金人捧露盤·庚寅歲春奉使過京師感懷作

《金人捧露盤·庚寅歲春奉使過京師感懷作》是宋代詞人曾覿創作的一首詞。詞的上片，用“記神京”開篇，化實為虛，回憶當年故都“柳綠花紅”的繁華景象和自己裘馬清狂、“解衣沽酒”的浪漫生活。下片以“到如今”過渡，由虛入實，描繪汴京淪陷以後“滿目飛蓬”的衰敗現實和詞人淒涼悲愴的心情。全詞沒有一句議論、抒情之語，但字裡行間盡顯憂傷之情，含蓄蘊藉，感慨深沉，讀之令人黯然。

基本介紹

• 作品名稱：金人捧露盤·庚寅歲春奉使過京師感懷作
• 創作年代：宋 
• 作品體裁：詞
• 作者：曾覿
• 作品出處：《海野詞》

作品原文

金人捧露盤

庚寅歲春，奉使過京師，感懷作

記神京，繁華地，舊遊蹤。正御溝、春水溶溶。平康巷陌，繡鞍金勒躍青驄。解衣沽酒醉弦管，柳綠花紅。

到如今、餘霜鬢，嗟前事、夢魂中。但寒煙、滿目飛蓬。雕欄玉砌，空鎖三十六離宮。塞笳驚起暮天雁，寂寞東風。

注釋譯文

詞句注釋

1.金人捧露盤：雙調，七十九字。前段八句．四平韻；後段丸句，四平韻。

2.御溝：指汴京御路兩旁的水溝。

3.平康：唐代長安里名，亦稱平康坊，為妓女聚居之所。這裡是指汴京倡樓酒館林立的繁華之處。

4.驄（cōng）：青白色的馬，今名菊花青馬，也泛指馬。

5.霜鬢（bìn）：鬢髮色如白霜，形容年邁。

6.飛蓬：蓬，指蓬草，枯後根斷，遇風飛旋，故稱飛蓬。常用來比喻行蹤漂泊不定。

7.雕闌玉砌：雕花的闌乾和玉石砌成的台階，泛指宮殿。

8.離宮：本指皇帝正宮以外臨時居住的宮室，這裡是泛指汴京的皇宮。

9.塞笳：即胡笳，古管樂器。漢時流行於塞北和西域一帶，故又稱塞笳。

白話譯文

記得北宋的都城，是一個富貴繁華之地，我曾在那裡觀賞遊玩。環繞宮牆的流水微波溶溶。平康里巷、青樓歌院，到處都有富貴人家的公子騎著青驄寶馬出入。馬披著刺繡馬鞍，還飾有鑲金籠頭。我也曾解衣沽酒，在歌伎彈奏的絲竹管弦聲中沉醉不醒。盡情享受歡樂時光，看到的全是無限美好的柳綠花紅。

如今我已經兩鬢斑白，感嘆從前之事，就好像做一場春夢。現只見漫空寒煙，遍地亂草；曾經精心雕琢的白玉欄桿，早已積滿灰塵，空空鎖廢棄的北宋帝王的宮室。黃昏中，幾聲淒切的胡笳聲傳來，驚得雁群四散。春風吹拂，使人分外孤寂落寞。

創作背景

宋孝宗乾道五年（1169年）冬，以汪大猷為賀金正旦使，曾覿為副，前往金國。他們在回國途中，於次年（1170年）庚寅春，經過北宋都城汴京。作者是汴京人，四十多年後故地重遊，感慨今昔，家國之恨一齊湧上心頭，於是寫了這首《金人捧露盤·庚寅歲春奉使過京師感懷作》。

作品鑑賞

文學賞析

宋孝宗乾道六年（1170年），金人統治汴梁城已四十多年，成了宋金多次戰爭的邊緣地帶，已破敗不堪。而詞人自己也已經六十多歲，回想往昔離開時，還是青年，而此時路過，卻是白髮蕭蕭，垂老矣。舉目所見，那昔日的歌舞之地，宴遊之處，已成斷井頹垣；那昔日的天街，已如同地獄般的淒涼。睹物情傷詞人既悲去國，又悲流年，於是，便將這萬千感慨，一齊注入詞中。

詞的上片以“記”字領起，統領始終。“神京”二字點明感懷對象。繁華地，舊遊蹤“二句，前句概括性也介紹了京都，後句詞人便把自己引入作品之中，表明了他與京都的密切關係。這三個短句構成上片的第一段落，為後面描繪和抒情準備好了鋪墊。

“正御溝、春水溶溶”以下，作者緊扣“春”字進行描繪。摹寫了自然景物。其中，“御溝”標誌宮庭之所在，承接前面的“神京”而來。流淌在御詞里明淨的春水。由此可以想像那生機勃勃的草木，而這一切都引發了京師人士無限的遊春意。

