邱士樓，一九四零年十月二十四日生，江蘇省灌南縣人（一九五八年前為灌雲縣），畫家。
基本介紹
- 中文名：邱士樓
- 出生地：江蘇省灌南縣
- 出生日期：一九四零年十月二十四日
- 職業：畫家
概述,繼承傳統 爍古融今,牡丹頌並序,詩歌,
概述
一九五零年，入何莊國小讀書，因跳級兩次，一九五五年國小畢業。
一九五五年，報考灌雲縣師範，被灌雲縣中學錄取。這是何莊國小第一次考上中學的兩個學生之一。
一九五八年，報考淮陰師範，被灌雲縣楊集中學錄取。
一九六一年，參加共產主義青年團。畢業時，被保送到解放軍瀋陽通信學院學習。
一九六二年二月，從瀋陽通信學院轉到西安軍事電信工程學院無線電工程二系學習。
一九六三年八月至一九六六年八月，在解放軍重慶通信兵工程學院無線電工程二系學習。其中，在一九六五年寒假到一九六六年六月，到四川省簡陽縣解放公社渡壩大隊搞“四清”運動。運動結束時，“被評為五好工作隊員”。一九六六年八月本科畢業。
一九六八年，在河南省軍區獨立第一師三團警衛連當兵鍛鍊。
一九六八年九月分配到河南省軍區洛陽軍分區工作，先後在司令部參謀科、通信科任見習參謀、參謀、正營職參謀；因熟悉司令部作戰、動員、軍務等參謀業務，被評為“四會”參謀，多次受到司令部嘉獎。一九七二年六月二十日，加入中國共產黨。
一九七二年七月九日至十月二十三日，參加河南省軍區舉辦的第一期幹部培訓班學習。
一九八三年六月，根據首長指示，為洛陽軍分區籌建作戰室工程，接受任務後，立即購買土建工程方面的資料，並抓緊一切時間研讀，並確立“機械化、電氣化”的指導思想，並保證二十年不落後的基礎上，設計了作戰室平面布置圖，活動圖版隔牆構造及軌道安裝固定托板隔牆構造及投影幕位置圖以及採暖通風、消音器加工、圖版燈具加工、指揮台加工、記錄台加工及有關器件的結構圖等共17份圖紙，在施工過程中，特別在美學色彩學上下功夫，使作戰室設定多而不亂，色調和諧，裝飾美觀大方，讓人一見，就產生“別有洞天”的愉悅心情。
在施工過程中，分區領導不斷到作戰室了解情況，九月二日，彭發標副司令員絕口稱讚“作戰室工程有氣魄、有氣魄”他說“這樣的規模、這樣的功能，野戰軍都沒有搞”他還說“要辦成一件事，就要有遠大的眼光，不僅要看到現在，特別重要的是要看到未來，要有這個氣魄、膽量和見識。”十月十五日，武漢軍區候副司令員在分區領導陪同下，檢查作戰室建設，在聽取設計原則、功能、將要布置內容後，並親手操作已裝好的傳動機構的圖版，連連點頭，不斷稱讚。十月十七日，河南省軍區作戰處李處長、軍需處王處長檢查作戰室，李處長說：“你們這個作戰室設計合理，功能齊全，工藝水平也比省軍區的好，這樣就彌補了房間較小的缺點。”李處長對轉動地圖特別感興趣，他對陪同的段松山司令員說：“這是全區獨一無二的，你們是要一鳴驚人喔！”。十月十九日，省軍區政治部張主任率政治部工作組在分區朱政委、史副政委、郭主任和趙參謀長陪同下檢查作戰室，他看了以後，非常滿意，還問我以前在哪個院校學習，今年多大歲數了，我一一作答，他說“你還年輕著呢！”。十月二十九日，省軍區姚政委、政治部張主任等在軍區領導陪同下，再一次檢查作戰室，他們都認為這在全省是第一流的。十一月二十九日，湖北省軍區司令員、政治委員、參謀長等率團參觀考察作戰室，並親自動手進行操作，非常滿意，後來，武漢軍區司令員在全區軍事工作會議上，對洛陽軍分區的作戰室進行充分肯定，他在會議上說，“你們都說作戰室難搞，你們應該都去洛陽軍分區看一看，看看人家怎么搞的，學習學習嘛，回去抓緊時間繼續搞。”
