陳德豐(“潮州木雕”的代表性傳承人):個人經歷,師從木雕,精細作品,傳承文化,個人

陳德豐，廣東省級非物質文化遺產項目“潮州木雕”的代表性傳承人、揭陽市惠來德豐木雕工藝有限公司執行董事。

基本介紹

個人經歷,師從木雕,精細作品,傳承文化,個人榮譽,

1969年陳德豐出生於廣東惠來縣，從小在耳濡目染中，他對木雕藝術產生了濃厚的興趣，經常拿起畫筆描摹各種圖案。1988年，正是陳德豐19歲那年，他拜潮州木雕名師陳登軒為師，開啟了拿木槌和刻刀的木雕工藝創作生涯。

“學藝的時候，通常是每天早上7點多開始雕刻，一直忙到傍晚6點。一天下來，晚上再向老師傅請教，哪裡做得不好要認真琢磨，直到做到逼真。”回憶起學藝的那三年時間，陳德豐直言很艱辛，刻刀磨破手是家常便飯。

木雕是一門刀尖上的藝術，下刀之後沒有回頭路。“像比較難雕刻的人物，要用心琢磨人物在不同姿勢、不同大小下的頭和手比例等。

靠著踏踏實實的努力練習，陳德豐在短短三年後便學成出師，創辦了“德豐木雕作坊”，開始自帶團隊承接各類木雕工程。一步一個腳印，陳德豐在“冷門”的木雕工藝行業中尋到了熱愛。

“剛開始我是想學習一門手藝，到現在我已經愛上了木雕藝術創作。”陳德豐笑著說。

30多年的執槌創作，陳德豐積累了豐富的木雕藝術創作經驗，嫻熟地掌握了通雕、圓雕、浮雕、沉雕等各類技藝手法。他的作品內涵豐富，涉及人物、動物、花鳥、山水等各種題材。難得的是，他善於將現代思想理念與傳統藝術文化結合創新創作，在精益求精的創作過程中，形成了自己獨特的創作風格。

中國的木雕流派眾多，潮州木雕、東陽木雕、黃楊木雕、龍眼木雕是最為著名的中國四大木雕。蝦蟹簍是潮州木雕最有特色的題材之一，同時也展現了潮州木雕的最高技藝。

陳德豐的木雕作品《簍趣》

2017年7月，一件名叫《簍趣》的木雕作品在全國手工藝產業博覽會（上海）傳統技藝展中榮獲“國匠杯”金獎。這件以蝦蟹簍為主題的作品，是陳德豐耗時兩年多創作完成的，展現了魚簍中的龍蝦、螃蟹在出水瞬間的狀態，活靈活現、妙趣橫生。

實際上，這些活靈活現的蝦蟹都是從重達上百斤的整塊原木演變而來的。陳德豐坦言，創作最難的地方是雕刻出簍中有蝦蟹的鏤空效果，這個時候就要用到立體通雕的手法。

“上百斤的木頭要先大致打胚到50多斤，然後再把木胚墊在腳上，一手抱著一手雕刻。這個時候要控制好力度，不能打斷木頭。一天下來，刻刀要刻上千次。”特別是修光（精雕）的時候，抱著幾十斤的木雕一坐就是五六個小時。

由於不能將平面圖紙貼於根雕上，陳德豐還要用心、用腦構圖。一邊雕刻一邊構想，錯走一步都有毀掉作品的風險，對陳德豐而言足夠的耐心和毅力是必不可少的。

2008年7月，陳德豐組織成立“揭陽市惠來縣工藝美術協會”，發展會員50多人，涉及木雕、金漆畫、嵌瓷、剪紙等諸多傳統藝術創作領域。

“讓傳統藝術走進千家萬戶，傳統藝術才會有生命力，才能真正傳承下去。”陳德豐說。

30多年的從業生涯，陳德豐不忘匠人初心，積極履行一位木雕藝術傳承人的責任，大力培養學徒。他經常帶領團隊及學員到福建莆田等工藝美術創作基地學習交流，並聘請工藝美術師到場指導培訓。他培養出一批批工藝美術人才，其中徒弟方喜清等人獲得了揭陽市工藝美術大師榮譽稱號。有的徒弟已能獨當一面，自主創業、帶徒授藝。

2011年8月，陳德豐又主持創辦了“惠來縣德豐木雕工藝美術培訓中心”，以此作為非遺研究機構，邀請省市專家開展專業輔導、課題研究等。這裡成為非物質文化遺產項目潮州木雕的“黃埔軍校”，從這裡走出了10多位工藝美術師。

陳德豐的學習探索之路也從未停止。他在思想上堅持傳承創新，在技術上堅持攻關難題。2017年，在當地政府的支持下，陳德豐建立了一座集生產創作、學習培訓、展示交流等功能於一體的綜合傳承基地。其中陳德豐的個人工作室，在2019年被廣東省總工會命名為“廣東省勞模和工匠人才創新工作室”。

在陳德豐看來，創新工作室不僅是進行技術創新、技術攻關、技術協作和發明創造的場所，也應當成為培養愛崗敬業、技術精湛的人才隊伍的場所。

“潮州木雕是個辛苦的手作行當，我希望更多年輕人可以參與到傳承事業中來，將傳統技藝發揚光大。”陳德豐感慨道，下一步，他還要繼續做好“傳幫帶”工作。

現在，陳德豐的大兒子子承父業，投身潮州木雕創作。“年輕人給傳統手藝帶來了一些新的改變。我們開始利用電腦設計一些木雕樣式並套用到普通的家具設計當中去，讓這種傳統藝術出現在普通家庭中。

2009年至2019年間，在中國（深圳）國際文化產業博覽交易會上，他共獲得“中國工藝美術文化創意獎”11次金獎和1次特別金獎，獲得“中國工藝美術百花獎”1次金獎，在“廣東傳統工藝美術精品展”獲得8次金獎。

在刀尖創作之外，陳德豐還潛心鑽研木雕工藝理論，用筆尖書寫創作心得。其中《潮汕傳統建築的“斗藝”趣談》《創作木雕的體會》《木雕所表現的藝術生命力》《惠來木雕的傳承和創新》等10多篇論文先後刊登於專業刊物《廣東工藝美術》。此外，他還鼓勵動員團隊成員及同行藝術師撰寫發表創作心得論文，傳承木雕文化。