雨中泛舟三潭同沈確士作

《雨中泛舟三潭同沈確士作》是清代文學家厲鶚創作的一首七言古詩。詩的前八句寫詩人與友人雨中泛舟三潭所見的美麗景色，山色空濛，斜風微浪；後四句寫詩人遊覽後的感想。全詩動靜結合，情景交融，句句見人，句句見情。

基本介紹

• 作品名稱：雨中泛舟三潭同沈確士作
• 作者：厲鶚
• 創作年代：清代
• 出處：《樊榭山房集》
• 作品體裁：七言古詩

作品原文

雨中泛舟三潭同沈確士作

一雨湖山破清曉，雲外諸峰殊杳杳。

問誰著眼到空濛，只有斜風吹白鳥。

斜風忽斷縠紋鋪，壞塔平林乍有無。

濃拖高柳三升墨，亂打新荷萬斛珠。

畫船低似荷花屋，瑟瑟梢梢間蘆竹。

可惜今宵五月寒，不同我友三潭宿。

注釋譯文

詞句注釋

1.三潭：西湖著名風景點之一，在外湖中。同沈確士作：指這首詩的韻腳同沈確士的詩一樣，但用韻的順序卻不相同。這在格律詩創作中叫同韻，或簡稱同。沈確士，即沈德潛，號歸愚，江蘇蘇州人，作者友人。

2.一雨：一場風雨。 破清曉：打破了早晨的寧靜。

3.殊杳杳：非常深遠。這裡指看不清楚。

4.著眼：看重。空濛：雨中山色。

5.白鳥：白鷺。

6.斷：這裡指停止。縠（hú）紋鋪：鋪開的縐。這裡是用絲織品縐的紋理比喻湖面水波極細極微。

7.平林：湖邊平地上的樹林。乍有無：即乍有還無，忽現忽隱。

8.濃拖：用毛筆醮上濃墨在紙上平拖而過。

9.斛（hú）：古代量器。容量原為十斗，後改為五斗。

10.畫船：遊艇。低似：比不上。荷花屋：可能指沈確士在杭州的住宅。元代文學家王冕在會嵇九里山隱居時，自題其居處為梅花屋。

11.瑟瑟梢梢：風吹草木所發出的聲音。這裡指四面露風。間：同閒，本意指病情好轉，這裡引申為勝過。 蘆竹：指蘆葦棚。

白話譯文

逐句全譯

清晨一陣風雨打破了西湖的寧靜，山峰雲遮霧掩很難看得清楚。

有誰能想到要看看西湖雨景，大概只有斜風中飛翔的白鳥。

斜風忽然停止，湖面如平鋪的縐紗，平林壞塔在霧中忽隱忽現。

霧中柳樹象是用濃墨畫成的，雨點打在荷葉上象是撒下萬斛珍珠。

這隻遊艇比不上你的荷花屋，但比蘆葦棚又稍勝一籌。

可惜五月的夜晚太寒冷，不能在艇上過夜欣賞雨中夜景。

創作背景

這首詩作於雍正九年（1731），是厲鶚與好友沈德潛在五月的雨中，泛舟在西湖三潭上彼此唱和所作。

作品鑑賞

整體賞析

這是一首和詩。一般來說，和詩不易寫好，一方面要針對作者，另一方面又不能人云亦云，對同一景色或事件要寫出獨特的感受和見解，總的看來局限較大，不易發揮。若是一個開放不拘性格的詩人很有可能幹脆打破這種束縛，但厲鶚是一個講究規律、注重格式的詩人，他依靠自己精通言律、熟悉典故以及對西湖的深入理解，將這首和詩寫得得體自然，既保持了自己的風格，也與所和之詩相映成趣。不僅增添了遊興，也頗值得玩味。

