馬桂芬(寧夏秦腔劇團名譽團長)

馬桂芬(寧夏秦腔劇團名譽團長)

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馬桂芬,1942年3月出生,大學學歷,中共黨員。1952年參加工作,寧夏秦腔劇團名譽團長,中國戲劇家協會會員,擔任過寧夏回族自治區文聯副主席,寧夏秦劇團副團長等職。享受政府特殊津貼

基本介紹

  • 中文名:馬桂芬
  • 別名:維吾爾語的名字叫阿力吐罕
  • 國籍中國
  • 民族維吾爾族
  • 出生地新疆喀什
  • 出生日期:1942年
  • 職業:演藝 演員
  • 畢業院校:吳忠秦腔劇團、中央戲曲學院
  • 主要成就:《中秋月》,《穆桂英破洪州
  • 代表作品:《破洪州》《打焦贊》《打神告廟》《啞女告狀
人物簡介,家境,報名學習,挑起大梁,扮演的角色,交流演出,藝術成就,代表劇目,職務,

人物簡介

馬桂芬,女,1942年出生。秦腔旦角。新疆喀什人,維吾爾族。 馬桂芬自幼酷愛秦腔,9歲時入吳忠秦腔劇團學藝,主工刀馬旦。13歲時首演《三回頭》之呂榮兒走紅。1964年在寧夏全區文藝匯演中以主演《耕雲播雨》而備受各界關注,並被推薦進入中央戲曲學院進修。具有紮實深厚的藝術功底,嗓音寬廣厚實,高亢亮麗,唱腔委婉雋永,富於創新變化,圓潤奔放,剛柔並濟,做工尤勝,武打技藝嫻熟精湛,表演優美瀟灑,水袖功力尤為突出。戲路寬廣,除刀馬旦外,其他如青衣老旦小旦及小生等,均能勝任。
馬桂芬
2000年以近花甲之年率團參加首屆中國秦腔藝術節,主演《破洪州》,顯示了深厚精湛的藝術功力,受到觀眾的盛讚和歡迎。

家境

馬桂芬於1942年3月出生在新疆喀什噶爾河畔一個農民家庭。父親馬雲亭是河北承德人,回族。1933年“九一八事變”後,馬雲亭參加了東北抗日義勇軍。後他隨軍輾轉到了新疆,在盛世才的部下做後勤工作。他常去喀什附近的菜園買菜,逐漸和這裡一位維吾爾族姑娘庫爾巴罕相識並熱戀。維吾爾族不允許本族姑娘外嫁其他民族,庫爾巴罕的父母、爺爺奶奶們得知庫爾巴罕和馬雲亭相愛的訊息後都氣壞了,把庫爾巴罕關了起來。庫爾巴罕與馬雲亭衝破層層阻力,終成眷屬。成婚後,他們離開喀什,在噶爾河邊種地為生。不久又移居烏魯木齊市二道橋。1947年,馬雲亭帶著家小,回河北承德老家,一路顛簸到了北京。不料剛進北京,政府就將他們強令遣回新疆。馬雲亭一家只得踏上返回的路程。走到河套一帶,不巧碰上賀蘭山山洪暴發,道路被沖壞,只能步行了。從石嘴山步行到惠農、平羅地界,馬雲亭一家又遇上了土匪,被土匪洗劫一空,庫爾巴罕惟一的一對耳環和手鐲也被搶走了。他們只好沿路乞討,1948年冬來到了吳忠堡,在吳忠火神廟裡住了下來。庫爾巴罕給人洗衣服、馬雲亭給人刷房子,靠一點微薄的報酬度日。吳忠火神廟附近有個“賈死狗飯館”,名氣很大,生意興隆,飯館掌柜賈長俊是回族,很同情馬雲亭一家,常常用賣不掉的飯食和饅頭周濟他們。
馬桂芬
1949年8月寧夏解放後,馬雲亭的大兒子被吳忠市政府錄用,當了一名通訊員,妻子在市政府機關打掃衛生、洗衣服,馬雲亭到蘭州鐵工廠當了工人,1953年馬桂芬才10歲便和姐姐一同到吳忠郭記民生工廠當了學徒工,學織布。從此,他們一家人的生活有了保障。

