基本介紹
- 中文名：鄰居
- 外文名：Neighbours
- 出品時間：1981年
- 出品公司：北京電影學院青年電影製片廠
- 製片地區：中國
- 導演：鄭洞天 、徐谷明
- 編劇：馬林、達江復、朱枚
- 類型：劇情
- 主演：馮漢元
- 片長：111分鐘
- 上映時間：1981年
- 對白語言：漢語國語
- 色彩：彩色
- imdb編碼：tt0082662
- 主要獎項：1981年文化部"優秀影片獎"
1982年第二屆"金雞獎"最佳故事片獎
劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,幕後花絮,獲獎記錄,幕後製作,影片評價,
劇情簡介
建築工程學院的一幢職工宿舍樓里，住著學院黨委書記袁亦方、顧問劉力行、 水暖工喜鳳年、校醫明大夫、助教馮 衛東、講師章炳華共六戶人家。由於住房擁擠，又沒有公共廚房，大家只能在狹小的樓道上燒飯。儘管如此， 大家患難與共，鄰里關係和睦。不久 ，袁書記分到了新居。經他向房管科吳科長爭取，又分了一套房給他的老上級劉力行。其他幾家住戶希望能把袁亦方騰出的房子作為公共廚房，可是吳科長竟偷偷把房子分給了省委董部長的侄子。老劉得知此事主動提出不搬新居，換袁亦方騰出的房子給鄰居們當廚房。一次，老劉在延安時代的老朋友——美國女記者艾格尼絲訪華，袁亦方巧妙地讓老劉在他的新居里接待客人，結果笑話百出。耿直的老劉索性陪她來到自己真正的家，參加了公共廚房的會餐。女記者拍下了會餐的照片。已調任市建委的袁亦方看到照片後認為丟了中國人的臉，便假借名義為領導幹部蓋高級住宅。明大夫的弟弟明玉朗寫信給市委書記， 揭發這一問題，竟受到打擊報復。正生病住院的老劉得知後，溜出病房， 找市委書記陳述意見。市委決定停建高級住宅， 著重解決民眾的住房問題。明玉朗也被建工學院錄取為研究生。春天來臨，公共廚房裡又一次歡宴，慶祝幾戶人家喬遷。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 劉力行 | 馮漢元 | ---- | 學院顧問 |
| 袁亦方 | 王培 | ---- | 學院黨委書記 |
| 明錦華 | 鄭振瑤 | ---- | 校醫 |
| 馮衛東 | 李占文 | ---- | 助教 |
| 章炳華 | 王憧 | ---- | 講師 |
| 喜鳳年 | 許忠全 | ---- | 水暖工 |
| 方達 | 黃凱 | ---- | 市委書記，劉力行的老戰友 |
| 劉小京 | 袁牧女 | ---- | 劉力行的女兒，明玉朗的女友 |
| 吳科長 | 鮑占元 | ---- | 學院房管科的科長 |
| 姥姥 | 凌元 | ---- | 喜隊長的岳母 |
| 明玉朗 | 陳浥 | ---- | 明錦華男友的弟弟，從小由明錦華撫養長大 |
| 喜大嫂 | 安琪 | ---- | 喜隊長的妻子 |
| 趙季萍 | 蔣躍邠 | ---- | 馮衛東的妻子 |
| 艾格妮絲 | 陳比娣 | ---- | 美國記者，劉力行在延安時的老朋友 |
| 袁妻 | 文偉 | ---- | 袁亦方的妻子 |
| 袁駿 | 修建 | ---- | 袁亦方的兒子 |
| 胖娃 | 李響 | ---- | 喜隊長的兒子 |
| 小星星 | 楊奕 | ---- | 章炳華的女兒 |
| 馮大爺 | 韓鳴英 | ---- | 市委宿舍的門衛 |
| 陸小兵 | 謝園 | ---- | 走後門到學院上班的年輕人 |
職員表
音響 | 楊順利 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
劉力行演員：馮漢元建築工程學院的顧問。文革前是學院黨委書記，落實政策後，因體弱多病，自請退居二線，平時熱心幫鄰居們跑腿兒買東西。性格率真倔強，作風正派，原則性強。因為文革中受迫害，情緒一度消沉，打算做“陶淵明”，但眼看到民眾生活問題嚴重、領導腐敗之風冒頭，毅然決定出山。
