《題漁舟畫》是明代詩人包鼎創作的一首七言絕句。
基本介紹
- 作品名稱:題漁舟畫
- 作者:包鼎
- 創作年代:明代
- 作品體裁:七言絕句
《題漁舟畫》是明代詩人包鼎創作的一首七言絕句。
《題漁舟畫》是明代詩人包鼎創作的一首七言絕句。作品原文遠山落日映漁蓑,煙水微茫起浩歌。記取扁舟好歸去,晚來江上有風波。1作者簡介包鼎, 明浙江嘉興人,字汝調。與弟包鼐並舉成化十四年進士。授兵部主事,升郎中,俱有聲績。出為...
《漁樂圖》又稱《溪山漁艇圖》,是明代畫家吳偉創作的一幅絹本設色畫,現收藏於北京故宮博物院。《漁樂圖》描繪的是漁舟停泊、薄霧環繞的港灣。畫面清新悠遠,構圖樸實自然。近景描繪高樹坡石,老樹枝幹橫斜江上,水邊停泊著幾艘漁船,漁民或備炊、或閒談,一派漁家之樂;遠景山巒連綿起伏,雲氣迷濛,水天相接;...
《秋江漁艇圖》是明代書畫家董其昌於1613年創作的山水畫作,現藏於中國美術館。畫面採用元代倪瓚的“一河兩岸”三段式構圖,近景以山石樹木為主體,中景留白呈現開闊江面,遠景山巒隱現,形成平遠的空間層次。作品通過硃砂、花青等設色技法表現秋葉的斑斕,並以漁舟、孤舟雅士等元素呼應白露節氣疏闊寧靜的意境,畫作款識...
構圖布局畫卷採用散點透視法,以連續場景展現漁民作業全過程。近景突出漁舟動態,中景描繪水面波紋,遠景以簡筆勾勒山巒輪廓,形成深遠開闊的空間層次。人物以勾線塑形,衣紋用钁頭描法,水面波紋動態生動,坡石以濕墨皴染,延續宋人寫實風格。筆墨技法 人物衣紋運用釘頭鼠尾描(亦稱钁頭描),線條頓挫有力,突出漁民粗獷...
`《雪漁圖》是清代宮廷畫家丁觀鵬於乾隆十二年(1747年)奉敕創作的紙本設色畫,現藏於北京故宮博物院。該作以仿宋代院體風格描繪南方初雪時漁舟勞作場景,畫面布局充實飽滿,遠景寒野蒼茫,近景漁舟泊岸,中景穿插踏雪行人、獵犬及歸篷漁舟,形成多層次的冬日漁獵圖景。作品以鐵線描勾勒人物輪廓,運用陰陽暈染增強立體感...
《漁舟讀書圖》是明代畫家蔣嵩創作的絹本設色粗筆墨山水畫,現藏於北京故宮博物院。該圖中近處,危岩巨石,形勢險峻,岩邊秋樹盤出,灘頭蘆葦稀疏。岩下清溪一灣,波平岸闊,溪水中小舟一葉,舟中兩人,一人撐竿,一人坐船頭讀書,意態悠閒。遠處山峰連綿起伏,曲渚回汀,境界十分清遠幽靜。全圖布勢爽朗,石樹濃墨粗...
《浪淘沙·題明人畫漁舟圖》是詞人鄧潛創作的一首詞。作品原文 煙雨一蓑輕。飽飯魚羹。綸竿不釣世閒名。學得元真新曲子,唱與鷗聽。題畫是前清。畫是前明。鱸鄉一例醉兼醒。倘為煎茶來竹里,消受樵青。作者簡介 鄧潛(1855-1928),原名維琪,字花溪(華溪),清朝貴州貴築縣(今貴陽市)人。清光緒十五年(公元1889年)進士。選翰林院庶吉士,散館出為四川富順...
《漁舟問答圖》是趙孟俯創作的一幅中國書畫。作品簡介 款識:大德一年七月十七日為安茂作,子昂。印文:趙氏子昂(朱文)董其昌邊跋:趙文敏此圖與高逸圖同一筆法,雄古之氣非四大家可及,由其胸中有古今,非畫史流也。董其昌題。印文:董其昌印(白文)鑑藏印:可庵珍秘(朱文)、程伯奮父秘籍之印(白文)...