一九八三年八月九日，調任伊川縣人武部部長，黨委副書記，在繼續建設作戰室工作的同時，兼顧部里工作。
一九八五年四月二十五日，伊川縣人大六屆二次會議，補選為縣人大常委。
一九八六年十月四日，補選為中共伊川縣委常委，併兼管縣政法委工作。
一九八七年五月十一日，伊川縣人大第七屆代表大會選為常委。
一九八八年十二月十二日，中共伊川縣第六屆代表大會選為縣委常委兼政法委書記。
一九八八年十二月十三日，兼河南省社科院河洛文化研究所所長，主編了《伊川縣軍事志》，《鄉鎮企業研究》第一期，《酒事概覽》。河南人民出版社於九二年出版發行《酒事概覽》。
一九八九年年度，中共洛陽市委組織工作組，對市、縣、區領導幹部進行考核。12月5日，考核組組長姚明德反饋考核情況，其中一項是“任職情況綜合評價”是參加評議的總人數為141人，其中領導成員15人，其他人員126人。任職情況綜合評價是優秀42人，稱職84人，基本稱職12人，不稱職3人（按照百分比計算，僅占2%）.他說：“一個人在一個地方長期工作，有這樣的評價很少有，實在是太不容易了，可你做到了。”他說：“你有較強的組織領導能力，注重實效，實幹精神強、清正廉潔、團結同志、聯繫民眾、作風正派、工作能力強，在以勞養武工作中有所開拓，在民眾中威信較高”並說“希望今後，在以本職工作為主的基礎上，適當指導經濟工作。”
一九九零年四月一日，伊川縣人大第八屆代表大會選為常委。
一九九零年十二月，河南省軍區頒發榮譽證書，表彰“工作成績突出，評為先進個人。”
一九九一年，因工作成績突出，河南省政府、河南省軍區發通報嘉獎。
一九九一年五月十八日，參加市委黨校的縣級幹部哲學培訓班學習。
一九九一年七月十六日，洛陽市政府、洛陽軍分區頒發榮譽證書，表彰在軍分區組織的全區16個武裝部成建制軍事比武中，榮獲個人綜合成績總分第八名的好成績。
一九九二年四月十三日至四月二十五日，參加河南省軍區的軍、師、團三級軍事主官集訓班學習。
一九九二年十月九日，調回洛陽市勞動改造支隊。
一九九三年八月七日，國家法務部部長肖揚簽發“司銜令字第9411號”令，授予三級警監警銜。
一九九三年十月二十五日，抽到洛陽市政法委協助開展政法系統反腐敗工作。
一九九四年底，到洛陽市老年大學學習國畫。
一九九五年元月十九日，在《全國牡丹爭評國花辦公室》，負責《中國“牡丹杯”名家書畫佳作邀請展》徵稿工作。一九九七年四月十六日，《中國當代牡丹畫精品展》在洛陽美術館開展。中央電視台為畫展拍攝、製作並播放電視專題片《國色天香入畫來》。後又出版了錄像帶向全國發行。一九九七年底，河南美術出版社出版了《中國當代牡丹畫精品集》。
一九九八年二月十六日，負責《中國國花牡丹攝影作品徵稿》活動。作品經評審評審後，主編《中國牡丹攝影珍品集》，而且把版式設計、詩詞（183首）選配和307幅作品的藝術命名集於一身。“珍品集”於九九年三月出版後，立即被國家選送到九九年在德國法蘭克福舉辦的國際書展上展出，受到國內外的一致好評。
