雅克·費戴爾

雅克·費戴爾

雅克·費戴爾 (JacquesFeyder,1888-1948)別名雅克·弗萊戴里克斯。世界著名導演,生於比利時,後去法國巴黎,1912—1915年為演員,後為加斯東·拉威爾的副導演。1915年開始獨立導演影片,1920年執導了影片《亞特蘭梯德》,這是一部經濟效益很高的影片。1922年,費戴爾還執導了《克蘭格比爾》,他只用了淡淡幾筆就表現了對主人公的同情。在影片《孩子面》(1923)、《格里畢希》(1926)中,表現了人道主義和對窮孩子的喜愛。

基本介紹

  • 中文名:雅克·費戴爾
  • 外文名:JacquesFeyder
  • 別名:雅克·弗萊戴里克斯
  • 出生日期:1888年7月24日
  • 逝世日期:1948年5月25日
  • 職業:導演
簡介,歷史時期,主要業績,

簡介

雅克·費戴爾 (1888-1948) 別名雅克·弗萊戴里克斯。20~30年代法國著名電影導演,其影片充滿對普通人的同情和對人物性格的刻畫。但其早期作品表現出來的現實主義,在當時專門追求風格的時代里,並沒有獲得應有的重視和推崇。
1888年7月24日生於比利時伊克塞爾,25歲那年他前往法國巴黎,他對舞台表演發生了興趣,雅克-費戴爾便是他的藝名。他後來轉往電影界發展,與高蒙電影公司簽約,但一戰期間回比利時軍隊服役打斷了費戴爾的電影生涯。戰爭結束後,費戴爾很快成為法國電影界最具革新精神的導演之一。
他導演第一部影片。根據伯努瓦(Pierre Benoit)的小說改編的現實主義影片《亞特蘭梯德》(L'Atlantide,1921)是他的第一部叫座片;而根據法朗士(Anatole France)描寫巴黎人日常生活的小說改編的《克蘭格比爾》(Crainquebille,1922)則為他確立優秀導演的聲譽。在德國根據左拉(Emile Zola)的小說拍出《黛麗莎‧拉更》(Therese Raquin,1928)後,他回到法國拍攝《新的紳士們》(1928),該片由於對法國議會進行溫和的嘲諷而遭到法國政府禁映。
因為在法國的巨大成功,好萊塢米高梅公司向他發出邀請。在美國費戴爾執導了幾部默片和有聲片,其中《吻》(The Kiss,1929),是葛麗泰·嘉寶主演的最後一部默片。1930年,他甚至在好萊塢拍攝了一部法語片。不過他在好萊塢的業績遠遠低於他的期望,所以1934年費戴爾回到法國,他的影片大都由他的妻子羅賽(Francoise Rosay)主演。而許多電影劇本都由斯帕克(Charles Spaak)撰寫。其中最卓越的是《大賭博》(Le Grand Jeu,1934)、《米摩莎公寓》(Pension Mimosas,1934)和《英雄的狂歡節》(La Kermesse heroique,1935)。這些影片的複雜的性格刻畫和自然主義的宿命論預示30年代後期法國電影的振興。二戰期間,費戴爾在瑞士避難,直到法國解放。1948年5月25日逝於瑞士

