郭順智

郭順智,男,1942年生,電影美術家,江蘇省興化市人。是我國著名的手繪電影海報藝術家。

基本介紹

  • 中文名:郭順智
  • 外文名:Guo Shunzhi
  • 國籍:中國
  • 民族:漢
  • 出生地:江蘇省興化市
  • 出生日期:1942年
  • 職業:電影美術家
  • 主要成就:上海市廣電局系統中第一位高級美術師
  • 代表作品:《忠誠》
經歷,成就,

經歷

1957年,15歲少年郭順智懷揣著藝術的夢想,踏進了大上海;50年來,他憑著自信,不畏艱難,成就了自己彩色人生。
遊子對故土的深情,就是綠葉對根的眷戀。日前,興化籍電影美術家郭順智先生在市文博中心舉辦了“郭順智電影海報精品展”,筆者慕名採訪了郭先生。
“共和國有她的風雲變幻,中影公司有它的春夏秋冬,作為一名影院美工,我有我的坎坷際遇。人們常說,一凶束雄應滴水可折射出太陽的光輝。那么,我的40年風風雨雨電影美術生涯,同樣可以折射出中影公司乃至我國電影事業走過的不尋常40年。”郭先生無限感慨地對筆者說。
興許是天性,郭順智先生自幼愛畫,課餘手不離筆,筆不離紙,或臨摹,或寫生,描描畫畫,塗塗改改,小小年紀居然耐得住寂寞。國小畢業後,迫於家境,無奈輟學。
50年前,他離開故土,到上海謀生。當過臨時工,拉過人力車,掀過大鐵鍬。好在1米86的個頭,郭順智力薄智不虧,精力綽綽有餘,利用一切空隙時間,致力於畫水粉、水彩、油畫,且刻苦讀書,以求互補。大都市的風光,不僅給予他詩情畫意的啟迪,也拓寬了他的眼界。他自覺底氣不足,功力欠深,欲投師深造。然而美術學習班,畫家工作室學費昂貴,他囊中羞澀,只得望“門”興嘆。
“我就不信使笨力種不出莊稼來。”郭先生說。
機遇往往賜給有準備的人。當時已20歲的郭順智總算抓住一次機會。上海星火電影院招聘美工,應聘者甚多,遴選後留下3名試用者,郭先生是其拔遙辨中之一。
那時幾乎每部影片,都有隨片附送的小幅海報,美工只要槓笑采殼依樣畫葫蘆放大即可。可郭先生偏不。他從60年代初期就開始自己獨特地創作。
手繪電影海報這項工作,說難亦易,說易亦難。說易,看看影片劇照,讀讀劇情介紹,凡能拿畫筆的都能湊成一幅海報;說難,拿起畫筆前,須進入創作境界,挖掘劇情內涵,使海報具有獨特的解讀點,成為影片的“點睛”之作。以達到立意渲染主題,色調吻合劇情,技巧增強美感。
試用期間,郭先生憑著多年不懈努力而具備的實力,終於應證了一句格言,“至拙能勝天下至巧”。當時只有國小文化程度的他挫敗了本科學歷的大學生,他得以錄用。儘管那時每日報酬只有9角錢,他心甘情願,因為這份工作對於他來說是他馳騁的天地。
40年來,他畫了3000多幅電影海報,儘管他視力近視已高達2000度,可他每畫一幅,都是那么認真、那么執著,那么盡心盡力。《一江春水向東流》海報以黑、白、黃、灰為主色調,強烈烘托出黑暗年代女主人公的悲愴命運。木刻式的筆法勾勒出江水波濤、水中碎月及女主角飽經滄桑的臉部特定,著名電影藝術家孫道臨稱其為“渾厚、深沉”,是電影海報中的精品力作。此作入選上海電影海報展。
郭順智先生的海報創作,除了注重影片的主題升華外,還非常注意與影片的風格樣只只式和諧統一,起到了為影片張目的作用。他創作設計的《蘭陵王》海報,以紅、白二色為基調,畫面除了直線與橫線外,沒有多餘的線條,軸心的構圖增加了畫面的神秘感和神聖感,畫面從底部碑巴重的“蘭陵王”三個大字開始,漸次上移,依序為頭戴白羽的兒子,身穿白裙的母親,最上方是母親頂部的一個圓形圖騰。整個畫面形成了強烈的騰飛感,不僅體現了影片風格,而且還表達了一位母親為兒子獻身的莊嚴,給觀眾帶來了強烈的藝術震撼力。
但在“文革”那個特定的歷史時期,他的許多電影海報作品不可避免地受到詰難。《攻克柏林》——“為法西斯招魂”而受到批判;《陳德旺》——“醜化”勞動人民形象而受到指責;《吟公主》——“黃色有毒”而被打入冷宮……於是乎,“現行反革命”、“三反分子”等“帽子”接踵而至,並被宣布無資格任美工一職,送京參展的作品也被扣壓。