一九九九年十一月二十七日，負責《國花與名花——中國當代著名畫家作品選》的組稿工作。徵稿對象：中國美術家協會會員，國家一、二級美術師，藝術院校教授、副教授，工藝美術大師和具有高級職稱的工藝美術師。經評審評比後，主編《國花與名花——中國當代著名畫家作品選》。收入當代著名畫家150人（含全國二十二個省市美協副主席）的240幅作品：其中牡丹72幅、蘭花36幅、荷花52幅、梅花44幅。特別是在作品上方，均有畫家的照片、親筆簽名、常用印鑑和藝術簡介。這在以前所出版的畫集中是沒有過的，而且印刷精良，帶套封，受到廣泛讚揚。
二零零一年退休後，自學國畫。
二零零二年，寫意畫《遠瞻》參加河南省第十屆花鳥畫展，獲優秀作品獎，並編入《河南省第十屆花鳥畫展覽作品集》。同年，《高瞻遠矚》參加河南省第七屆美術新人新作展，亦獲得優秀作品獎。
二零零三年，先後被河南省美術家協會、河南省花鳥畫研究會批准為兩會會員。
二零零三年，開始自學工筆畫，立志用工筆重彩的形式和技法，繪製長卷《牡丹頌》。宣傳國花牡丹，彰顯我們國家和民族的品格和品質，表現我國的振興、騰飛和繁榮。在中國工藝美術大師兼評審，尤善畫工筆牡丹的著名花鳥畫家王少卿先生、開封市美協副主席魏吉安先生和吳士娟女士，中國美協理事、河南省美協副主席李自強先生的大力支持、熱情幫助指導下，閉門十年，全心全意創作繪製《牡丹頌》。
二零一四年四月，在洛陽美術館舉辦展覽。
二零一五年一月五日，世界紀錄協會高級認證官張健來洛陽現場認證，長卷《牡丹頌》長度為114.77米，寬度為0.84米，創世界最長的工筆牡丹畫世界紀錄，並現場頒發世界紀錄證書。
繼承傳統 爍古融今
創作、繪製世界上最長工筆牡丹畫
長卷《牡丹頌》
二零一四年四月，當我的工筆重彩畫《牡丹頌》長卷在洛陽美術館展出時，參觀者在參觀後都感到十分震撼、驚奇和感嘆。不少人在展覽留言薄上題詩、題詞以示祝賀，還有人會向我：“邱老先生，您在退休後怎么會想到自學畫畫，而且會畫出這么長的工筆畫呢？你現在有什麼感想呢？”、“在畫畫過程中您想到過什麼呢？”、“遇到困難您動搖過嗎？”等等。要回答這樣一些問題，三言兩語是說不清楚的。我只能簡單地說：“我雖然退休了，但我身體還挺好，生活上也有保障，於是我就學畫畫了”，“牡丹是我國國花，我想要宣傳它，所以我就學工筆畫了。”等等。他們聽了，似懂非懂地點著頭就走了。但是，要想真的說清這些問題，那就只能寫一篇文章了。
在《牡丹頌》後記中，我曾經寫到：“仔細想起來，我和中國書畫藝術似乎有點緣分，小時候就喜歡寫寫畫畫亂塗鴉。就是放牛，也會和小夥伴們捏個泥巴玩意兒，國小時的‘描紅’總是得‘甲’字，但這可能是孩童的天性吧。到了中學就不一樣了，因為家庭生活困難，所以開學時總不能按時到學校報到上課。終生難忘的初二上學期，我是在本庄國小當了兩個月的‘代課老師’，拿了九塊錢才去學校報到的，但那時已經是期中考試了。所以，那時的功課學習的壓力非常大，就是想寫畫，也沒有時間的。雖然在星期天也會出黑板報而寫畫，但對書畫藝術的認知仍然是一種朦朧的喜好而已。”
