長短兩旋法即大音階與小音階旋律。
基本介紹
- 中文名：長短兩旋法
- 定義：大音階與小音階旋律
相關詞條
- 長短兩旋法
長短兩旋法即大音階與小音階旋律。長旋法（Major）----在第三音(mi)與第四音(fa)之間有第一半音,主音(即第一音do)與第三音(mi)之間的距離(音程)為兩個全音(即長三度)。短旋法(Minor)----在第二...
- 旋經術
1、旋法：十三種旋轉方式；2、功法：旋經基本功（旋身）；3、拳法：十八式拳路；4、旋韻：勁力感測技術；5、旋手：摔拿技法（1）、十三字實用技法：八、俯、帶、擎、攬、倒、攀、飄、輪、盤、獨、勒、浪，（2）、五字要訣：探、逼、滾、策、彈。6、旋拳：拳擊方法；7、旋鎖：地面跤鎖法；8、旋...
- 山歌(民歌體裁)
江浙山歌是對流行於江浙一帶的山歌的統稱。江浙山歌的基本形態多為四句體，旋法以級進為主，音域比北方山歌窄些，音樂委婉秀麗。與北方山歌不同的是，江浙山歌沒有集中的歌種，基本曲調的數量也比北方山歌少，常見的有徵調式、羽調式和商調式幾種，最常見的是徵調式山歌。湘鄂山歌 湘鄂兩省為楚國故地，史籍中有...
- 豫劇流派
旋法多向上進行。主音落在“5”音上。故被稱為微調式，俗稱“上五音”“聲腔的語言基礎是中州音韻的豫東地區(以商丘為中心)的音韻和語調”。唱法多用假聲(即二本嗓)。唱腔華麗、輕快，具有熱情、粗獷、高亢、明朗等特點，唱腔的句法結構通常是眼起板落。閃板(即後半拍)較多。豫西調 有研究者認為，是指流行於...
- 客家箏
串調類箏曲包括廣東漢劇的戲曲音樂和民間音樂曲牌。這類樂曲長短不一，結構富於變化。代表曲目：《西廂詞》、《平湖》、《蕉窗夜雨》、《翡翠登潭》。客家箏曲的旋法變奏和技法特點如下：調骨的慢板添字：（調骨奏4/4慢板）慢板反覆演奏二至三遍，由於速度慢，故採用骨幹音“添字”和“延續滑音”的手法加以充實...
- 荊楚民歌
1.【 鄂東南色彩區】今鹹寧地區，以窄聲韻音調[SOL LA DO]、[LA DO RE]分布最多，旋法常作小六度、純四度的跳進。2.【鄂東北】：今黃岡與孝感兩地區，多為低丘陵，有江南風景之致。受江南文化影響較多，音樂風格偏於婉轉優美。音調以“寬徵”聲韻的[SO LA RE]為主。其與鄂東南只有一江之隔，但民歌...
- 戲曲音樂(釋義)
（2）唱腔旋律的創新。唱腔是戲曲音樂的主體,而旋律又是唱腔的靈魂,也是音樂最主要的表現手段。旋律把高低、長短不同的樂音按照一定的節奏、節拍、調式、調性關係組織起來，塑造出感人動人的音樂形象，表現特定的思想內容和思想情感。唱腔旋律具體表現在旋律因素的創新、板式的創新、流派的創新等方面。在戲曲音樂中，唱腔...
- 湯壽高
二胡弓法豐富多彩，二胡指法變化無窮。即所謂“左手是技術，右手是藝術，揉弦是靈魂”。以上下、左右、內外、長短來界定弓法、指法及揉弦。弓法中，短弓屬陽，長弓屬陰，拉弓（出弓）為陽，推弓（入弓）為陰，分弓屬陽，連弓屬陰；指法中，擻音為陽，倬音為陰，上滑音是陽，下滑音為陰，揉弦中的張力揉弦（...
- 漁鼓
由十六根長短不同的毛竹筒構成，筒一端蒙牛皮或羊皮，用竹圈緊固，分兩排置於木架上。執竹箭擊奏。音域D—f1。上海電影樂團和上海音樂學院研製成二十七音定音漁鼓。由蘇州民族樂器三廠製作。音位按律呂式排列，音域f—g2。保持了傳統漁鼓醇厚、文靜的音色。歷史變遷 漁鼓歷史悠久，可以上溯至唐代的“道情”，也就...
- 嗩吶藝術(豐寧滿族吵子會)
比如，古房村“吵子會”的打擊樂的雙斗、單斗之間連線較為緊密，而且節奏曾遞減式結構，大鼓、小鑔、皮鑼（此處用小鏜鑼代替）與大鈸、大鑔之間形成富有層次感的交流對話，兩聲部之間的基本上是保持了原樣重複的二部模仿節奏。旋法特點 嗩吶曲牌的音階、調式特點 其一，音樂的音階多以五、七聲音階為主，調式多為...
- 恩施揚琴
二六曲牌：“二六”又叫“二字”。它長於敘事，富於變換，它的唱法很多，主要以生、旦、淨、末、醜不同人物性格而分。因此它在旋法、速度上（有“快二六”、“慢二六”之分）以及唱法上（有“碰板”、“讓板”之別），均有較大的變化。屬於“二六”腔系的還有“流水”（又叫“快二六”）和“黃鐘宮”。
- 布朗族民歌(布朗族彈唱)
曲調旋律性、歌唱性很強；常有八度音程的上跳或下跳；旋律的運行基本上隨唱詞而定，每個樂句的小節數不固定，少則二小節，多則六、七小節；也無明確的樂段大小，唱詞有多少旬，其音樂的樂句就有與該句子數基本一致的樂句數；音樂的旋法，是在該種曲調典型音樂材料所組成的樂句基礎上，隨唱詞句子的長短和聲調起伏...