報名學習

1953年,吳忠市秦腔劇團要招收20名學員,工廠里不少人都去報名了。得知這一訊息,馬桂芬的母親帶著11歲的馬桂芬到劇團報名,面試順利通過,馬桂芬的名字寫在了吳忠腔劇團新學員的名單上。
那時,劇團條件很差,學員每月發2元生活費,吃在家,住在劇團,鋪蓋是用廢舊布景片洗過後縫製的。沒有練功房,一年四季,酷暑嚴冬,練台步、腿功、毯子功、拿頂等都在劇團院子的土地上。剛解放時的劇團還興“打戲”。有一次,桂芬練“拿頂”,由於身體胖一些,也重一些,堅持到15分鐘後,實在堅持不住落了下來。老師見狀,拿起板子,轉著圈兒地責打她,然後罰她舉一個時辰的樹墩。她舉著樹墩在炎熱的太陽下受罰,時間一分一秒地爬過,桂芬的雙手越來越酸,抖動越來越厲害。她估摸著一個時辰過去了,便把樹墩放下了。誰知這下更惹惱了老師,拿起板子不由分說地噼噼啪啪抽打下來,馬桂芬淚水盈眶,強忍著不流出來。這件事對自尊心極強的馬桂芬觸動很大。從此後,無論多難的動作,她都要付出比別人多兩倍甚至三倍的汗水,她暗自告誡自己:決不能落在其他學員後面!為了練好嗓子,每日清晨她早早起來,在水缸邊、井台旁、城牆根吊嗓子;大風天,迎著風喊嗓練唱;學戲時,不只滿足於老師教的內容,更要聚精會神地在二幕帘子後面學習老師的表演,用心鑽研。那時,劇團的老師教學生總是留一手。再說,一旦某個老師因事不能上台演出,劇團就要派學員頂上去演。平日不用心,到時候就不能“救場”。馬桂芬非常注意她的老師“七齡童”李連娣的演出,還有劉小蘭老師、教武旦的王老師的表演。演《花木蘭》時,扮花木蘭的演員劉小蘭老師生孩子,讓馬桂芬頂替,誰知她一上台,就獲得陣陣掌聲。
馬桂芬
馬桂芬就是這樣,憑著她刻苦勤學的韌勁,憑著她紮實過硬的基本功和圓潤甜美的嗓音,兩年後,在學員中脫穎而出。畢業演出時,她演《三回頭》、《送女》、《打孟良》、《盜靈芝》贏得了滿堂喝彩,並獲一等獎、30元獎金,這對馬桂芬是一個巨大鼓舞。
1961年,年僅19歲的馬桂芬加入了中國共產黨。

挑起大梁

苦練基本功的汗水,加上她對秦腔藝術的領悟力,使她在劇團里挑起了大梁。
她掛牌演出《破洪州》中的穆桂英、《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮、《五典坡》中的王寶釧、《法門寺》中的孫玉姣、《回荊州》的孫尚香等武旦、花旦、刀馬旦、正旦(青衣)角色,不僅是行當上的跨越,同時需要演出風格的迥異。不論演哪出戲,她都能刻意求工,一絲不苟,在自治區文藝會演中,引起了專家、同行及廣大觀眾的注目。
馬桂芬(寧夏秦腔劇團名譽團長)
1964年,寧夏話劇團借調馬桂芬演出話劇《不銹的馬刀》參加自治區文藝調演。戲曲演員演話劇,談何容易。戲曲靠程式化表演,話劇卻靠內心體驗;秦腔唱念用陝西話,話劇道白則用國語。她很快悟出了其中之不同,演出獲得好評。1965年,寧夏話劇團再次邀請她擔任話劇《金梁玉柱》的主角,參加西北五省(區)蘭州匯演,著名戲劇家李伯釗看了她的演出後評價說:“出之維族,學之梨園,話劇顯才,大可造就。”於是,當年9月,她被推薦到中央戲劇學院進修話劇。四年後,畢業匯報演出時,她與金乃千合演《一桿紅纓槍》,受到戲劇界前輩的稱讚。因而廣州戰士話劇團及其它省市話劇團要調她的訊息接踵而來,她不忘哺育自己成長的塞上山水,婉言謝絕了兄弟省市話劇團的好意,回到了銀川。
四年戲劇學院的學習,是她藝術進取道路上的新起點。她將話劇表演藝術理論與戲曲表演程式有機地結合起來,將傳統戲曲表演中把內心活動完全形之於面部的“心功”和斯坦尼斯拉夫斯基的“內心體驗進入角色”有機地結合起來,把自己的感情全部傾注於角色塑造。她的表演有了突破,有了深化,表演由形似達到神似。
“演戲要演人,演人要動情,動情有分寸。”她在準確把握人物性格的同時,認真琢磨該用的手、眼、身、法、步和位置,將之融匯於戲曲藝術的優美完整和話劇藝術的真實細膩,形成了她表演藝術的獨特風格。
馬桂芬勤奮好學,廣采博收。她利用赴延安參觀的空隙,向當地民歌手學習信天游《趕牲靈》;利用到六盤山區慰問演出的當兒,向牧羊人學唱花兒;在西安向秦腔名家李德富學習水神功;在北京向聲樂教師學習美聲唱法和民歌唱法。幾十年來,無論春夏秋冬、陰晴雨雪,從未中斷過練功。她說:“一天不練,手生腳慢;兩天不練,丟了一半;三天不練,成了門外漢;四天不練,只能瞪眼看。”