從“平康巷陌”到歇拍的“柳綠花紅”，是上片的第三段落。“平康巷陌”，本指歌女聚居之地，這裡還指秦樓楚館、酒肆茶坊、勾欄瓦市等遊樂場所。

“繡鞍金勒”句說的是那些“章台走馬”的男子，“解衣沽酒”句概寫他們的遊樂。“柳綠花紅”應當是指代城市中獻伎的女子。她們穿紅著綠，正是所謂“柳綠花紅”。而“平康巷陌”則是以這些人為主體的。在宴飲場中，文娛之所，她們是免不了的。因此，此詞在“醉弦管”之後，立即補上“柳綠花紅”一句點明那些女子正在獻藝。這一段落重在寫京都市人遊冶及宴欽等方面的情景，通過這寥寥數筆，讀者便可以想見當時國泰民安。

詞的下片筆鋒一轉，情調隨之而變。起首的“到如今”三字，與上片中的“記”字相呼應，它把詞人的神思再度拉回現實。“嗟往事、夢魂中”六字，引發上面蘊蓄的勢態，於是，此時的衰敗與昔日的繁華便在這裡得以綰合。這是六個沉重的字眼，那些令人沉醉的“前事”只能在“夢魂”之中得以出現，這當然是令人傷痛的事情，所以詞人在“前事”上更著一“嗟”字，充分表現了苦楚之情。“餘霜鬢”三字，承接前事已成空而來。雖然，這裡作的陳述，極為客觀，但它的內中卻飽含著詞人的萬般無奈與無限的悲哀。這幾句為下片的第一個段落，在這裡，詞人運用了實事虛寫的方法，使其情感更為濃厚。由此，全詞轉向深入，全詞的中心也因此自然推出，即作者過京師之“感懷”。

“但寒煙”至全詞的結束，為下片的第二個段落。重在寫詞人所見，以景物渲染氣氛，為抒情服務。“但”字一直貫穿到底，引出此時所見之景：有映入眼帘的唯有漠漠的寒煙和瑟瑟涼風中飄飛的蓬草；昔日的殿宇徒然佇立，而那當年喧囂的百官朝拜之所，天子臣子議政之庭，早已渺無人跡；蒼茫的暮色中，唯見寒笳悲吟聲中驚飛的塞雁；依然是昔日拂面的東風，可是，它們此時送來的卻只有那說有出、道不盡的淒寂與酸楚。

這首詞在寫作上頗具特色，它主要是以多方面的對比來抒發詞人的情感。縱觀整首詞上下片，讀者可以清楚地認識這一點。首先，上片以“記神京”引起，下片以“到如今”發端，它們分別貫穿了上片和下片的始終，從而形成了鮮明地、在跨度地對比。就全詞所展示的景象來看，是昔日京師宴樂與此時寒笳悽厲、哀鴻長鳴的邊塞形成的鮮明對比。在這種強烈的大起大落中，作者的黍離之悲、傷痛之情得以充分地表現。其次，從用筆上看，全詞寫得比較徐緩。但由於作者在上下片中攝取不同景物和注入不同的情感，這種徐緩所起的作用也有差異。就上片來看，它用於較為平實的鋪寫中，從而表現出一種歡樂愜意的情緒。而當它用於下片的以虛寫為主、且更加深刻的描寫中時，這種徐緩便將詞人的痛楚之情增濃變厚了。最後，就全詞的著色來看，雖然同是寫春天的景象，但詞的上片明麗柔和，而下片更偏重於淒迷冷寂。它們與詞人所要表現的情感相吻合起到了襯托和渲染的作用。

名家點評

清初學者黃昇《中興以來絕妙詞選》卷一：曾純甫，名覿，號海野。東都故老，及見中興之盛者。詞多感慨，如《金人捧露盤》、《憶秦娥》等曲，悽然有黍離之悲。

明代文學家楊慎《詞品》卷三：東都故老，見汴都之盛，故詞多感慨。《金人捧露盤》是也。

清代詞學家丁紹儀《聽秋聲館詞話》卷五：海野及見汴都之盛，逮南渡後，奉使過汴，感賦雲。汴都鐘鼎胥移，故曾詞後闋，尤覺悲涼。

晚清詞學家陳廷焯《白雨齋詞話》卷六：黍離麥秀之悲，暗說則深，明說則淺。曾純甫詞，如“雕欄玉砌，空餘三十六離宮”。又云：“繁華一瞬，不堪思憶。"又云：“叢台歌舞無訊息。金樽玉管空陳跡。”詞極感慨，但說得太顯，終病淺薄。碧山詠物諸篇，所以不可及。

作者簡介

曾覿（1109~1180年），字純甫，開封（今屬河南省）人。紹興三十年（1160年），以寄班祗候與龍大淵同為建王（孝宗即位前封爵）內知客。隆興初，以潛邸舊人除權閣門事，頗受寵幸，為近侍內臣。諄熙初，除開府儀同三司，加少保、醴泉觀使。有《海野詞》。存詞百餘首。