- 衡陽湘劇
南路相當於二黃，北路相當於西皮；又各有其反調，稱為反南路與反北路，相當於反二黃與反西皮。平板（即四平調）、安慶調（即吹腔）、七槌半（即南羅腔）均歸於亂彈腔。南北路聲腔的主要區別在於各有不同的基本調式旋法，形成不同定弦。亂彈的板式南路有慢三眼（又名“十板頭”、“四塊玉”）、慢放流、...
- 簡易作曲入門教程
第二節 節奏設計 030 一、節奏的形成 030 二、平均組合 032 三、附點音、切分音、三連音的組合 034 四、延音組合 036 五、休止符號在節奏中的運用 038 第三章 旋律組成手法與樂句的設計 第一節 旋律組成的手法 042 一、同音相連型旋法 042 二、級進型旋法 044 三、跳進型旋法 046 四、組合型旋法 ...
- 朝鮮族音樂
在拍子相同的情況下，“長短”還可以不同。“長短”是朝鮮族音樂中表示節奏的一種概念。它包括節拍形式、節奏型、速度、情緒以及風格等要素形成的節奏體系，是表現朝鮮族音樂鮮明特點的重要手段。它在聲樂、器樂、舞蹈音樂中，往往用杖鼓、鼓等打擊樂演奏。“長短”種類很多，形成一套完整的體系。在旋法上，以二度...
- 回族民歌
一般把宴席曲分為五類：敘事曲(多為兩句和四句式，以愛情故事和歷史故事為主)、說唱曲(民間說唱形式，說文分起頭、正文、結尾，句子長短不齊，語言生動，內容廣泛)、酒麴、散曲和五更曲。宴席曲演唱形式有獨唱、對唱、和唱、隨唱、問答、獨唱加和唱、對唱加和唱等。宴席曲舞蹈基本上是2人或4人對歌對舞，旁人...
- 土家族民歌
土家族民歌曲調的最突出特點就是以三音腔為基調，旋律變化由歌詞推動，一句樂句即一句歌詞，樂句的長短與旋律起伏相對應。所以土家族民歌曲調淳樸、簡潔，旋律優美、動聽，節奏感很強。節奏特點 土家族民歌的節奏，有偶數節拍和偶數奇數混合節拍兩種。尤其偶數節拍較為多見，這種節奏的特點是舒緩，沒有倉促、壓迫感。如...
- 雷州佛教音樂
雷州佛教音樂，除上述特點外，還有其他地方特點：一是旋法與雷州的其他音樂如出一轍。即旋律進行以級進和小跳交叉進行為主(五度以上的大跳也有，但較少使用)，跳進以後，一般不再朝著同向跳進，必定往反方向級進或跳進，二是樂匯與雷州的其他音樂關係密切。這樣的樂匯和類似的樂匯，在雷州佛教音樂中比比皆是...
- 朵樂荷
1、旋法特點 從以上譜例可以清楚的看出，每一首舞曲音樂都是由一句及其若干變體構成，呈現單句式形態特徵，在同一首歌曲中，每次變化反覆中，儘管歌詞在變動，每句曲調也在隨著歌詞長短變化而形成不同變體，但每句開始和結尾是一樣的，也就是說在變體中，是同頭、同尾、異腹，這是“朵樂荷”單句式變體的重要...
- 成吉思汗你在哪裡
他在多年的學習、研究和演唱生涯中，逐漸將內蒙傳統民歌風格中的呼麥、長調、短調等多種不同的旋法與唱腔特點與具體的作品演繹相結合，形成了自己獨有的演唱風格特色。這種風格在彰顯獨特特徵的同時，還帶有一種親切、質樸的特點，展現出民族文化中的歷史、生活特質。2、歌曲《成吉思汗你在哪裡》在這首作品中，詞...
- 痙攣性小孩腦癱
Brink和Hoffer對腦部外傷兒童的研究表明，其恢復直接與最初損傷後昏迷的平面與時間長短有關。若深昏迷1周以上，其恢復率較低。特色療法 痙攣型腦癱患兒最主要的問題在於肢體肌張力過高，導致姿勢異常和運動障礙。而肌張力增高的原因不外乎中樞神經系統錐體系或錐體外系損傷。所以，痙攣型腦癱在治療時也應該把精力放在...
- 海鹽腔
多級進及小跳進，以大二度、小三度為多，偶有純四、五度。採用五聲級進，是因為級進的旋法最柔和，旋律中沒有尖銳的小二度，樂句起唱位置均為頂板（強起），使之平和、流暢、上口，如長腔《北嶽·游曹王》。海鹽文書中由相幫叔叔幫唱“祿來，祿里來”，這與崑曲、江西海鹽腔及文史資料中記載的海鹽腔...
- 伊朗音樂
無論長短，每套“達斯特加赫”必須包括四個部分，以散板序奏“達拉馬德”開始，接下來依次為“阿斯勒阿瓦茲”、“塔拉尼夫”，最後在“蘭格”中結束。每套“達斯特加赫”的首尾使用同一調式，這一調式名也就成為這套樂曲的標題，如“納瓦達斯特加赫”、“舒爾達斯特加赫”等。各個部分之間的聯結部由各種程式化的曲調“...
