魚洞亂針繡

魚洞亂針繡是把畫理與繡理結合在一起創造出來的一種新的刺繡藝術，是楊守玉於上個世紀20年代末創立的，被稱為“中國第五大刺繡”。

繡制分為平鋪打底、完善細部、藝術處理三步，來自重慶的亂針繡擁有諸多學科學術價值，為研究巴渝地區的地域文化提供了重要參考。

基本介紹

• 中文名：魚洞亂針繡
• 創立時間：20世紀20年代末
• 認證時間：2011年
• 認證批次：第三批
• 申報地區：中國重慶市巴南區

簡介

魚洞亂針繡是把畫理與繡理結合在一起創造出來的一種新的刺繡藝術，是利用特殊的亂針技法來製作的“針畫“。作為一種全新獨立的刺繡種類，創立於上個世紀20年代末的亂針繡，在巴南魚洞已經傳承了近百年。亂針繡又被稱為“中國第五大刺繡”。魚洞亂針繡結合西洋畫的色彩和素描畫的襯影法運用於刺繡，使刺繡與繪畫結合起來，在針法中融合筆調，採用長短交叉線條，分層加色手法來表現畫面，針法活潑、線條流暢、色彩豐富、層次感強、風格獨特。擅長繡制油畫、攝影和素描等稿本的作品。

歷史淵源

1896年6月，楊守玉出生於江蘇常州書香之家，是父母惟一的女兒。8歲時，家人便請常州名士史聘三先生（“七君子”之一史良的父親）當家庭教師，教授國文、歷史。閒時，她常隨母回娘家，與表兄“九哥”劉海粟一起學畫，或跟表姐學習刺繡。18歲時，楊守玉考入武進女子師範學校學圖工美術，品學兼優。畢業後，應著名畫家呂鳳子先生之邀，到呂鳳子在丹陽創辦的正則女子學校執教並任繡科主任。

在此期間，楊守玉一邊執教，一邊研究古今中外的畫意繡理，一個大膽的想法在她腦海里慢慢滋生：“千百年來中國刺繡藝人們都深信刺繡只能反映中國畫效果而不能表現西洋畫效果，難道刺繡藝術永遠都要對西洋畫稿望洋興嘆嗎？”喜歡創新的楊守玉抱著嘗試的態度就這樣開始了曲折的亂針繡之旅。她摒棄了傳統刺繡“排比其針，密接其線”的繡制方法，將畫理與繡理相結合，創造性地將西洋的用筆著色原理融於刺繡技法之中，她的針腳長短、疏密不一，錯落有致，並根據人物面部光影的變化和造型的需要自由地變化。當中國刺繡史上第一幅亂針繡作品《老人像》刺繡完成之時，畫面中的老人神氣逼人，與素描畫面有異曲同工之妙。畫面遠看凹凸有致，層次鮮明;近看針腳繁密，層層交盛，竟有一種西洋油畫的光色透視效果，這種效果在傳統繡品中是從來沒有過的。至此，平面了數千年的繡畫一下子立體了起來，令時人耳目一新。藝術大師劉海粟這樣贊道：“亂針繡的問世打開了中國刺繡藝術的空間。”

基本內容

依照亂中有序的創作理念，繡制一幅亂針繡作品一般有三步：

第一步是平鋪打底。將預先創作的畫稿用電腦技術列印放大到繡面上，按畫面顏色滿刺一層底色，使得輪廓清晰，以便增加色線厚度。

第二步是完善細部。用交叉、重疊法將色絲繡到物象和背景上，分主次逐個做實做細。這一步是繡繪過程中的重點，一般先繡面積大的色塊和遠景物象，再繡面積小的與前景物象，而另外一些附著物體的紋飾及引人注目的小件物品放在最後繡。每做一處都要照顧到整體及各個物體間的相互關係，包含物體的固有色、光源色及環境色之間的互為映襯，相互照應。

最後一步是關鍵的藝術處理。調整整體與局部的互應關係，加強線條的變化意趣和光線色彩的變化情趣，使光線和色彩統一，呈現出和諧的色調美感。之前兩步僅僅是一幅亂針繡作品的草圖，真正讓亂針繡作品上升到藝術層面的便是這一步，它是亂針繡作品的靈魂，是衡量作品藝術價值的重要標誌。在這一步里，繡面上的線下針要果斷，線的方位、長短、粗細、疏密都要精心設計。

基本特徵

與其他刺繡不同，亂針繡的取材面相當大，無論是國畫、工筆還是素描、油畫、攝影作品，只要平時眼睛能看到的東西，通過亂針繡針法都能將原作圖案還原得活靈活現。

在所有的題材中，難度最高的當屬人像。亂針繡人像與傳統刺繡人像針法大相逕庭。傳統刺繡人像時有固定而明晰的針法，而在亂針繡中一般採用劈絲交叉繡的方式，針法千變萬化，隨著臉部輪廓和肌肉起伏，並沒有明確的限制，看似隨心所欲，實則針針隨形。因人分男女老幼，情有喜怒哀樂，神更是因人而異千變萬化，所以亂針繡人像的難度特別高。要達到形神兼備，就需要注意人物的線條和色彩。

首先列入考慮之先的是外形，也就是人物的輪廓。輪廓的精準是人物像與不像的關鍵。在勾畫繡稿時，對人物總的外形輪廓和五官等細節輪廓都需要分清主次一一畫出。外輪廓在勾畫時用筆較粗較實，細節輪廓則需用細線虛實相加，對於面部特徵明顯的眼睛、鼻樑、眉毛等地方更需要細節刻畫。

色彩則是整個畫面的靈魂，畫面的明暗、濃淡、鮮灰以及人物關係的表達都離不開色彩。在刻畫人物面部時，需用基線色以稀針交叉打底，而後先淡後濃，先簡後繁，跟繪畫的原理一樣，色彩層層鋪進才能達到傳神的效果。明暗部的色彩關係一定要相得益彰，明部不能過分突出，暗部也不能一團死寂，明暗交界處則需要顏色偏淡的中間色線，在明部與暗部之間來回繡繪，這樣畫面才具有空氣感和流動感。

主要價值

魚洞亂針繡具備歷史學、文獻學、考古學以及人類學、文化學、民俗學等諸多學科學術價值，為研究巴渝地區的地域文化提供了重要參考。一幅好的亂針繡作品比一般的刺繡作品更具有收藏價值，因為亂針繡使用不同顏色的線條縱橫交叉，堆砌重疊而成，表現出物體的光澤透視效果，畫面更加逼真。所以，亂針繡的針法不像一般刺繡時那樣直來直去，刺繡時針法靈活，需要不斷地轉換方向。而能夠準確地找到針法轉向的拐點，是技藝者真功夫的體現。也只有把這個點掌握好了，繡出的作品才真正稱得上是一幅叫好又叫座的亂針繡。

瀕危狀況

在新中國成立後，許多珍貴民間工藝逐漸淡出人們的視野，掌握亂針繡的人也越來越稀少。眼下，整個重慶掌握亂針繡針法的藝人寥寥無幾，在楊世華的4名徒弟中，只有柳瑞平算真正傳承了楊世華亂針繡的衣缽。

相關製品及套用

《老人像》、《重慶弔腳樓》系列作品。