扮演的角色

在近半個世紀的藝術生涯中,她創造了各種各樣性格迥異的藝術形象,形成一條人物的畫廊。她扮演過堅貞不屈又能韜光養晦的庚娘、沉穩果敢的嶺南俚族首領冼夫人、嫌貧愛富的崔玉蓮、一腔痴情的敫桂英、才華橫溢的司馬相如、舍妻成仁的周仁、英姿颯爽的穆桂英、活潑勇敢的楊排風、雙目失明的回族老婦哈母等數十個不同時代、不同年齡、不同身份、不同性格的藝術形象,顯示了她獨特的唱腔功夫、嫻熟的表演技巧。花旦、正旦、老旦刀馬旦、丑旦乃至小生,她行行應工,令人讚嘆。在劇種中,秦腔、眉戶、話劇、電視劇,她都能擔綱,讓人耳目一新,多次獲得台下“紅彩”(觀眾為了表示對演員熱愛的程度有“拋紅彩”的習俗)。
馬桂芬(寧夏秦腔劇團名譽團長)

交流演出

80年代和90年代,她多次應甘肅、新疆、陝西等地邀請,參加藝術交流及慰問演出活動。在蘭州演出時,原甘肅省委書記李子奇親自登台獻上花籃,《蘭州晚報》還刊登《塞上梨園一枝花——訪寧夏秦腔劇團著名演員馬桂芬》的文章,對她進行了高度評價。新疆維吾爾族自治區成立30周年之際,她應邀參加演出,演紅了天山南北。《新疆日報》、《烏魯木齊報》分別載文:《一朵閃爍著異彩的“金花”——阿力吐罕》和《塞上金花馬桂芬》予以報導。1993年5月23日,為紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表51周年,西北五省(區)在西安易俗社劇場舉辦秦腔名家交流演出。馬桂芬的一出《打神告廟》轟動了西安。陝西省各新聞媒體紛紛報導,一時間,在西安成為熱門話題。

藝術成就

1985年,在寧夏首屆中青年演員戲曲大獎賽中,她扮演《冼夫人》中的女主角,獲表演一等獎。
1990年9月,原文化部代部長賀敬之、戲劇活動家李超看了她演的《痴夢》中崔玉蓮後稱讚她:“有創新,有突破,吸取了許多民族舞蹈的東西,塑造了鮮明的人物形象,戲曲表演應該走這個路子。”從而她的《痴夢》表演榮獲了“全國戲曲創新杯獎”。
1991年5月,文化部在江蘇揚州舉辦全國戲曲現代戲觀摩演出,她主演的眉戶戲《婆媳灣》,獲文化部頒發的優秀表演獎,1997年該劇獲寧夏和全國“五個一工程”提名獎、全國戲曲電視片優秀獎、西北電視戲曲片金獎等獎項。這是寧夏秦腔劇團在全國性表演評獎中獲獎最多最高的劇目。
1992年l2月,在寧夏青年演員戲曲大賽中,她因培養青年演員成績突出獲園丁獎。1994年7月銀川西塔劇院舉辦“馬桂芬個人折子戲專場”。從北京趕來的戲曲專家和理論家看罷演出,紛紛題詩稱讚。曲六乙先生當場吟詩:“脫下維族女兒裝,從藝半生梨園忙。德藝雙馨傳西北,塞上銀河耀星光。”王安癸先生揮筆《調寄西江月》:“庚娘一腔怒火,周仁百轉柔腸,《打神》一闞聲繞樑,如許感人形象。繼承敢入堂奧,革新不畏途長,塞上奇葩永芬芳,振興戲曲可望。”1994年8月25日,馬桂芬作為中央電視台的特邀嘉賓,出席了“正大綜藝”晚會,同全國電視觀眾見面。
1995年9月,馬桂芬出席了在北京召開的聯合國第四次世界婦女大會。她演出的《啞女告狀》,藝驚四座,獲得了世婦會嘉獎證書,並隨世婦會出訪團赴日本島根和東京演出,受到日本友人的歡迎,島根縣宇津徹男、萬代宣雄先生握著她的手說:“這么好看的戲,我們從沒有看過。”

代表劇目

有《破洪州》、《打焦贊》、《打神告廟》、《啞女告狀》、《庚娘殺仇》、《痴夢》、《玉堂春》、《冼夫人》、《周仁回府》等,才華橫溢,譽滿西北。

職務

1989年被評為國家一級演員,曾是中國戲劇家協會會員,擔任過寧夏回族自治區文聯副主席,寧夏秦劇團副團長等職。

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