基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
鷓鴣天⑴·離恨
背立盈盈故作羞⑵，手挼梅蕊打肩頭⑶。欲將離恨尋郎說，待得郎來恨卻休。
雲淡淡，水悠悠。一聲橫笛鎖空樓⑷。何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟⑸。
注釋譯文
詞句注釋
⑵盈盈：美好貌。此指女子之風姿、儀態的美妙動人。《古詩十九首》之二：“盈盈樓上女，皎皎當窗牖。”
⑶手挼（ruó）：用手揉弄。
⑷鎖空樓：謂笛聲縈繞在空寂的樓閣中。鎖，形容笛聲不絕，仿佛凝滯在樓中。
⑸斷岸：江邊絕壁。
白話譯文
女子背向著盈盈而立，故意作出含羞的姿態，手中揉搓著梅花的花蕊，任其打落在肩頭。想要找到她的郎君，將離別的愁怨向他訴說，等到郎君歸來，她的愁怨卻消散無蹤。
白雲安靜地漂浮，江水閒適地流動，一聲橫笛，笛音幽怨空靈，凝滯在那寂寞的空樓。想著何時才能在春溪的明月下共同泛舟，卻只能望著江邊堤岸低垂的楊柳下那一葉孤舟。
創作背景
納蘭性德於康熙十二年（1673年）與兩廣總督兵部尚書都察院右督御史盧興祖之女盧氏成婚，納蘭20歲，盧氏18歲。他們婚後的生活恩愛異常。然妻子突因產後受風而離世，對納蘭的打擊非常大。他們雖成婚才三年，但納蘭早已把妻子看作是朋友、知己。當他從明爭暗鬥的官場回到家中之時只有妻子一人是他傾訴的對象。在鬱郁不得志和妻子突然離世的雙重打擊下使納蘭的心境更為悲涼，兩種情感的揉合令他鬱悶之氣難以排遣。在這種心境下，他創作出《蝶戀花》《金縷曲》《青衫濕遍》等感人至深、膾炙人口的悼亡之作，這首《鷓鴣天》很可能是詞人因懷念自己的妻子盧氏而創作的。
作品鑑賞
整體賞析
這首小詞是借女子的形象和心態抒寫“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會，刻畫女子嬌慎佯羞的形象，情意婉轉但遣詞造句問並不讓人覺得刻意雕琢。
“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的確是靈動精巧，將詞中女主人公的風姿、儀態之美妙動人濃縮在其中。《古詩十九首·青青河畔草》中有“盈盈樓上女，皎皎當窗牖”之句。這裡用“盈盈”二字，也體現出詞中女主人公與《古詩十九首》中這位嬌美、輕盈、光彩照人的女子一樣的形象。“手按梅蕊打肩頭”是極能體現納蘭詞風的一句化用。女子纖纖素手揉碎了梅蕊，拋向情郎肩頭，嗔怪之情與嬌羞之態相融，旖旎萬分。上片四句，酷似李煜詞“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·曉妝初過》）所描繪的情景，而在香艷中更覺清新，在婉麗處又現俊逸。
下片寫眼見耳聞之景，淡淡之雲與悠悠之水，伴和著耳畔的笛聲，更烘托出離恨的悽苦。“一片橫笛鎖空樓”寫笛聲縈繞在空寂的閣樓中。一個“鎖”字形容笛聲不絕，仿佛凝滯。笛聲與梅花，向來是詩詞中道盡淒清的意象，觀梅聞笛，便勾起古往今來多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一詩：“數萼初含雪，孤標畫本難，香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風如解意，容易莫摧殘。”笛聲總是清冷空幽的，而此時又是離別在即，相見無期，讓人怎能不滿心愁緒。結句以虛筆勾畫了一幅月夜春泛的美妙圖畫，並以此虛設之景，進一步抒發了離恨的心·曲。“何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟”，想像中的良辰美景，更襯得當下的離別之苦不堪忍受。
古時不比如今，車行不便，一別之後有可能就是餘生難再相見，時間，距離，生死，再如何情比金堅在這樣的刁難前也都只能面對。縱是帝王，李煜也要說“離恨恰如春草，更行更遠還生”，放之納蘭，更是無可奈何。
名家點評
趙秀亭《納蘭叢話》：“性德詞多用王彥泓詩中語，而每能化污為潔，轉濁成清。其‘手挼梅蕊打肩頭’，即自次回‘大將瓜子到肩頭’出，然一雅致，一俗惡；一寫閨中靜好，一狀樓頭倡女，情趣高下，瞭然可見。性德偶有綺膩語，如‘一晌偎人’云云，亦襲用前人而已，就其總體看，則有摯情而無濫欲，詞品高華，固非彥泓可及。彥泓詩頗涉邪狎，境味塵下，少有佳章。余嘗遍讀其《疑雨》《疑雲》，惟取其‘閱世已知寒暖變，逢人真覺笑啼難'二句。”
作者簡介
納蘭性德（1655—1685），原名成德，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗，清朝著名詞人。其祖於清初入關，戰功彪炳，其父明珠，是康熙朝權傾一進的首輔之臣。容若天資穎慧，博通經史，工書法，擅丹青，又精騎射，十七為諸生，十八舉鄉試，二十二歲殿試賜進士出身，後晉一等侍衛，常伴康熙出巡邊塞，三十一歲時因塞疾而歿。其詞現存349首。刊印為《側帽集》和《飲水集》兩冊，後多稱《納蘭詞》，他的詞清新婉麗，直指本心，在他生前刻本出版後產生過“家家爭唱”的轟動效應。在他身後，納蘭被譽為“滿清第一詞人”、“第一學人”，後世學者均對他評價甚高，王國維有評：“北宋以來，一人而已。”
