《題倚晴樓》是清代詩人弘曆創作的一首七言排律。
基本介紹
- 作品名稱:題倚晴樓
- 作者:弘曆
- 創作年代:清代
- 作品體裁:七言排律
《題倚晴樓》是清代詩人弘曆創作的一首七言排律。
《題倚晴樓》是清代詩人弘曆創作的一首七言排律。作品原文快雨連宵欣快霽,玉河沿泝玉泉迎。岩棲搆築初斷手,吾亦因之號倚晴。黍高稻下蔚生意,山容水態都怡情。西山復見雲縷吐,北漠惟期露布呈。一喜一慮一憑覽,喜那勝慮方寸縈。1作者...
《倚晴樓》是清代乾隆帝弘曆以同一題名創作的多首詩歌作品,主要體裁為七言律詩,部分為五言律詩和七言排律。詩作內容多描繪登樓所見的自然景象,如山巒、麥隴、雲氣、晴光等,並常關聯農事活動,表達對農田豐收的關切。部分詩作借景抒懷,反映作者因天氣晴雨變化產生的憂喜之情,或結合典故抒發感慨。詩作內容 弘曆...
《倚晴樓七種曲》是清代戲曲家黃燮清創作的傳奇雜劇作品集,收錄《茂陵弦》《帝女花》《脊令原》《鴛鴦鏡》《凌波影》《桃溪雪》《居官鑒》七種戲曲。該書前五部由作者在世時刊刻於《倚晴樓詩集》,後兩部由其婿馮肇曾於1880年合刊補入。作品集中六部為崑曲傳奇,僅《凌波影》屬於雜劇體裁。內容涵蓋歷史演義、...
《過嶺至倚晴樓得句》是弘曆創作的一首詩。作品原文 山北山南歷歷游,嶺過仍陟倚晴樓。雲徂天朗恰新霽,物色人心向曉秋。罨畫川原遙入望,曝陽禾黍近將收。新題泐壁鄰舊詠,不覺其間歲月流。作者簡介 弘曆(1711-1799),即清高宗。清代皇帝。年號乾隆。1735-1796年在位。愛新覺羅氏。滿族。雍正第四子,名...
《題倚吟室》是清代乾隆皇帝創作的一首詩。作品原文 題倚吟室 乾隆二十四年 書室蓋如心,惟虛斯能受。構築寧藉多,三間據香阜。樹陰籠我庭,山姿入我牖。小憩如向年,那覺別已久。佳景固莫窮,一雪無不有。作者簡介 愛新覺羅·弘曆(1711年~1799年),25歲登基,在位六十年,禪位後又任三年零四個月...
《蘇幕遮·客衣單》是清代文學家黃燮清所作的一首詞。黃燮清原名憲清,字韻甫,浙江海鹽人,道光年間中舉,著有《倚晴樓詩餘》等作品。該詞以“客衣單”起筆,通過“越是”反覆句式強化遊子羈旅孤愁,疊加“秋早”“蟲喧”“鄉書少”“燈殘”等意象,將無理之怨轉化為深沉孤寂的心理感知。全篇以平易語言直抒...
《鬢雲松令·題滋伯花灘漁唱圖》是清代詞人黃燮清創作的題畫詞,屬《蘇幕遮》詞牌別稱,收錄於《倚晴樓詩集》。黃燮清原名憲清,字韻甫,浙江海鹽人,道光十五年(1835)舉人,晚年曾任縣令。詞作上片以“西風”“陂塘雨”“斜陽紅了疏疏樹”等意象勾勒秋日山水畫卷,下片通過“漁兄”“釣侶”“菱花”“閒鷗...
《疏影·殘菊》是清代詞人黃燮清創作的一首詞,收錄於《倚晴樓詩集》。作者道光十五年(1835)中舉,晚年曾任縣令,一生仕途失意,其作品多抒寫個人際遇及民生疾苦。全詞集中呈現孤寂惆悵的情緒基調。作品原文 霜華似酒。向枝枝點染,芳艷酣透。冷到籬根,倦倚窗前,苔痕一徑鋪厚。寒蛩懶作傷心語,便蝶影、飛來...
