黃文海(中國內地紀錄片導演、攝影師、製作人)

黃文海，1971年出生於湖南省，中國內地紀錄片導演、攝影師、製作人，畢業於北京電影學院圖片攝影專業。

1996年，擔任紀錄片《紙》的副攝影師。2001年，擔任紀錄片《北京郊區》的製作人。2002年，執導個人首部紀錄片《軍訓營紀事》，該片參加了法國“FIPA”國際電影節“有創意的紀錄片”競賽單元、加拿大蒙特婁“國際電影節”。 2003年，執導紀錄片《喧譁的塵土》，該片獲得馬賽國際電影節國際紀錄片競賽單元“喬治·波格爾”獎。2005年，執導紀錄片《夢遊》，該片獲得法國真實電影節國際競賽單元大獎。2008年，執導紀錄片《我們》，該片獲得第65屆威尼斯國際電影節地平線單元特別提及獎。2010年，執導紀錄片《西方去此不遠》，該片入圍第67屆威尼斯電影節地平線單元。2012年，擔任紀錄片《三姊妹》的攝影師。2017年，擔任紀錄片 《人流》的攝影師。

基本介紹

• 中文名：黃文海
• 國籍：中國
• 出生地：湖南省
• 出生日期：1971年
• 職業：導演、攝影師、製作人
• 畢業院校：北京電影學院圖片攝影專業
• 代表作品：軍訓營紀事、喧譁的塵土、夢遊、我們、西方去此不遠
• 主要成就：馬賽國際電影節國際紀錄片競賽單元“喬治·波格爾”獎
  法國真實電影節國際競賽單元大獎
  第65屆威尼斯國際電影節地平線單元特別提及獎

人物經歷

1971年，黃文海出生於湖南省，他從小在軍隊大院長大。1996年，黃文海從北京電影學院圖片攝影專業進修畢業；同年，擔任紀錄片《紙》的副攝影師。1996年，開始在中央電視台社會新聞部當記者和編導，由其採制的新聞報導多次獲得各種新聞獎項。2001年，黃文海離開中央電視台；同年，擔任紀錄片《北京郊區》的製作人。

2002年，執導個人首部紀錄片《軍訓營紀事》，該片以河北省廊坊市管道局中學學生軍訓生活為題材，參加了法國“FIPA”國際電影節“有創意的紀錄片”競賽單元、加拿大蒙特婁“國際電影節”。

2003年“非典”期間，黃文海在湖南一個小鎮的麻將館裡，將機器對著整天陷在麻將桌上的人們，後來整理成紀錄片《喧譁的塵土》，該片入選新加坡國際電影節，並成為了荷蘭阿姆斯特丹國際紀錄片電影節的首映影片，獲得馬賽國際電影節國際紀錄片競賽單元“喬治·波格爾”獎。

2004年，執導紀錄片《靜靜的鋸》。2005年，執導紀錄片《夢遊》，該片獲得法國真實電影節國際競賽單元大獎。2008年，執導紀錄片《我們》，該片獲得第65屆威尼斯國際電影節地平線單元特別提及獎；同年，擔任紀錄片《採油日記》的攝影師，該片由王兵執導，影片通過紀錄煤車司機從中國煤鄉山西到天津運煤的旅途生活，以群像的方式展現了地層勞動人民的生活。

2010年，執導紀錄短片《殼》，該片描摹了喧囂造船廠工地工人的生命力；同年，執導紀錄片《西方去此不遠》，該片入圍第67屆威尼斯電影節地平線單元。2012年，擔任紀錄片《三姊妹》的攝影師，該片講述了雲南某個村莊裡三姐妹生活的故事。2013年，擔任紀錄片《孤獨》的攝影師，該片為紀錄片《三姊妹》的剪輯版。2017年，擔任紀錄片《人流》的攝影師，該片由艾未未執導。

主要作品

導演作品

時間	名稱	類型
2010年	《殼》	紀錄短片
2010年	《西方去此不遠》	紀錄片
2008年	《我們》	紀錄片
2005年	《夢遊》	紀錄片
2004年	《靜靜的鋸》	紀錄片
2003年	《喧譁的塵土》	紀錄片
2002年	《軍訓營紀事》	紀錄片

攝影作品

時間	名稱	類型
2017年	《人流》	紀錄片
2013年	《孤獨》	紀錄片
2012年	《三姊妹》	紀錄片
2008年	《採油日記》	紀錄片
1996年	《紙》（副攝影）	紀錄片

製作作品

時間	名稱	類型
2001年	《北京郊區》	紀錄片

獲獎記錄

威尼斯國際電影節

獲獎時間	屆次	獎項名稱	獲獎作品	備註
2010	第67屆	威尼斯電影節地平線單元	《西方去此不遠》	提名
2008	第65屆	威尼斯國際電影節地平線單元特別提及獎	《我們》	獲獎

其它獎項

獲獎時間	獎項名稱	獲獎作品	備註
2005	法國真實電影節國際競賽單元大獎	《夢遊》	獲獎
2005	馬賽國際電影節國際紀錄片競賽單元“喬治·波格爾”獎	《喧譁的塵土》	獲獎

人物評價

在從懷斯曼式的記錄電影風格朝更為自由的影片形式的轉變歷程中，黃文海持續關注地關注著生活在中國社會不同層面的人群，形成了一個導演對“當下”中國的獨特思考與觀察，並逐漸找到自己的“個人獨立”。他的作品表現了帶有“作者性”的美學意義上的“獨立”，而非僅僅是與體制相對的“獨立”（《當代藝術與投資》評）。

骨子裡透著南方人特有的精幹，這是黃文海給人的一種印象。與此相對照的還有他在某些特定場合下的沉默和平和，那種看上去有點大男孩般陽光的味道，不會給人以咄咄逼人的張揚之感。不僅關乎文學、美術、攝影和電影等藝術門類，同時針對中國現實的方方面面和文化思想現狀等，他都有自己獨特的一套理解和清晰的表達。也正是因為對人文學科的廣泛涉獵，加之個人對現實的敏銳觀察和思考，以及在藝術創作上的嚴苛和趣味上的純粹乃至挑剔，凡此種種因素的累積才令他的創作散發出不同於他人的光彩（《電影藝術》評）。