基本介紹
- 中文名：小上墳
- 取材：地方雜曲小調
- 類型：京劇傳統劇目
- 主要角色：蕭素貞、劉祿景
劇情簡介,作品選段,演出代表,角色人物,戲曲表現,劇目賞析,
劇情簡介
劉祿景新婚三個月便離別妻子肖素貞進京赴試未歸。其間，他寄回的家書銀兩均被娘舅截留，並謊稱劉已死，逼素貞改嫁。劉回鄉祭祖，恰遇素貞上墳。素貞見官，口訴被打罵、虐待之狀。後祿景取出信物，夫妻重聚，同返家園。
作品選段
| 選段《我頭一狀不把別人告》 |
|---|
（劇中人：蕭素貞） |
告的是我公婆二雙親。 不是打來就是罵， 打罵得奴家我就實實地難忍。 第二狀不把別人告， 告的是我娘舅李大公。 他一日三遭我家走， 挑唆我公婆二雙親。 他不是打來就是罵， 我的爺呀！ 打罵得奴家險些改嫁了他人。 |
參考資料 |
演出代表
| 劇中人 | 扮演者 | 角色行當 |
|---|---|---|
| 蕭素貞 | 谷永來、路玉珊、筱翠花、陳永玲 | 花旦 |
| 劉祿景 | 張永祿、艾世菊 | 文丑 |
角色人物
| 劇中人 | 角色行當 | 角色 |
|---|---|---|
| 蕭素貞 | 花旦 | 傳統女性，具有孝敬公婆、守節知禮、忠誠忍讓的美德。 |
| 劉祿景 | 文丑 | 新婚三月進京赴試的書生。 |
戲曲表現
《小上墳》全劇僅35分鐘，除有少量京白以外，主要表演是在音樂曲子與鑼鼓伴奏下，邊歌邊舞，伴之優美多變的身段、表情動作及頻繁的舞台調度進行的。
基本功
基本功技術動作有：“雙飛燕”躍起，大分劃臂雙腿跪，掃腿膝轉抬控腿亮相，跪姿、躍起大跳坐，轉身小蹦子快平轉大臥魚等等。藉助服飾孝巾兩根綢帶，舞動之，做出：托、拋、摔、甩、繞、雲、撩等技術動作，並配合語言、身段及表情動作，做出各種舞蹈造型。劉祿景則以水袖做為舞動手段，做出醜行特技與基本功技巧動作。
表演
《小上墳》在表演中，多次運用了轉眼珠的技巧，可左、右轉，半圓轉，整圓轉乃至數圓轉等。演員根據角色內心活動的需要，將幾種眼神技巧混合、交叉運用，配以形體表情動作做出：喜、怒、哀、懊、憂、思、驚、羞等狀的神態、眼技動作。
唱腔音樂
《小上墳》曲式單調，唱詞較多，人物的主要表演是在動中唱、歌中舞進行的。因此，除講求吐字歸韻，字字通過正確發聲使之真切、入耳外，在音樂節奏的指導下，將平緩、簡單的唱腔，通過氣口與勁頭兒的技術處理，使樂感更強烈，節奏更鮮明，以彌補“柳枝腔”在音樂形象塑造上的不足。
劇目賞析
《小上墳》歌舞並重，全劇唱“柳枝腔”，人物一旦一醜，服飾一白一紅，很有特色。（中國戲曲學院陳國為評）
《小上墳》通過三告三審的動作線巧妙地構成了清官與冤婦、丈夫與妻子的套層敘事空間。清官和冤婦的三告三審，妻子和丈夫的三疑三認，使得故事層疊套進，如果說公婆的打罵置媳婦於不公，娘舅的折磨實為小人作亂，那么，兒夫為功名喪親棄妻，就不僅是人情暗昧，更是王法不容了。（四川大學中國俗文研究所丁淑梅評）
《小上墳》原屬地方雜曲小調一類的歌舞喜劇，內容健康，形式活潑，情趣濃厚，諧而不俗，為觀眾喜聞樂見。被京劇移植之後，繼續採用原聲腔（柳枝腔），並且經過幾代戲曲藝術家的舞台實踐，不斷地豐富提高，使之技藝上更精煉，成為京劇大家族中公認的成員。（中國戲曲學院張逸娟評）