“一雨湖山破清曉”，點明時間之早以及天氣不好，而厲鶚卻攜友迫不及待來游湖。一方面是作者對西湖景色的熟悉，深知為時好景，另一方面也透出作者和西湖的親密，拜訪無時。一進西湖，兩人便全然沉浸其中了，沈德潛驚嘆：“佳人仿佛洗鉛華。隔紗微窺明妝靚”，同蘇軾“欲把西湖比西子”如出一轍，為西湖的美麗所折服，愛憐非常，都是新來乍見的激動。對於久居西湖的厲鶚來說，看到的是“雲外諸峰”高緲寂杳，景清語靜，似與其友相視，各自心領神會卻不發一言。果然接下去，厲鶚描繪了一個他自己的西湖，蘇軾說西湖是“山色空濛”，更是“水光瀲灩”、“雨亦奇”，一片燦爛新奇，厲鶚的“問誰著眼到空濛”，則是注重迷濛疏淡的景致，貫穿全詩。他選中的景物是斜風托起的白色水鳥，款款而飛；是微風吹在湖水上呈現的種種變化；是水氣纏繞中柳的形象；是雨點敲打在新荷上的形象等等。別人看不見，注意不到的景致，在他的筆下細緻生動地呈現出來：微波不絕的水面像一種有著細縐的輕紗鋪展開來，斜風一吹掀起微浪，仿佛裁斷了薄縐。注意此句透出的纖細的感覺，輕縐之薄，文理之細。斜風之弱，吹水之輕等等。以紗寫水還覺不夠再添一層，用湖畔景物——壞塔、疏林——在水中倒景的乍有乍無寫湖水被吹亂的情景。以陰沉的天氣為背景，柳樹似水墨畫就，一個“拖”字，見畫師飽蘸濃墨一筆畫就，又見墨跡涸向四周，樹與樹之間，樹與它物之間一片深淺不一的墨色。注意此句露出的濃重的感覺。墨之黑、樹之高，三升之多，“拖”之用力等等。五月荷尚年幼，被雨點亂打，葉上滾動著無數晶瑩的珍珠，此句值得注意的是動感，雨點紛紛，珍珠滾落。這四句純寫景的文字把我們帶人寂靜絕人煙的境界，體會到清淡疏離世外佳境，也體會到厲鶚的不動聲色的細品之趣。“畫船低似荷花屋”四句，是對沈德潛“聽罷晚鐘煙際宿，荷花深處著江南”的回答。聽著瑟瑟梢梢打在竹葉上的雨聲，倚在如荷花般的小舟上足以體會西湖晚間的情趣了。無需在天還正暖的季節，臨風而宿。像前面一樣，只有熟悉西湖的人才能明白湖上氣候的變化。同時也表現厲鶚不恣意縱情的審美意識，滋味綿長而不濃烈、過分。

全詩透露出一種親切、自然的人與湖光山色的交流，深沉的無需表現的摯愛。從詩的首句“破清曉”至詩尾“可惜今宵五月寒”可知作者清早即入西湖，至晚才流連而歸。除了這兩句點出時間之外，其餘皆是寫景，可見兩個嗜湖如命的清士，忘情暢遊的情景。撇開人物專意寫景，最忌的是無生氣的死景，無介入的空景，沒有情趣的羅列。在厲鶚詩中只有白鳥、水波、倒影、墨柳、新荷，甚至只是如荷花屋的畫船而不見乘船人，只有蘆葦翠竹上的雨聲而沒有關注雨聲的人。但細讀之，句句背後是一位愛惜纖細、濃重以及有靜有動等等一切景致的詩人，他能夠感到自然的生命，又能夠把自己融於其中，達到物我合一的境界，於是景語又是情語，句句見人，句句見情。

名家點評

安徽大學中文系教授惠淇源《歷代詩詞選注 華夏山河篇》：此詩在創作上體現了虛中寫實的美學原則，雖然極少正面寫雨，但通過濃拖高柳等景物形象的描寫，清晰地顯示了雨天的迷茫和涼意。

作者簡介

厲鶚（1692—1752），字太鴻，又字雄飛，號樊榭，又號花隱，錢塘（今浙江省杭州市）人。康熙五十九年（1720）考中舉人，乾隆初年被舉薦為“博學鴻詞”試，末取。他是清代詩人、學者，浙西詞派中期的代表人物，著有《宋詩紀事》《樊榭山房集》等。