑，乃至老旦、三花臉之戲都演得極有特色。《乳母教槍》接演《...
- 凌源皮影
老生，皮影戲稱之為“髯”，根據人物不同年齡，又稱為“三尖髯”、“五綹髯”、“白髯”、“黑滿”等。淨行，皮影戲稱為“大兒”，包括黑頭、花臉、老座子等。醜行，包括文丑、武丑、老醜、小丑、官帶醜等等，通稱為“醜兒”，也有的叫作“花生兒”。皮影戲影人是固定臉譜的死片子——影戲中人物在特定...
- 娃娃生
鬍子在京劇里的專有名詞叫“髯口”。娃娃老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三綹的黑鬍子，術語稱“黑三”。另外還有灰色的，即花白的三綹鬍子，專業名詞叫“蒼三”。白色的三綹鬍子叫作“白三”。還有就是整片滿口的鬍子，不分綹，術語稱“滿”。老生一般分為文武...
- 生旦淨末醜(戲曲行當)
生旦淨末醜，是指的戲曲裡面的五種角色。生行是扮演男性角色的一種行當，其中包括老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。小生：主要扮演年輕英俊的男性角色。武生：主要扮演的是勇猛戰將或是綠林英雄。紅生：專指勾紅色臉譜的老生。娃娃生：劇中的兒童角色等幾大類。除去紅生和勾臉（在臉上畫有臉譜）的武生以外...
- 章瑞虹
她除了飾演以小生應工的鄭元和、司馬相如外，還將飾演戴黑髯的朱買臣和掛白須的李白。從小生到老生，這是一種行當的跨越。在此前的藝術實踐中，章瑞虹曾嘗試過對中年男子的塑造，但塑造老年李白這樣具有“仙風道骨”的人物，章瑞虹還是第一次。而在同一齣戲中“一趕四”，跨行當塑造四個不同身份、不同性格、不同年齡的劇中人物
- 鍘閣老
劉延清：老生，白二濤，相貂，白團龍蟒，後換繡壽字絨鴨尾巾，銀灰褶子，內襯紅褶子，彩褲，福字履。金瓶：旦 郭太平：醜，圓翅紗帽，黑八字搭髯，藍官衣，玉帶，青彩褲，薄底，扇子。童三封：醜 劇本唱詞 劉墉：【流水】三聲大炮震帝京，大隊人馬往東行。坐至在八抬用目來觀睜，心問口口問心，暗自叮嚀...
- 淨(戲劇用語)
他創造的唱腔繼承了淨角傳統唱腔，雄渾豪放的風格，又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉轉的抒情特色，形成了韻味醇厚、含蓄細膩的風格，把花臉唱腔推向了一個新的境界，幾乎是“無淨不學裘”。裘盛戎的藝術成就，為京劇事業發展，做出了很大貢獻。尚長榮花臉 中國戲劇家協會主席、著名京劇演員尚長榮也是淨角演員。淨角化妝 ...
- 馮志孝
馮志孝（1938年—），北京人，中國京劇老生演員，國家級非物質文化遺產項目京劇代表性傳承人。出身京劇世家，祖父馮蕙林、姑夫姜妙香均為京劇名家。1951年考入中國戲曲研究院戲曲實驗學校，師從蕭長華、雷喜福等名師，1959年畢業後進入中國京劇院工作。1959年因在新編歷史劇《楊門女將》中飾演寇準嶄露頭角。1961年拜...
- 請薛禮
薛仁貴：老生，黑三，白開氅，忠紗，黑龍馬褂，藍龍箭衣，帥盔，改良白靠，斜襯白蟒，彩褲，大帶，苫肩，銀槍，厚底。徐勣：老生，黲三，忠紗，天青蟒，紫官衣，馬鞭，斗篷，彩褲，玉帶，厚底。柳迎春：青衣 程咬金：淨，荷葉盔，黲扎髯，金蹬，黃馬褂，黃龍箭衣，大帶，厚底。李道宗：淨，勾白臉，白滿，...
- 藍河怨(戲曲劇種)
生行主要有老生和小生，八十年代前後，又在個別的劇目里嘗試了武生行的建立。旦行則主要指花旦、閨門旦、青衣、彩旦和老旦。在個別劇目里曾試驗性地創造了武旦行當。淨行指銅錘花臉和架子花臉。醜行分文丑與武丑。但他們之間並無嚴格界限，表演上沒有嚴格的程式束縛。老生：戴黑、黲、白三種不同顏色的須髯，以分別飾...
- 梨園戲(傳統戲曲)
白須，掛白髯口不勾臉的老生戲，但性格詼諧風趣或老朽昏庸的人物。小角，是小三花。穿裙，沿襲“淨扮婆”的南戲舊規，扮演乖戾可笑的中、老年婦女。“上路”另有“三支拐”，是帶拐杖上場的人物。小梨園分為：幞頭，是官員；巾服，是員外、書生。醜：有男、女丑。分為袍帶醜、家婆醜、奴才醜、粗嫻醜和烏...