袁亦方演員：王培劉力行的老同事，過去擔任建築工程學院的黨委副書記，文革中受衝擊，拔亂反正後回到領導崗位當上了黨委書記，後升任市建委主任。是個有能力、有幹勁的老幹部，但沾染了不正之風，有個人的小算盤，處世圓滑，容易隨風趨俗。
明錦華演員：鄭振瑤建築工程學院校醫院的大夫，四十多歲了，還是單身。品格高尚，個性堅強而柔韌，對工作嚴肅認真，對愛情忠貞不二。她借著為老劉看病的機會，批評了他消極避世的思想，激勵他站出來為民請命。
馮衛東演員：李占文建築工程學院的助教，當年是學院紅衛兵的副司令。思想偏激，自以為看破紅塵，經常發牢騷講怪話，但同時內心深處充滿正義感，堅決反對不正之風。
喜鳳年演員：許忠全建築工程學院的水暖工，文革時當過造反派的黑幫勞改隊的隊長，因為心腸太軟被罷了官，但是大夥卻仍是習慣叫他“喜隊長”。性格直爽、厚道、性急，愛打抱不平。
章炳華演員：王橦1955屆大學畢業生，頗有才華的建築學講師，埋頭於工作，不計較個人利益，20年來設計了許多建築但沒有為自己的房子提過一點要求。妻子離開他去香港後，他和女兒星星相依為命。
角色演員介紹參考資料
幕後花絮
拍攝花絮
- 主角馮漢元本是話劇演員，《鄰居》是他第一次出演電影。
- 全片的服裝基本沒有新做的，幾乎全是從演員自己和劇組成員身上拿來的。
- 在拍攝劉力行與明錦華在醫院談心的戲時，馮漢元和鄭振瑤由於事先不斷醞釀感情，到開拍時完全融入了角色狀態，雙方都情不自禁熱淚盈眶，而當時拍攝現場圍觀的民眾受他們的情緒感染，也都鴉雀無聲。
- 文學劇本中本來有劉力行與明大夫的愛情線，以及明玉錦在文革中打斷了劉力行的腿、劉力行曾傷害過明錦華的未婚夫等情節。在寫分鏡頭腳本時，導演考慮對劉力行的性格、形象而言，黃昏戀比較牽強，再加上劇情中有一個很合適明大夫的中年人章老師，所以就拿掉了老劉的愛情線和幾個人物之間的歷史糾葛。
- 最初，出於政治上的考量，在樣片結尾，導演加了旁白：“在現實生活中，像老劉這樣的人只會越來越多。你信嗎?反正我信。”後來，電影局領導指出，應該由觀眾自己去做結論，所以，那段旁白被拿掉了。
穿幫鏡頭
- 小星星燙傷了後背，但在醫院中時卻平躺在病床上。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 備註 | |
|---|---|---|---|---|
1982年 | 第二屆中國電影金雞獎 | 最佳故事片 | 《鄰居》 | 獲獎 |
最佳導演 | 鄭洞天、徐谷明 | 提名 | ||
最佳男主角 | 馮漢元 | 提名 | ||
最佳道具 | 劉清標 | 獲獎 | ||
1981年中國文化部優秀影片獎 | 優秀故事片 | 《鄰居》 | 獲獎 | |
1987年 | 新時期十年電影獎 | 處女作導演榮譽獎 | 鄭洞天《鄰居》 | 獲獎 |
幕後製作
創作原則
《鄰居》的電影文學劇本原名《廚房交響曲》，發表於1980年的《電影創作》上，1981年初北京電影學院青年電影製片廠決定把它拍攝成影片。在寫分鏡頭腳本之前，導演鄭洞天等人與文學劇本的三位作者反覆討論，確定了電影的主題：透過“房子”問題表現當時社會中人與人之間和每個人內心中的精神建設，該怎樣對待現實中的矛盾和困難、怎樣重建被扭曲了的黨群關係。導演鄭洞天感到當時跟人民真實生活不沾邊的電影層出不窮，而且觀眾對那種所謂“唯美”矯情的瞎編的容忍度正在擴大，甚至有的人認為電影本來就應該和生活不一樣。他認為有必要糾正這種錯誤觀念。所以，他定下了“真實，真實，再真實”的創作原則，寧可《鄰居》被人說“不高不美”，也要實實在在地再現現實生活。
演員選擇