《花非花·花非花》是清代浙江海鹽人黃燮清創作的一首詞。黃燮清(1805-1864)字韻珊,道光十五年舉人,晚年曾任縣令,著有《倚晴樓詩集》。黃燮清的創作常涉及個人境遇與民生關懷,此詞在繼承傳統詞律基礎上呈現語言特色。作品原文 花非花,夢非夢。夢裡來,花前送。四更斜月五更風,破格春寒今夜重。作者簡介 ...
近代繼承傳統戲曲的傳奇、雜劇,早期有黃燮清《倚晴樓七種曲》、楊恩壽《坦園六種曲》等。晚清資產階級改良派、革命派利用這些傳統戲曲形式宣傳新思想,創作不少作品,刊載於當時報刊雜誌,包括戲劇雜誌《二十世紀大舞台》。其中重要作品大都已收入阿英《晚清文學叢鈔》中的《傳奇雜劇卷》。話劇是外來的一種新劇種,最...
《長相思·汴水流》是唐代詩人白居易的詞作。此詞上片寫景,寫女子倚樓懷人所見,暗寓戀情;下片直抒胸臆,寫女子久盼丈夫不歸的怨恨。前三句用三個“流”字,寫出水的蜿蜒曲折,也釀造成低徊纏綿的情韻;下面用兩個“悠悠”,更增添了愁思的綿長。全詞以“恨”寫“愛”,多用重字、疊字,通過淺易流暢的語言...
鬟花嚲蝶,偏向尊前飛舞。痴魂一縷。願化作秋蘭,伴伊釵股。破格閒愁,夕陽來畫取。作者簡介 黃燮清(1805-1864),一名憲清,字韻珊,一作韻甫,自號吟香詩航主人。浙江海鹽人。道光十五年(1835)舉人,晚年曾官縣令,一生不得志。其詩多抒寫個人不平遭遇及人民的生活疾苦。有《倚晴樓詩集》。
臥龍隱因風裡槍之死邀請到龍觀百尺樓,相約死戰,臥龍隱戰敗引槍自盡,生命練習生甚為遺憾。紅塵雪因臥龍隱之死邀請至倚晴江山樓 仙魔鏖鋒時期 與污山盡頭認識神行百里等精靈舊部,後精靈公主琥珀(天織主)被生命練習生以熱血溫醒後,一同踏上了尋找恢復琥珀記憶的路上,後琥珀被虩(獸王)擄走,於啟示國度棄...
倚晴江山樓之主,亦是隱流左單鋒之主。文秀儒雅、貌美如花,善於琴棋書畫,學識淵博又天賦異稟,能將知識傳授給靈獸。看似武林少見才女,實有劍中洛神之美譽,其武學脫胎於父親天劍老人的極單鋒,練就自成一格的“翩單鋒”,宛若游龍,點化為驚鴻七式。詩號:1。看雪練傾河,十里龍濤,獨濯滄浪行雲嘯。風光傲...
夏□松邊坐,秋光水畔行。更無時忌諱,容易得題成。莫問多山興,晴樓獨憑時。六年滄海寺,一別白蓮池。句早逢名匠,禪曾見祖師。冥搜與真性,清外認揚眉。莫問衰殘質,流光速可悲。寸心修未了,長命欲何為。坐臥身多倦,經行骨漸疲。分明說此苦,珍重竺乾師。莫問野騰騰,勞形已不能。殷勤無上士,珍重...