- 紅生
紅生是京劇及地方戲曲中生行分支，特指擅長飾演關羽、趙匡胤等紅臉角色的演員，清末由王鴻壽正式確立為獨立行當。該行當融合老生唱念、武生功架與花臉造型，以塑造威嚴剛武的舞台形象為核心特徵。關羽戲因《三國演義》流傳而在清代興盛，王鴻壽突破北派肅穆傳統，簡化臉譜、增設馬童角色，整合徽調與崑曲元素，創立紅生...
- 靳萬春
除旦角戲外，父親親授小生戲，同時明確重點習武生行當，走文武老生的路子。拜武戲老師張慶臣、劉鳳其，拜文戲老師徐宏生、李玉仙。從習藝之初，靳萬春就養成了嚴格、自律、規範的風格。小小年紀，每天約莫五點摸黑起床，冒著北京的冬天刺骨鑽心地寒冷開始一天的功課，雷打不動，一天四遍，喊嗓子、練功、學戲，日復...
- 淨行(戲曲行當)
經過不斷鑽研，創造出獨樹一幟的“裘派”唱腔。他創造的唱腔繼承了淨角傳統唱腔，雄渾豪放的風格，又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉轉的抒情特色，形成了韻味醇厚、含蓄細膩的風格，把花臉唱腔推向了一個新的境界，幾乎是“無淨不學裘”。裘盛戎的藝術成就，為京劇事業發展，做出了很大貢獻。
- 閩西漢劇(福建的地方戲曲劇種之一)
清乾隆、嘉慶年間（1736～1820年）角色行當尚不齊全。光緒年間（1875～1908年）至20世紀二三十年代，已形成一套完整的、基本定型的角色行當體制。現行的是“四門”：生、旦、醜、淨；“六行當”：生、旦、醜、公、婆、淨；“九個行當”：小生、老生、青衣、烏衣、花旦、老旦、醜、紅淨、黑淨的角色行當體制。
- 趙麟童
趙麟童（1933年2月-2018年4月28日），男，出生於上海。京劇演員，工老生，私淑麒派，一級演員。1941年，拜黃勝芳為師。1955年1月1日，趙麟童到長春市大眾藝園演出。1961年，到上海演出。1969年，趙麟童以“八大頭牌”之一的身份加入的浙江京劇團。1983年，趙麟童在杭州出演並受到鄧小平的接見；2月13日，趙麟童在...
- 小生(傳統戲曲角色行當)
假聲一般說比較尖，比較細，比較高，聲音聽起來比較年輕，這樣就從聲音上跟老生有所區別。採用這樣一種發聲方法，是為了表示這種行當所扮演的角色，都是些青年人。可是小生所用的假聲，跟扮演女性的旦角所用的假聲並不一樣。如果小生所用的假聲跟旦角完全一樣的話，那就不對了。小生的唱法雖然也是用假聲，但是應該...
- 目連戲
演員50餘人，行當有老生、副老生、正生、副末、武生、武小生、小生、副小生、老外、大花臉、副大花臉、二花臉、小花臉、四花臉、五花臉、雜、正旦、花旦、武小旦、老旦、小旦、彩旦、作旦、五旦，共24色；後場樂隊則由鼓板、小鑼、正吹、副吹、大鑼、大鈸、兩支目連號頭組成。目連戲唱腔屬越中調腔一系，唯...
- 京劇行當
京劇行當是京劇藝術中角色分類的體系，源於元雜劇的“角色”劃分，經明清戲曲發展形成以生、旦、淨、醜為核心的分類系統。其通過妝容、服飾與表演程式區分角色身份與性格，構成京劇表演體制的基礎。該體系分為四大類：生行含老生、小生、武生等男性角色；旦行包括青衣、花旦、老旦等女性角色；淨行以花臉為標誌，分銅錘...
- 蒲州梆子
蒲州梆子分鬚生、老生、小生、正旦、小旦、老旦、大花臉、二花臉、三花臉等角色行當，其表演藝術有悠久的歷史和深厚的傳統。鮮明的特點是火爆奔放，剛健大方，舒展明快，含蓄細膩，注重做工，擅用特技表現人物。絕活 蒲州梆子有不少難度較高、觀賞性強的表演技巧，僅特技絕活就有三十餘種，其帽翅功、髯口功、翎子功...
- 潘月樵
潘月樵（1871～1928），藝名小蓮生，揚州人。潘月樵是清末民初上海著名的京劇老生演員。早年喪父，8歲到北京，入戲班，是夏奎章傳門弟子。12歲登台演戲，有過人天資，藝術日進，能創新聲，但噪音稍帶沙啞，因此演戲輕唱重做，工鬚生，擅演《四進士》、《明末遺恨》。潘月樵熱衷於傳統戲劇的推陳出新，是海派...