題所畫風雨漁舟圖 《題所畫風雨漁舟圖》是明代詩人沐璘創作的作品。作品原文 寒雲翳層空,冥色生平楚。商吹振林巒,驚濤滿洲渚。漁翁何處歸,孤蓑立煙雨。作者簡介 沐璘, 明鳳陽府定遠人,字廷章。沐昂孫。沐斌卒,子沐琮幼,乃以都督同知代鎮。號令肅然嚴明,不可犯。天順初卒。
白先生則運用中國畫的以大觀小法,放寬視野與想像,準確地抓住拔地而起的奇峰,一平如境的江面,遠近迷離的群山,青翠欲滴的竹林,江灣待渡的漁舟、竹筏和置身畫屏的村舍,使畫作流溢著田園詩的情致,更表露著畫家對祖國山川的熱愛。他畫灕江注意繁簡對比,主山皴染特別深入充分,其餘則適當放鬆但也是疏而不空。
題畫·漁舟 《題畫·漁舟》是宋朝詩人張玉娘的作品。詩詞正文 秋水秋空一樣明,柳陰不聲小舟輕。玉堂金馬非吾夢,月色度花同醉醒。
畫面右上角自題'孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。乙亥秋日寫'並鈐'尚統私印''袁氏叔明'二印,印證了作者身份及創作時間。文化關聯 作品與南宋馬遠《寒江獨釣圖》形成跨時空對話:馬遠版本聚焦漁舟特寫,採用"馬一角"經典構圖 袁尚統版本強化全景式空間營造,融入更多文人畫象徵元素 兩作均以詩畫交融為特色,明代版本在...
《元吳鎮洞庭漁隱圖》是元代畫家吳鎮在至正元年(1341年)秋九月創作的中國畫,現藏於台北故宮博物院。該畫作採用“一河兩岸”式的構圖。近景畫雙松挺立,枯樹橫斜,隔岸則是迤邐的山坡,與水邊盪槳的漁舟,十分忠實地呈現出江南水鄉澤國的景象。雖然布局簡略,但添加邊角的簽名,以及上方的題詞之後,別具一番寧靜...
《風雨歸舟圖》是明代文徵明創作的一幅紙本水墨山水畫,以漁舟在驟雨疾風中歸航的場景為核心意象。該作品繼承宋代風雨題材的構圖傳統,通過渲染風雨交加的自然氛圍,展現水墨技法的動態表現力。畫作曾著錄於《石渠寶笈初編》並收藏於清宮御書房,現藏於故宮博物院。當代學術研究將此類題材與道教雷法意象關聯,揭示了...
樹幹用闊筆濕墨畫成,樹葉不用雙勾,而是以大筆隨意點染,水墨淋漓,濕潤渾厚。平灘沙渚遠岸,用淡墨渲染不見筆痕。溪流及水紋用中鋒勾出,細勁飛動。人物雖是點景,用重墨寥寥數筆,神形俱全,顯得神完氣足。板橋漁舟和屋宇以重筆焦墨畫出。總之,整幅作品的筆墨在粗細、濃淡的對比中,達到富有變化而又和諧...
整幅作品意境蕭然而靜穆充滿荒寒之感,雖有一漁舟在天地間,但卻帶有一種悲涼和感傷的情調。技法 此圖作者塑造了一位荒寂古雅的世外桃源。所描繪景物雖少,但不覺疏散。從總體來看此圖師吳鎮畫派而又有變化,風格蒼秀清逸。山石皴染蒼老渾厚,墨色醇潤,點苔別草,均用濃墨,瀟灑磊落,很見功力。長者和舟輯皆...
王希孟繼承傳統,畫面細緻入微,並充分體現出北宋時期院畫風格之工整與嚴謹。此圖可謂筆精墨妙。人物雖細小如蟻,卻姿態分明;飛鳥只輕輕一點,即具翱翔之勢。微波水紋均一筆筆畫出,漁舟遊船盪曳其間,使畫面平添動感。綜觀全幅,又不失雄闊之境界與恢宏之氣勢。刻劃形象輪廓,也融匯了其他技法,如樹幹用沒骨法,...
此畫景物主要集中在左側下端,遠處群山林立,在煙雲迷漫中隱約可見;中間為雲霧所籠罩,儀露出山頭,似在雲霧中飄逸一般;近處右下側一片寬闊水面,左下有一漁舟在緩緩行進,山腳下和堤岸林木叢小,一片鬱鬱蔥蔥。畫面下不留地,上留有天。在空白的寬闊畫面上端,有乾隆題詩,其云:“雨郭煙村白水環,迷離紅葉間...
近景江面顯然為畫家著意刻畫的部分,寬闊的水面上,三五漁舟蕩漾,漁人正在忙碌地捕魚,點出了“秋江漁艇”“漁父”的主題。此圖無款。創作背景 許道寧擅長林木、野水、秋江、雪景、寒林、漁浦題材的創作,對於水際捕魚、隱逸題材情有所鐘。據畫史記載,許道寧創作了為數不菲的這類山水畫題材,《江山捕魚圖》...
構圖突破傳統龍舟題材的平面化處理,通過蜿蜒的河道與錯落的山勢構建立體空間。漁舟點綴於競渡龍舟之間,岸上觀賽人群或駐足指點或奔走相告,增添了畫面的情趣。文物價值 作為清代龍舟主題繪畫的典型代表,該作品在兩個方面具有重要價值:展現了院體畫風與文人筆墨的融合創新 延續了自宋代《金明池爭標圖》以來的龍舟題材...
