顧春福

顧春福,今江蘇蘇州人,家洞庭。錦疇仲子。善畫。師改琦,初師趙伯駒,繼仿四王,用筆用墨,渾厚秀潤,然不多作。乞者率以水仙蘭石應之。著墨不多,別饒風趣。

基本介紹

  • 中文名:顧春福
  • 別名:號隱梅道人,字夢香,一作夢薌
  • 國籍中國
  • 出生日期:1796年
  • 職業:畫家
  • 出生地:江蘇蘇州
  • 代表作品:《江南錦繡圖》
簡介,生平,配偶,恩師,代表作品,注釋,

簡介

顧春福(1796-?),號隱梅道人,字夢香,一踏挨埋作夢薌,吳(今江蘇蘇州)人。顧錦疇仲子。著有《隱梅庵日記》一卷[4] 。善畫,師於改琦。人物、仕女、花卉入手即超,而山水亦工。初師趙伯駒,繼仿王翬,用筆渾厚秀潤、細密,皴擦渲染簡潔,法度中透逸氣,意境幽遠,自成一家,然不多作,故傳世作品較少。由於受到改琦的器重,名刪葛糊噪一時,對索畫者,皆以水仙、蘭石應之,雖著墨不多,也別饒風趣。他不但擅畫,還精音律,善度曲。他又寫散文,字句雋雅,情似宋人。年輕時,做過吳邑令萬浣雲的幕僚,曾游幕薛煥府中十餘年。與陳中丞、陶宮保、梁方伯等吳中名流相友善,歷游大江南北。

生平

顧春福父顧錦疇,於畫無所不能,長於山水,直入宋元人堂奧。其家境甚優。道光二十六年(1846),顧春福51歲時,於洞庭東山莫厘峰南麓購地十畝,買梅百株,建“隱梅庵”,植以梅、竹、雜卉、草亭、籬落,過著閒適幽雅的隱居生活。暇日攜尺八洞簫吹之,太湖中漁歌四起,若遠若近;林屋洞、石公山諸名勝蕩漾眼前,大有超脫凡塵的蓬萊仙境。其實,在明清兩代,蘇州東西兩山有私家園林很多,最為著名有5處。清人徐乾學在寫太湖東山時說:嘗言山中多好事,競選勝地為園亭,不減洛陽之盛。庭園首推吳時雅之“依綠園”, 其次為顧春福之“隱梅庵”,屋雖簡陋,而酷仔海危風光則美,令人心目皆爽。顧春福於“隱梅試舉循庵”賞景、讀書,作畫、鑑賞,怡然自樂。至同治元年顧春福見《黃鼎仿古山水畫冊》[5] 十二開,欣然題跋。清初的畫家中,以“四王”為代表的正統畫派,籠罩朝野,臨摹古畫成風,聲勢之大,家家大痴,人人一峰,全然是千人一面,徒有衣冠而乏其神采。然而黃鼎是個例外,他向王原祁學習元人畫法,尤其對黃公望研習較深,在打下良好的繪畫基礎之後,轉師王石谷,遍臨宋元,並好遊覽,日積月累,畫藝大進。當時被乾隆稱為“老名士”的沈德潛曾說:當代以畫出名的有五個人,他們是惲壽平吳歷王原祁王翬黃鼎。《黃鼎山水冊》十二開冊頁明白標明是仿巨然范寬董源黃公望高克恭吳鎮方從義董其昌倪瓚王蒙等。這些仿古作品,簡潔精到,一絲不苟,功力非凡。既仿名家,又有自家面貌,各具特色而不失全冊之和諧。黃元淳、顏世清均有題跋。其中顧春福跋語云:“曠亭先生山水,善用燥鋒,筆意沉著,深得麓台司農三昧,所謂腕下具金剛杵者。按先生生於順治庚寅,卒於雍正庚戌年,八十有一。此冊款署丁酉,計是先生六十八歲之作。老筆紛披,虛實兼備,超乎上乘。至其功夫結實,本屬南宗,入門正軌。下走自五十歲以後,才能領略此種筆墨,為時已晚,又未獲專心六法。今僅小先生作畫之年一歲,雖事臨摹,尚在門外,既膺服先生之學力,更自滋愧耳。同治元年秋七月既望,顧春福謹識”[6] 。足見達腳顧春福對黃鼎嘆服。

配偶

顧春福妻趙慧君,崑山人,生卒不詳,精工刺繡。所繡山水人物,色絲鮮麗,一如圖畫。與刺繡名家盧靜香並傳。上海博物館藏有趙慧君《金帶圍圖》,縱72厘米,橫30厘米。題材是折枝芍藥,花枝約占整幅面積五分之一左右。傳說宋代韓琦任廣陵太守時,郡圃開了四枝金帶圍,韓琦請了王珪、王安雅煉晚棕石、陳昇之共宴賞花,後四人均任到宰相,故金帶圍被視作祥瑞的象徵。在白色軟緞上繡出靚雅優美的折枝芍藥,並繡有“慧君女史繡”、“印珠”、“寫翠樓”朱印章;左上方墨絲線繡了顧春福的題句,落款“隱梅庵外史”,鈐章“春福”。繡作工整線細,運針纖理舒展。淺紅色花朵用暈式繡成,加有一條黃色的花腰,主題鮮明,構圖巧妙。題跋稱:“今觀此幅,秀媚天然,畫家塗澤難望肩背,古人亦不能專美於前”,“畫韻針神,可稱雙絕”。繡面還有書畫家程庭鷺、吳大澄、張願令等35人題款長跋。其中張願令讚詞云:“畫韻針神,可稱雙絕。”

