黃驥，1984年出生於湖南省益陽市，中國內地女導演、編劇、製作人，畢業於北京電影學院文學系。
2004年，執導個人首部紀錄片《地下》。2010年，執導短片《橘子皮的溫度》，該片入圍柏林電影節新生代單元。2012年，執導個人首部電影《雞蛋和石頭》，該片獲得鹿特丹國際電影節金老虎獎、西班牙拉斯帕爾瑪斯國際電影節評審會獎。2017年，與大冢龍治聯合執導劇情電影《笨鳥》，該片獲得第67屆柏林國際電影節“新生代”競賽單元“評審會特別獎”、第11屆FIRST影展最佳藝術探索獎，她憑藉該片入圍第11屆FIRST青年電影展競賽最佳導演獎。2018年，由其執導的創投電影項目《石門》獲得第16屆香港亞洲電影投資會“吳天明後期製作大獎”。
基本介紹
人物經歷,個人生活,主要作品,導演作品,編劇作品,製作作品,攝影作品,社會活動,獲獎記錄,人物評價,
人物經歷
黃驥的童年時期生活在湖南省益陽市的一個偏遠小鎮，外出打工的父母經常不在身邊。2003年，黃驥考入北京電影學院文學系。2004年，執導個人首部紀錄片《地下》。
2007年，擔任劇情電影《玲玲的花園》的編劇，該片由大冢龍治執導；隨後，從北京電影學院文學系畢業。2010年，執導個人首部短片《橘子皮的溫度》，該片講述了一個非常私密且個人化的少女內心成長的故事，入圍柏林電影節新生代單元。
2012年，執導個人首部電影《雞蛋和石頭》，該片全部使用了非專業演員，獲得鹿特丹國際電影節金老虎獎、西班牙拉斯帕爾瑪斯國際電影節評審會獎。2013年，執導紀錄片《痕跡》。2015年，與王我、刁忠等執導紀錄片《沒有電影的電影節》。
2017年，與大冢龍治聯合執導劇情電影《笨鳥》，該片講述16歲的高中留守少女林森，渴望得到愛情，偷手機賣給不認識的男人，卻讓她遭遇了殘酷經歷的故事，獲得第67屆柏林國際電影節“新生代”競賽單元“評審會特別獎”、第11屆FIRST影展最佳藝術探索獎，她憑藉該片入圍第11屆FIRST青年電影展競賽最佳導演獎。
2018年，由其執導的創投電影項目《石門》獲得第16屆香港亞洲電影投資會“吳天明後期製作大獎”，影片講述了作為留守少女成長起來的女大學生林森為父母償還債務的同時，正視自己腹中嬰兒命運的故事。
個人生活
黃驥因為紀錄片與大冢龍治相識。兩人婚後育有一個女兒，名為千尋。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2020年 | 《石門》 | 電影 |
2017年 | 《笨鳥》 | 電影 |
2015年 | 《沒有電影的電影節》 | 紀錄片 |
2013年 | 《痕跡》 | 紀錄片 |
2012年 | 《雞蛋和石頭》 | 電影 |
2010年 | 《橘子皮的溫度》 | 短片 |
2004年 | 《地下》 | 紀錄片 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2017年 | 《笨鳥》 | 電影 |
2012年 | 《雞蛋和石頭》 | 電影 |
2010年 | 《橘子皮的溫度》 | 短片 |
2007年 | 《玲玲的花園》 | 電影 |
製作作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2013年 | 《痕跡》 | 紀錄片 |
2010年 | 《橘子皮的溫度》 | 短片 |
攝影作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2013年 | 《痕跡》 | 紀錄片 |
社會活動
2014年，黃驥在網上發起捐書行動，為老家做幼稚園、國小圖書館。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2017 | 第11屆 | FIRST青年電影展競賽最佳劇情片獎 | 笨鳥 | 提名 |
| 2017 | 第11屆 | FIRST青年電影展競賽最佳導演獎 | 笨鳥 | 提名 |
| 2017 | 第11屆 | FIRST青年電影展競賽一種立場獎 | 笨鳥 | 提名 |
| 2017 | 第11屆 | FIRST影展最佳藝術探索獎 | 笨鳥 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2018 | 第16屆 | 香港亞洲電影投資會“吳天明後期製作大獎” | 石門 | 獲獎 |
| 2013 | ---- | 安德烈·盧布廖夫國際電影節最佳影片獎 | 雞蛋與石頭 | 獲獎 |
| 2012 | ---- | 荷蘭鹿特丹國際電影節金老虎獎 | 雞蛋與石頭 | 獲獎 |
| 2012 | ---- | 多倫多亞洲國際電影節最佳處女作獎 | 雞蛋與石頭 | 獲獎 |
| 2012 | ---- | 西班牙拉斯帕爾瑪斯國際電影節評審會獎 | 雞蛋與石頭 | 獲獎 |
人物評價
黃驥的故事多源自年少時個人經歷，作品細膩刻畫中國農村女性的孱弱、無知與美麗（1905電影網評）。
很多導演尤其是男性導演，往往選擇由世界的次序來講人在其中所處的位置。觀眾看到的這類題材的影像，大都是從整個社會秩序、權利關係以及社會系統切入，自上而下的關懷角度，而黃驥的電影則相反，是向內的，往往從一個個體的女孩的內心情緒情感角度，來折射世界的次序和系統（華聲線上評）。
作為一名女性導演，黃驥給人的感覺其實非常不像個導演，似乎在創作上沒有太大的野心，更多的精力放在照料女兒和經營生活上。拍片的節奏很慢，三四年出一部片子。與許多滔滔不絕的導演們比起來，黃驥甚至是不善言辭的，她的國語不標準。但是，黃驥的鏡頭所聚焦的現實，有一種獨特而精準的視角，鏡頭中捕捉到小鎮少女質樸又惴惴不安的躁動，是混雜著自卑與倔強的一場矛盾成長。在電影《笨鳥》中，該片在主題上完全延續了黃驥之前創作中關於留守一代的故事。她的電影作者氣息非常濃厚，其中的體驗和靈感都與她自身的成長經歷有關（澎湃新聞評）。