香弦偶語,讓君高逸。芙蓉都睡了,笑薄夢、遊仙人未識。但瞞過、幾葉漁舟,更誰知得。作者簡介 黃燮清(1805-1864),一名憲清,字韻珊,一作韻甫,自號吟香詩航主人。浙江海鹽人。道光十五年(1835)舉人,晚年曾官縣令,一生不得志。其詩多抒寫個人不平遭遇及人民的生活疾苦。有《倚晴樓詩集》。
"劉公孫,字文起,"有倚馬才,下筆萬言立就,性孤傲不可近。獨奇周閒,千里貽書締交。後劉文起死,其孤女留吳中。"作《樹下聽琴仕女圖》、《吹簫弄潮圖》團扇、《桐蔭撫琴圖》(現藏杭州西泠印社)、《調琴啜茗圖》(現藏上海博物館)、《綠蔭晝靜圖》(現藏中央工藝美術學院)、《煮藥圖》(現藏...
唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書,則此情可以托其訴說者,也只有這兩行低雁了。下片所寫之景,有雁,有樓,有月,從時間上來說,比上片已經遲了;但是,從境界上來說,與上片淡淡的雲,疏疏的梅,恰好構成了一幅完整和諧的畫面,與畫樓中之人以及其孤寂獨處的心情正復融為一體,從而把懷...
王介甫梅詩云:少陵為爾牽詩興,可是無心賦海棠。杜默云:倚風莫怨唐工部,後裔誰知不解詩。曾不若東坡柯丘,海棠長篇冠古絕今,雖不指名老杜,而補亡之意,蓋使來世自曉也。[碧溪詩話]東風裊裊泛崇光,香霧霏霏月轉廊,只恐夜深花睡去,更燒銀燭照紅妝。先生常作大字如掌書,此詩似是晚年筆札與集本不同...
《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》是宋代大文學家蘇軾的詞作,作於謫居黃州時期,是即事抒情之作。上闋敘事,著意渲染其醉態。寫夜醉回到居所,家童已睡熟,無人開門,只得“倚杖聽江聲”。酒後靜立於夜深的長江邊,很容易觸發聯想。下闋就寫酒醒時的思想活動:幾經挫折,受盡冤屈;滿腹才華,卻落得獲罪流放的下場。躲...
詩中“草色粘天鶗鴂恨,雨聲連曉鷓鴣愁”等意象密集鋪陳別緒,尾聯“迢迢綠浦帆飛遠,今夜新晴獨倚樓”借景收束,突顯孤寂心境。全篇押尤韻,情景交融,體現七言律詩的嚴謹結構。作品原文 代聖集贈別 一曲悲歌水倒流,尊前何計緩千憂。事如夢斷無尋處,人似春歸挽不留。草色粘天鶗鴂恨,雨聲連曉鷓鴣愁。迢...
欲喚凌波仙子,泛扁舟,浩波千里。只愁回首,冰簾半掩,明璫亂墜。月影淒迷,露華零落,小闌誰倚。共芳盟、猶有雙樓雪鷺,夜寒驚起。趙汝鈉 露華洗盡凡妝,玉妃來侍瑤池宴。風裳水佩,冰肌雪艷,清涼不汗。解語情多,凌波步穩,酒容易散。想溫泉浴罷,天然真態,渾疑是、宮妝淺。暗想淒愁別岸。粉痕...
過片三句寫所送之人劉原甫,與詞題相應。此詞雲“文章太守,揮毫萬字”,不僅表達了詞人“心服其博”的感情,而且把劉敞的倚馬之才,作了精確的概括。綴以“一飲千鐘”一句,則添上一股豪氣,栩栩如生地刻畫了一個氣度豪邁、才華橫溢的“文章太守”的形象。詞的結尾二句,先是勸人,又回過筆來寫自己。餞...
豈惟供爪牙,固將倚心腹。文華凌屈宋,武略邁頗牧。袁絲卻腐閹,丙吉雪冤獄。差毫別同和,立界辨剛欲。達汝媲稷皋,退吾儕綺角。中焉斂韜略,外也滅表襮。村詁訂荄箕,俚授折都郁。四經審鉤弦,三秀攻珞琭。處士傲貂紳,俠徒競雞踘。里閭劇華腴,官府務涵霂。喝雉投彩瓊,落雕骲。高貲軼陶朱,雄...