恩師

顧春福業師改琦,字伯蘊,號香白,又號七薌,江蘇華亭人。改琦是清末著名的詩人和書畫家,工山水,尤擅仕女、人物,其《百子圖》為傳世名作,他的《紅樓夢圖詠》共五十幅則傳播更廣。在改琦逝世5年後,即道光十三年(1833),被弟子顧春福購得。顧春福在其《紅樓夢圖詠》後題跋云:“紅樓夢畫像四冊,先師玉壺外史醉心悅魄之作,筍香李光祿所藏。光祿好客如仲舉,凡名下士詣海上者,無不延納焉。憶丁亥歲,薄游滬瀆,訪光祿於綠波池上。先師亦打槳由浦東來,題衿問字,頗極師友之歡。暇日曾假是冊,快讀數十周。越一年,先師、光祿相繼歸道山,今墓木將拱,圖畫易主,重獲展對,漫吟成句,感時傷逝,淒過山陽聞笛矣。道光癸巳夏五月下浣,客上海官廨之禪琴趣室,聽雨孤坐,並志顛末。玉峰隱梅道人顧春福。”光緒五年(1879)木刻刊印。後又反覆翻印,流傳甚廣,影響深遠,改琦與顧春福的師生情誼亦在其中。

代表作品

今崑崙堂美術館藏有堡妹境顧春福《江南錦繡圖》四屏條,分別款題“小閣捲簾驚鷺起,清池投餌看魚浮”;“汀洲雁下依殘水,墟里人行破夕煙”;“雨餘千迭暮山綠,花落一溪春水香” 和“步頭野水雙飛鷺,林外人家一點菸”。畫面亦為平遠構圖,峰巒起伏,勢伏雄強,煙林清曠,春意盎然。著色相對於《崑山圖》而言,顯得較為艷麗,但筆墨法度嚴謹,意境清遠高曠,仍不失顧春福意境幽遠之畫風。

注釋

[1] 楊涵主編《中國美術全集》繪畫編7明代中冊,人民美術出版社,1996年,第20頁。
[2] 《崑崙堂》2002年總第三期《沈石田與崑山——讀兩江名勝圖冊·馬鞍山圖》。
[3] 2001年12月2日上海國際商品拍賣有限公司拍賣舉辦的會“中國書畫專場·秋季藝術品拍賣會”,作品為0164編號。
[4] 同治元年4月至12月間顧春福手寫稿本,南京圖書館藏。
[5] (日本)石川寅吉編《南畫大成》第十二卷山水二,昭和十一年九月廿日,第18-29頁。
[6] 《歷代名畫大觀·題跋書法》,上海書店出版社,1997年,第127頁。

恩師

顧春福業師改琦,字伯蘊,號香白,又號七薌,江蘇華亭人。改琦是清末著名的詩人和書畫家,工山水,尤擅仕女、人物,其《百子圖》為傳世名作,他的《紅樓夢圖詠》共五十幅則傳播更廣。在改琦逝世5年後,即道光十三年(1833),被弟子顧春福購得。顧春福在其《紅樓夢圖詠》後題跋云:“紅樓夢畫像四冊,先師玉壺外史醉心悅魄之作,筍香李光祿所藏。光祿好客如仲舉,凡名下士詣海上者,無不延納焉。憶丁亥歲,薄游滬瀆,訪光祿於綠波池上。先師亦打槳由浦東來,題衿問字,頗極師友之歡。暇日曾假是冊,快讀數十周。越一年,先師、光祿相繼歸道山,今墓木將拱,圖畫易主,重獲展對,漫吟成句,感時傷逝,淒過山陽聞笛矣。道光癸巳夏五月下浣,客上海官廨之禪琴趣室,聽雨孤坐,並志顛末。玉峰隱梅道人顧春福。”光緒五年(1879)木刻刊印。後又反覆翻印,流傳甚廣,影響深遠,改琦與顧春福的師生情誼亦在其中。

代表作品

今崑崙堂美術館藏有顧春福《江南錦繡圖》四屏條,分別款題“小閣捲簾驚鷺起,清池投餌看魚浮”;“汀洲雁下依殘水,墟里人行破夕煙”;“雨餘千迭暮山綠,花落一溪春水香” 和“步頭野水雙飛鷺,林外人家一點菸”。畫面亦為平遠構圖,峰巒起伏,勢伏雄強,煙林清曠,春意盎然。著色相對於《崑山圖》而言,顯得較為艷麗,但筆墨法度嚴謹,意境清遠高曠,仍不失顧春福意境幽遠之畫風。

注釋

[1] 楊涵主編《中國美術全集》繪畫編7明代中冊,人民美術出版社,1996年,第20頁。
[2] 《崑崙堂》2002年總第三期《沈石田與崑山——讀兩江名勝圖冊·馬鞍山圖》。
[3] 2001年12月2日上海國際商品拍賣有限公司拍賣舉辦的會“中國書畫專場·秋季藝術品拍賣會”,作品為0164編號。
[4] 同治元年4月至12月間顧春福手寫稿本,南京圖書館藏。
[5] (日本)石川寅吉編《南畫大成》第十二卷山水二,昭和十一年九月廿日,第18-29頁。
[6] 《歷代名畫大觀·題跋書法》,上海書店出版社,1997年,第127頁。

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