成就

磨難沒有湮滅他的追求,藝術就是他內心虔誠的信仰。當那場苦澀的“政治遊戲”結束時,郭先生的電影海報創作也到了旺您格民盛期。他的《忠誠》、《一江春水向東流》、《人世間》、《被愛情遺忘的角落》、《一個女演員的夢》、《過年》、員喇捆《蘭陵王》等作品,都受到專家首肯,並頻頻獲獎,被多家出版社收編,一些經典之作成為示範教材。為此,他成為一些導演為新片設計電影海報的首選人物。法國一家電視台為其專門攝製專題片,上海有線電視台攝製了《映日荷花別樣紅》的專題片。
郭先生以輝煌的業績成為上海市廣電局系統中第一位高級美術師。他不僅是全國有影響的電影招貼畫設計家,還是這門藝術理論研究的開拓者。他的論文《電影招貼畫創意設計》一文獲世界學術貢獻獎論文金獎。新加坡新神州藝術院授予他“高級名譽院士”,日本株式會社愛華路多國際書畫藝術函授學院聘他為客座教授……
在一般人眼裡,電影海報是易碎品,生命隨電影的放映結束而結束。但他守望於斯,從未動搖。原先的不少美工都跳槽了,或幹了那些更來錢的實用美術,而他卻不動心。他堅定地認為,作為為電影張目的海報,其藝術地位不能輕視。
“老驥伏櫪,志在千里”,郭順智雖已65歲,但他對電影美術的痴迷不減當年,藝術就是藝術追求者的天堂。
但在“文革”那個特定的歷史時期,他的許多電影海報作品不可避免地受到詰難。《攻克柏林》——“為法西斯招魂”而受到批判;《陳德旺》——“醜化”勞動人民形象而受到指責;《吟公主》——“黃色有毒”而被打入冷宮……於是乎,“現行反革命”、“三反分子”等“帽子”接踵而至,並被宣布無資格任美工一職,送京參展的作品也被扣壓。

成就

磨難沒有湮滅他的追求,藝術就是他內心虔誠的信仰。當那場苦澀的“政治遊戲”結束時,郭先生的電影海報創作也到了旺盛期。他的《忠誠》、《一江春水向東流》、《人世間》、《被愛情遺忘的角落》、《一個女演員的夢》、《過年》、《蘭陵王》等作品,都受到專家首肯,並頻頻獲獎,被多家出版社收編,一些經典之作成為示範教材。為此,他成為一些導演為新片設計電影海報的首選人物。法國一家電視台為其專門攝製專題片,上海有線電視台攝製了《映日荷花別樣紅》的專題片。
郭先生以輝煌的業績成為上海市廣電局系統中第一位高級美術師。他不僅是全國有影響的電影招貼畫設計家,還是這門藝術理論研究的開拓者。他的論文《電影招貼畫創意設計》一文獲世界學術貢獻獎論文金獎。新加坡新神州藝術院授予他“高級名譽院士”,日本株式會社愛華路多國際書畫藝術函授學院聘他為客座教授……
在一般人眼裡,電影海報是易碎品,生命隨電影的放映結束而結束。但他守望於斯,從未動搖。原先的不少美工都跳槽了,或幹了那些更來錢的實用美術,而他卻不動心。他堅定地認為,作為為電影張目的海報,其藝術地位不能輕視。
“老驥伏櫪,志在千里”,郭順智雖已65歲,但他對電影美術的痴迷不減當年,藝術就是藝術追求者的天堂。

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