《漁笛清幽》是宋代畫家夏圭山水組畫《山水十二景圖卷》(現存四景)的重要組成部分,集中體現了南宋院體山水畫的革新成就。該作採用"夏半邊"的邊角式構圖,運用禿筆焦墨皴擦與淋漓潑墨相結合的技法,描繪江南水鄉中漁舟唱晚的生動場景。作為"留白先驅",畫面通過虛實相生的空間處理營造詩意意境,人物刻畫雖簡筆點簇卻...
用筆簡練勁健,山石樹木及漁舟,多以側鋒勾勒,線條轉折多變,充滿著動勢。用墨明潔、輕快,或以乾筆渴墨勾勒,或以濕筆渲染,或以焦墨提神,把墨色的乾、濕、濃、淡,有機地構成水墨淋漓的生動畫面。尤其是運筆的迅疾威猛,橫塗豎抹,似乎隨興所至,一氣呵成,卻能洋溢出撼人的氣勢。漁父與童子人物的畫法...
《溪山清遠圖》是南宋畫家夏圭所創作的一幅紙本水墨山水畫作品,現收藏於台北故宮博物院。《溪山清遠圖》描繪了江南晴日的湖山景色,圖中有群峰、山石、茂林、樓閣、長橋、村舍、茅亭、漁舟、遠帆,勾筆雖簡,但形象真實。且景物變化甚多,時而山峰突起,時而江流蜿蜒,不一而足,但各景物設定疏密得當,空靈毓秀,...
一進通濟門,皇帝經過的主要街道上搭有長達數十里的彩棚。江寧為江南繁華之地,商業發達,街道縱橫,房屋鱗次櫛比,秦淮河穿過畫面,之後出現了校場。康熙端坐在校場看台上閱兵。過雞鳴山、鐘山、觀屋台,以後湖結束。湖上漁舟若干,湖水蒼茫,開闊無比。第十一卷 絹本設色,縱67.8f豆米,橫2313.5厘米,此卷始於...
《瀟湘圖》是五代南唐董源創作的設色絹本山水畫,該作品現收藏於北京故宮博物院。《瀟湘圖》中表現的是南方山水,圖繪一片湖光山色,山勢平緩連綿,山巒多用披麻皴,並以墨點渲染山巒之上的植被,平遠的構圖方式和近景中大片水域的結合,讓畫面有很強的空間感,更呈現出江南山水的迷濛。山水之中又有人物漁舟其間,...
畫中江邊淺灘上,坡岸間有垂柳雜樹,排列成行,枝葉繁茂,拳頭石累累如浮現於水面之上,在浪花衝擊下,水珠四濺,還有漁舟泛於江心,片舟如葉,隱約可見,似動非動,蕩漾生波,逐漸消失在煙雲迷霧之中;中段描繪江上青山,層巒疊嶂,呈現出高峰挺拔的雄偉氣勢:樹繁葉茂,紅綠相間,富有生機。山坳間流泉飛瀑,飛濺...
此圖展現了富春江一帶景色:富春江兩岸峰巒坡石,似秋初景色,樹木蒼蒼,疏密有致地生於山間江畔,村落、平坡、亭台、漁舟、小橋等散落其間。董其昌稱道,“展之得三丈許,應接不暇。”確給人咫尺千里之感。這樣的山水畫,無論布局、筆墨,還是以意使法的運用上,皆使觀者不能不嘆為觀止。正如惲南田所說,...
此畫以橫幅長卷的形式,主要描繪了富春江富陽段兩岸秀麗的山光水色。峰巒坡石隨勢起伏,山澗深處清泉飛瀉。在群山環抱中,茅屋村舍參差其間,漁舟小橋錯落有致,真可謂人隨景遷、景隨人移。此畫集中體現了作者勾勒、皴擦、點染的高超技法,達到了爐火純青的境界,清初吳其貞推崇為“亘古第一畫”。富春山居圖被譽為...
這幅畫中含有不尋常詩句,吟詠不斷也體會不出其意境。創作背景 此詩為一首題畫詩,當作於宋徽宗政和八年(1118年)。詩人所題之畫疑為許道寧的《漁父圖》(又名《秋江漁艇圖》《漁舟晚唱圖》)。作品鑑賞 文學賞析 “滿眼長江水, 蒼然何郡山”起筆兩句,使畫中山水呼之欲出,躍然紙上。尤妙在以“滿眼...
詩中採用簡潔的六言句式,精準捕捉山水畫卷的典型意象。首聯“遠浦漁舟若個,荒林草屋誰家”描繪了遠處水岸停泊的漁船和疏林掩映的茅舍,展現出畫卷的幽寂意境。畫技讚嘆 尾聯“不信丹青能爾,分明雁落平沙”以虛實結合的筆法,強調畫作中群雁棲落沙洲的場景栩栩如生,詩人通過質疑“丹青能否達到如此境界”,反向表達...
