《香囊記》是豫劇花旦行的“看家戲”，它的藝術風格最具河南特色。從民國前期的男旦劉榮鑫（藝名“白菜心”）、高保泰（藝名“玻璃脆”）、翟彥身（藝名“水上飄”）、劉自學（藝名“玻璃翠”），豫劇四大坤旦：陳素真、司鳳英、王潤枝、馬雙枝。三四十年代的宋淑雲、劉素真、趙金紅、張海棠，五六十年代的李香英、蕭素卿、賈桂花、康慧蘭，七八十年代的陳敏秋、申桂蘭、戴文霞、周秀梅，到世紀末的王香萍、辛艾、李冰、原淑靜等著名演員，在唱腔、表演上可以說是迭有創新。特別是徐艷琴（1919一）、姚淑芳（1922-1968）、李二鳳（1928一）、祁蘭芳（1928-1990）、吳碧波（1933一）、宋桂玲（1933-1999）、王曼影（1934一）、王清芬（1943一）、虎美玲（1946一）、牛淑賢（1946一）、朱巧雲（1950一）、汪荃珍（1962一）、李莉（1963一）、王紅麗（1967一）等一批不同年代的豫劇表演藝術家，在“坐轎”、“抬轎”的表演層次和表演風貌上，幾乎是跨越式的一再發展、創新，直至用《抬花轎》的劇名逐步代替或淹沒了原來的。《文武換親》等別稱，演《香·囊記》徑直用《抬花轎》書寫海報。還多次進京演出，並和《審誥命》一起。
基本介紹
- 書名：香囊記
- 出版社：中州古籍出版社
- 頁數：36頁
- 開本：16
- 品牌：中州古籍出版社
- 作者：馬紫晨 周紹成
- 出版日期：2003年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7534821894
內容簡介,文摘,序言,
內容簡介
《香囊記》由中州古籍出版社出版。
文摘
插圖：
序言
關於《香囊記》
《香囊記》是豫劇花旦行的“看家戲”，它的藝術風格最具河南特色。從民國前期的男旦劉榮鑫（藝名“白菜心”）、高保泰（藝名“玻璃脆”）、翟彥身（藝名“水上飄”）、劉自學（藝名“玻璃翠”），豫劇四大坤旦：陳素真、司鳳英、王潤枝、馬雙枝。三四十年代的宋淑雲、劉素真、趙金紅、張海棠，五六十年代的李香英、蕭素卿、賈桂花、康慧蘭，七八十年代的陳敏秋、申桂蘭、戴文霞、周秀梅，到世紀末的王香萍、辛艾、李冰、原淑靜等著名演員，在唱腔、表演上可以說是迭有創新。特別是徐艷琴（1919一）、姚淑芳（1922-1968）、李二鳳（1928一）、祁蘭芳（1928-1990）、吳碧波（1933一）、宋桂玲（1933-1999）、王曼影（1934一）、王清芬（1943一）、虎美玲（1946一）、牛淑賢（1946一）、朱巧雲（1950一）、汪荃珍（1962一）、李莉（1963一）、王紅麗（1967一）等一批不同年代的豫劇表演藝術家，在“坐轎”、“抬轎”的表演層次和表演風貌上，幾乎是跨越式的一再發展、創新，直至用《抬花轎》的劇名逐步代替或淹沒了原來的。《文武換親》等別稱，演《香·囊記》徑直用《抬花轎》書寫海報。還多次進京演出，並和《審誥命》一起。
《香囊記》是豫劇花旦行的“看家戲”，它的藝術風格最具河南特色。從民國前期的男旦劉榮鑫（藝名“白菜心”）、高保泰（藝名“玻璃脆”）、翟彥身（藝名“水上飄”）、劉自學（藝名“玻璃翠”），豫劇四大坤旦：陳素真、司鳳英、王潤枝、馬雙枝。三四十年代的宋淑雲、劉素真、趙金紅、張海棠，五六十年代的李香英、蕭素卿、賈桂花、康慧蘭，七八十年代的陳敏秋、申桂蘭、戴文霞、周秀梅，到世紀末的王香萍、辛艾、李冰、原淑靜等著名演員，在唱腔、表演上可以說是迭有創新。特別是徐艷琴（1919一）、姚淑芳（1922-1968）、李二鳳（1928一）、祁蘭芳（1928-1990）、吳碧波（1933一）、宋桂玲（1933-1999）、王曼影（1934一）、王清芬（1943一）、虎美玲（1946一）、牛淑賢（1946一）、朱巧雲（1950一）、汪荃珍（1962一）、李莉（1963一）、王紅麗（1967一）等一批不同年代的豫劇表演藝術家，在“坐轎”、“抬轎”的表演層次和表演風貌上，幾乎是跨越式的一再發展、創新，直至用《抬花轎》的劇名逐步代替或淹沒了原來的。《文武換親》等別稱，演《香·囊記》徑直用《抬花轎》書寫海報。還多次進京演出，並和《審誥命》一起。