退居二線後，在九四年時，我就到洛陽老年大學學習國畫了。白天聽課，晚上就練習。後來在《全國牡丹爭評國花辦公室》，負責組織，徵集全國國畫家、攝影家的牡丹畫作品和牡丹攝影作品，在藝術委員評議後，舉辦展覽、編輯出版《中國當代牡丹畫精品集》、《中國牡丹攝影珍品集》和《國花與名花——中國當代著名畫家作品選》。在這個工作中，有幸結識了很多知名畫家，不僅經歷了作品評選過程，聆聽了他們的藝術見解，還目睹了他們揮毫作畫的全過程和藝術講解。所以這也是我觀摩、學習的過程，對我的教育、啟發特別大，從而被源遠流長的中國畫藝術魅力深深震撼和強烈感染，因而心摹手追，下決心學習這門藝術。更為重要的是，對牡丹文化有了全面的深刻的認識、理解和研究。
牡丹，本無名，被稱之為木芍藥。原生山野林間，與荊棘無異，“樵者以為薪”。後以藥治病而入民間。經歷代花師、花工和勞動人民的辛勤培育，使它從無名野花成為廣大人民、達官顯貴、墨客文人的喜愛的“國色天香”，“百花王”，並形成了深厚獨特的牡丹文化。算起來，這個從草根崛起的王者，已經歷了三千多個春秋了，而人工栽培的歷史從南北朝起也有一千五百多年了，自隋代進入皇家園林則為一千四百年前。
牡丹，雖然被稱之為“富貴花”，可它並不嬌嫩脆弱，生命力極強，且有“捨命不捨花”的特質。隴西黃土山上的牡丹，即使一年乾旱無雨，依然能開花如故；廣西寧國的南極牡丹，在洪水中浸泡月余而安然無恙；如果頭年秋末冬初時節把牡丹連根掘起，甚至去土存放，來年春天復植，它一樣發芽、生葉、開花，在花謝後才死去。這種“捨命不捨花”的特質，是任何花卉，甚至是任何植物都不具有的，這就是牡丹的風骨。“風者，化感之本源，志氣之符契”。當花木有了風骨，就能給人以美的力量，鼓舞人們欣賞美，創造美，就會形成獨有的文化現象。現在在中國的廣袤大地上，包括台灣阿里山，到處都有牡丹的芳蹤艷跡；在神州大地的萬花叢中，它是獨占鰲頭的“國色天香”，是“花中之王”；在中華兒女的心田血液里，它是千古流芳的生命之花。而且經絲綢之路，漂洋過海，把它的芳姿淑質、香艷奉獻給世界五十多個國家和地區的人民，是這些國家的人民鐘愛的世界名花。
公元七八四年，日本高僧空海將牡丹帶回日本栽培，被稱為“唐獅子”、“天都神花”。還用“站如芍藥，坐如牡丹”來形容一站一坐的美女神態。現在，日本牡丹已達到三百多個品種，有些名品還回到娘家團聚；公元一六五六年後，牡丹相繼傳入荷蘭、英國、美國、德國、法國、澳大利亞等國家。這是中國人民的世界性貢獻之一。
牡丹花大、色艷、形美、香濃。現有品種達到六百種以上。資料記載：其花徑最大者達到二十厘米到三十厘米，為百花之冠。色艷：黃、紫、綠、紅、白、蘭、黑、粉和複色二喬九大色系。形美：其花形根據花瓣多少和雄蕊瓣化狀況分為三類十型，即：單瓣類、千層類、樓子類和單瓣型、荷花型、菊花型、薔薇型、托桂型、繡球型、金環型、皇冠型、千層台閣型和樓子台閣型，可謂千姿百態，絢麗多彩。這不單單是自然美，更是一種特殊的藝術美，它能引發人們諸多聯想，產生種種創作衝動，從而創作出流芳百世的繪畫，膾炙人口的詩詞歌賦，響徹雲霄的歌曲、戲劇以及雕刻、服飾乃至民間優美的故事和傳說，形成獨樹一幟的牡丹文化。而這些有關牡丹文化方面的知識，正是我產生創作長卷《牡丹頌》的起因之一。
牡丹，又稱為“洛陽花”。有“洛陽牡丹甲天下”榮譽稱號。一九五九年秋，周恩來總理視察洛陽時說：“牡丹是我國的國花，它雍容華貴，富麗堂皇，是我們中華民族興旺發達、美好幸福的象徵。”一席哲言確立了牡丹在華夏文明史上的重要地位，勝過千萬篇讚美之詞；一席哲言開闢了牡丹發展史的新紀元。