歷史時期

30年代的法國詩意現實主義,繼承了20年代先鋒主義電影運動中的創新精神和實驗精神。優秀的法國電影藝術家們,以充沛的精力,接受了電影聲音的挑戰。他們並沒有完全背離視覺的表現力,而是有意地避免默片那種只能在畫面上作戲的方式,並富於想像力地去創造著一種新的藝術形式’。
詩意現實主義創作的高峰時期,大致從1934年一1939年將近6年的時間。由於這一期間大量影片的主題揭示了社會的黑暗,描寫了小人物在社會重壓下的悲慘境遇,故而又得名“黑色現實主義”。
在這一時期,詩意現實主義的代表人物:讓·雷諾瓦、雅克·費戴爾、馬賽爾·卡爾內敘利恩·杜威維爾,這四大導演在“詩意現實主義學派”的共同紐帶下聯結在一起。
雅克·費戴爾涉足電影界比較早,他曾在默片時期做過演員,並於1915年開始獨立執導影片(兼編劇)。他拍攝過一些成功的默片,比如:《亞特蘭梯德》(1921年)、《克蘭格比爾》(1923年)和《梯麗沙·拉更》(1928年)等等。有聲電影出現後,他於1928年離開法國去了好萊塢,“夢想在那裡能夠找到大量的技術和資金”,他一去就是5年。然而,費戴爾在美國的這段時間“就象米達斯國王的魔手那樣,一經黃金的接觸他全部的藝術都枯萎了。這位歐洲人的強烈性格在被斯特勞亨稱之為的‘製作臘腸的機器’的好萊塢中,磨得蕩然無存”。
1934年,費戴爾回到法國。他與查爾·斯派克合作改編完成了《大賭博》的電影劇本,並開始了自己的新的創作。在這部作品中,費戴爾“賦於故事以一種心理背景”,使得那個發生在法國外籍軍團里的平凡故事,變得富有感染力。這部影片是在北非拍攝的,他曾在那裡拍攝過影片《亞特蘭梯德》 。《大賭博》雖然在某些表現鬧劇的場面中顯得有些過火,但影片中仍具有創造性的貢獻,他出色地運用一個演員扮演兩個角色的方式,並配上不同的聲音來加以表現,創造出一種劇中人物的幻覺狀態。在以後的兩年中,費戴爾又拍攝了《米摩沙公寓》 (1935年)和《英勇和狂歡節》(1936年)。其中《米摩沙公寓》在薩杜爾看來“比《大賭博》更勝一籌”影片中的平凡“公寓”、“輪盤賭大廳”和“下流酒吧”似乎成為故事的主角。而這一表現幾乎成為“法國電影新潮流的源泉”。費戴爾和他的作品帶動了詩意現實主義的發展,使馬賽爾·卡爾內等人不久也投入到這個潮流中來。
孩子的面孔孩子的面孔

主要業績

1917—1918年:根據特里斯當·貝爾納的劇本攝製影片:《養老院的老婦們》,《同伴》等片。
1919年:《拼寫錯誤》(編劇:費戴爾,主要演員:Ch.戴尚)。
1921年:《亞特蘭梯德》(根據皮埃爾·伯諾阿的原作改編,主要演員:納比埃科夫斯卡,梅爾希奧,安傑羅)。
英雄的狂歡節是雅克最著名的影片英雄的狂歡節是雅克最著名的影片
1923年:《克蘭格比爾》(根據阿納托爾·法朗士的原作改編,主要演員:M.德·費洛第)。
1924—1925年(在瑞士):《孩兒面》(編劇:費戴爾,攝影:布列爾和巴爾蓋爾,主要演員:小福雷)。
1926年(在奧地利):《幻象》(編劇:敘爾·羅曼),(在法國):《格里畢希》(主要演員:弗朗索瓦絲·羅珊),《卡門》(主要演員:R.梅萊爾)。
1928年(在德國):《黛萊絲·拉甘》(根據左拉原作改編,主要演員:吉娜·馬內斯,W·齊爾舍,珍尼—瑪麗·洛倫)。
1929年(在法國):《新的老爺們》(根據弗萊爾與格羅瓦塞的話劇改編)。
1929—1933年(在好萊塢):攝製了六部影片,其中有《吻》(主要演員葛麗泰·嘉寶),《綠色的鬼魂》,《如果皇帝知道此事》(主要演員:呂居埃與羅珊)。
1934年(在法國):《大賭博》(編劇:斯派克與費戴爾,主要演員:P.R.威爾姆,羅珊,瑪麗·貝爾,夏爾·瓦內爾)。
1935年(在法國):《米摩莎公寓》(編劇:斯派克與費戴爾,主要演員:羅珊,P.貝爾納,阿萊爾姆)。
1936年:《英雄的狂歡節》(原作:斯派克,編劇與台詞:B.齊茂,副導演:卡爾內,攝影:斯特拉德林,布景:L.梅爾孫,服裝:本達,主要演員:F.羅珊,阿萊爾姆,J.穆拉,L.敘衛等)。
1937年(在英國): 《無甲的騎士》 (根據詹姆士·希爾頓小說改編)。
1938年(在德國):《旅行的人們》。
1939年(在法國):《北方的法律》。
1942年(在瑞士):《一個女人的失蹤》(主要演員:羅珊)。1946年:監製《碎石路》(布利斯坦導演)。

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