選角時，導演的第一要求是演員的形象要平易近人，希望觀眾看到這些角色，就像看到生活中的熟人、朋友一樣親切。選擇馮漢元做主角，是看中了他是同年齡段演員中難得的“乾巴瘦老頭”，而且他經常在舞台上演普通人。馮因怕自己形象上了鏡頭不好看，曾一度謝絕出演，後來導演費了不少口舌才打消了他的顧慮。選澤鄭振瑤和袁牧女，也是因為她們雖然算不上漂亮，但氣質、性格跟角色接近。
表演生活化
在影片開拍前，導演向全體演員提出了一條表演原則：演員表演不能超過人物在實際生活中應有的幅度，要讓觀眾感到影片中的事就像發生在他們身邊。
在台詞方面，導演對原劇本中比較文學性的台詞進行了修改，特別是劉力行批評、幫助別人時的台詞，儘量少用政治術語，多用“白話”， 以符合角色平易近人的特點。例如，老劉批評馮衛東亂髮議論，原劇本中用的是嚴肅的政治術語：“你這個人平均主義思想也太嚴重了。”導演聯想到影片開頭老劉替小馮打醋的情節，用醋瓶子來當話頭，改成“以後我再也不管打了，你們家酸味夠了！”為了增強生活感，在後期配對白時，導演還嘗試讓演員說半句話，互相打斷搶著說話，保留演員配音時的自然停頓和偶爾的口吃。
場景與道具
片中主要情節的發生場景——筒子樓，是在攝影棚內搭的。為此，美工遍訪北京大專院校的各種宿舍樓，擬定了建築樣式。為了把假景變得更“真實”，他們用牆柱、琳琅滿目的生活用品把大塊牆面隔成局部平面，加強煙燻火燎的效果，以克服布景牆質感差的弱點，在實拍時強調光源，不使假牆穿幫。拍攝時鏡頭不越牆，就算拆掉活牆拍攝，機位也儘量不放在原來的牆線之外，少用對打鏡頭，不破壞觀眾對四面牆空間的真實感。
片中大量的生活道具是從真實的筒子樓里搬來的，鍋盆碗灶不是買新的做舊，而是用新的去換人們正在使用的舊家什。由於袁亦方住的幹部樓是在杭州浙江大學拍的，為了使道具生活化，攝製組的道具劉清標等人走訪了浙大一些鄰導幹部的家，偶然看到一張“1978年中央首長和全國科技大會代表合影”，他當場想到這張合影適合掛在袁亦方家中。儘管文學劇本和分鏡頭劇本中都沒有提到有這樣一副合影，但是劉認為這張合影既能加強時代氣息，又能突出人物身份和性格，所以借來掛在了袁家。導演看到這張照片後很滿意，還特意為它加了場戲。
音響設計
在音響設計中，導演組嘗試以生活中的音響配合畫面，組成老百姓平凡的生活情景。影片中所有場面，全部加上生活中應有的音響，如收音機里的說書聲、廣播報時聲等，讓觀眾隨時都有一種聽覺上的真實生活感。不加外來音樂，而用生活音響起到過去影片中音樂所起到的某種作用，根據劇情，找尋有特點、有寓意的音響來烘托氣氛。比如，喜鳳年挨處分後悶頭掃地，用樓上傳來的剁餡聲，來增強人物煩躁的心情。
劉力行在碼頭送明玉朗一場，是全片中抒情意味較強的場面，比較適合配音樂，導演幾乎動搖了不外加音樂的想法，但反覆考慮後，還是決定用碼頭本身具有的輪船馬達聲、汽笛聲。
雖然導演組決定不外加音樂，但考慮到全片音響構成和人物精神世界的豐富性考慮，又給片中兩位知識分子加上了熱愛古典音樂的性格色彩，在必要時讓錄音機登場，讓它當著觀眾的面播出與劇情相呼應的音樂片斷。
影片評價
該片沒有致力於編故事，也沒有複寫生活，而是努力地同生活保持一適當的距離，繼承發揚中國電影優良的現實主義傳統，力求真實地反映生活本來面目。因此，在電影語方上，它不耍花腔，不講套路，而用質樸自然的手法抒寫編導者的愛憎與是非，形象、聲音、色彩並用，怎么有利於表現主題怎么來，是很值得稱道的。自然，這意念在影片中也有中斷和偏離的地方，風格有不盡統一的所在，然而，從全片來看，創作者這種在電影觀念上的追求，是應當肯定的。（作家蘇叔陽評）
《鄰居》的創作者在現實主義美學道路上所做的探索，其意義大大超出了一個影片的範疇。從文學劇本誕生起，便可以看出創作者在有目的地克服藝術創作上的虛假問題。電影在原劇本的基礎上更明確了要去“假”存“真”，在現實主義美學道路上向前跨步。用劉力行給鄰居們的一封親切感人的信來作為影片的結尾意味深長，可以看出那種為了“真實、真實，再真實”所做的精心努力。（影評人王雲縵評）