“喜畫蘭，怒畫竹，不喜不怒畫牡丹”。這就是說，畫牡丹要與平和怡靜的心境相契合；而要畫工筆牡丹，更不容心境輕狂，情緒浮躁，急功近利······。而這也符合我的性格和當時的心態。所以我要自學工筆畫，用工筆重彩的工整華麗、絢麗高雅的技法與形神合一的效果，以長卷的形式，更好地宣傳國花牡丹，表現它勁骨剛心的高貴品質，雍容華貴、富麗堂皇的花資花色，從而彰顯我們國家和民族的品格與品質，表示我國的振興、騰飛和繁榮昌盛，而這正是我畢生的追求和奮鬥目標。
我國花鳥畫，自唐·五代獨立成科以來，歷經兩宋三百餘年的歷史發展，不僅是中國古代宮廷畫的頂端，而且也是古代藝術史上的高峰之一。而從南宋到現在，也有七百多年歷史了。因此，在繼承傳統的同時，一定要爍古融今，大膽革新。要吸收新時代的新技法，要把工筆與寫意，寫實與抽象這兩種形式，協調地配合起來，特別在背景的處理上，要打破“以白計黑”的歸套路，才能打破工筆畫中板滯的狀態，也才能展示出工筆畫新的生機和新的特色。
二零零四年初，我寫下了兩千多字的《工筆重彩全景式構圖“牡丹頌”長卷創意思想》，內容包括立意、構成與技法等。最後一段話是：“二零零三年~二零零四年初構思此方案，立此存照，激勵、鞭策自己，如無例外，決不放棄。”據此立意，又搞了《工筆重彩全景式構圖八十米長卷“牡丹頌”繪製方案》。列表形式，內容五項。即：每幅題名、配詩（詞）、配印（主題印兩枚、閒章一枚）、史料註記和背景（配景）。也就是說：組成長卷中的每一幅畫中，要詩、書、畫、印齊全，即可獨立成篇，又可按序連線在一起，而且天衣無縫，渾然一體。
按此方案，長卷由五十八幅四尺宣組成，分六個部分。即：第一部分從《武則天貶牡丹傳說》開始，牡丹被貶洛陽後，得人和地利、佛光普照之靈氣，萌發勃勃生機之《洛陽紅牡丹》、《含苞欲放》、《十萬狂花》、《十里花香》、《瀑瀉絕崖》和《牡丹被百花王》共七幅。第二部分從姚黃、魏紫開始，到粉牡丹結束，描繪牡丹的九大色系，九幅；第三部分，從《洛陽牡丹》、《河北柏鄉縣漢牡丹》、《西安牡丹》以及延安、甘肅、四川丹景山、雪域高原（西藏、雲貴）、嶺南（五嶺以南的兩廣）、湖北隆中、安徽淮南、亳州、山東菏澤、江蘇鹽城、浙江、福建、台灣阿里山牡丹等十九幅；第四部分從《牡丹外傳》起，按時間順序，先後傳入日本、荷蘭、英國、美國、德國、法國和澳大利亞等有代表性的國家，以《花海洋》結束，共九幅。第五部分由各種氣象條件下的牡丹，即風、雨、霧、月下、朝陽五幅牡丹組成；最後一部分由《牡丹之歌》、《畫牡丹》、《落英牡丹》、《夏牡丹》、《秋牡丹》、《催花牡丹》、《冬牡丹》等八幅組成。至此，長卷從寒冬臘月武則天貶牡丹開始，到冬牡丹結束，正好是一年的周期循環。
善攝詩情付丹青。詩題畫的創作既要居於原詩，但又要不拘泥於原詩，這可以由個人按自己的理解和感受進行構思，但要將詩中情調、意境化為視覺形象，才能取得成功。如《蘭牡丹》中，詩是自題的：“碧玉枝頭共翠柯，雨後春光一色新。韓湘不負東君委，歲歲花開如畫圖。”所以這幅畫畫的是暮春時節雨後初晴時蘭牡丹的芳姿艷質。整個畫面呈現出雨後潮濕、潔淨的意境和效果，彰顯蘭牡丹不僅“枝頭碧玉共翠柯”，而且花和葉整體都呈現色調清新、潔淨濕潤的“玉石”姿態。而花和葉上雨珠，更是珠圓玉潤，晶瑩剔透，且呈滾落之勢，極具動感。背景是暮春時雨過天晴且遠方垂掛的雨絲仍隱約可見，這就和前景中的蘭牡丹、濕漉漉的太湖石組成和諧統一的畫面，使人產生如臨仙境的愉悅心情。
印章是一種訴諸視覺的造型藝術。在我國傳統藝術中，篆刻的印章不僅與書法、繪畫血緣最為親近，是與生俱來相互滲透，成為姐妹藝術的。而且，就印章本身而言，是可以寄託情思、抒發情志，概括地再現自然與生活中種種美的意象，表達情感的。如在《牡丹外傳》中，右上方的兩枚主題印是：“海納百川，有容乃大”、“華夏騰飛”，左邊的閒章是：“丹青不知老將至”。《日本牡丹》中配主題印是：“和睦鄰里”，“修好周邊”，閒章是：“白頭惟有壯心存”。而《德國牡丹》配的印章是：“有容德乃大”、“春回大地”和“筆墨傳情”。之所以這樣，其含義是不嚴自明的：歷史不能忘記，竄改歷史是絕對不能容忍的。在長卷的每一幅畫中，都是兩枚主題印，一枚閒章，除表達情感外，亦用來區分每幅畫的界限的。
傳統與現代相結合，是現代藝術審美的一個不可或缺的視覺元素。《牡丹頌》中的每幅畫，除在主體牡丹的構圖、造型上將傳統的講究精細描繪和詩韻的表達方式及敷色上的三礬九染上下足功夫外，還在空白背景上大做文章，用不同的時空觀念、物征來突出主體牡丹，如春夏秋冬、風雨晴晦、晨光月色、花開鳥鳴及高山流水、懸泉瀑布、大漠黃沙、丘陵縱橫以及歷史文化古蹟等繪製於“空白”處，從而有力度地體現出縱深層次的空間感，打破“以白計黑”的老套路，營造出令人感懷的氛圍和詩化的境界，從而使長卷《牡丹頌》跳出了刻板平實、欠靈動虛化、技法方式單向、色彩單調少變、空間層次淺薄等局限，使人耳目一新，而為之而精神一振。如第六幅《瀑瀉絕崖》中：在黃土高原的山坡上，漫山遍野布滿盛開的牡丹花，它們倒葉垂花、競相怒放、光彩絢爛，形成一種獨特的美景——花瀑布。它和背景中的黃河壺口瀑布一樣，奔騰而下，驚天動地，一瀉千里。它們是那樣的恣意，那樣的宏偉，那樣的壯麗，那樣的浩蕩，大有傾其所有，揮灑淨盡，終要一個傾國傾城，國色天香。這不就是驚世駭俗的大美嗎！此幅和前第五幅《十里花香》連線起來，就如同我們的母親河——黃河一樣，奔流到海，勢不可擋。又如第四十六幅《風牡丹》中，背景用現代的“沖墨法”，“潑墨法”等現代技法層層渲染，從而產生暴雨欲來，狂風呼嘯，烏雲匝地的氛圍。而畫面主體的三組牡丹，它們的枝、葉、花都在舞動，都在翻飛。狂風中的牡丹花冠雖順風勢而傾向一方，但花苞和一些葉片卻挺立風中，或迎風而上，使畫面保持平衡。所以牡丹不僅風流瀟灑，婀娜多姿，而且極富詩韻和節奏。真是：山雨欲來風滿樓，仙袂飄飄舞霓裳。
史料註記，主要標示牡丹發展的真實情況，比如第一幅《武則天貶牡丹的傳說》，說是她把牡丹燒焦後貶到洛陽了。其實，正史上並無此一說。真實情況是隋煬帝將牡丹帶到洛陽的。[宋]王應麟《玉海》：“隋大業元年（即公元六零五年），煬帝遷都洛陽，在邙山、洛水間闢地二百里為西苑······詔天下進花卉，易州（今河北易縣）進牡丹二十箱，有頳紅，鞓紅，飛來紅······”。所以可以說，洛陽牡丹興於隋，盛於唐，甲天下於宋。
《牡丹頌》長卷在構想、設計、定稿過程中，包括繪製中，往往要從局部到整體，再從整體到局部做多次反覆修改：局部的每一幅畫中不僅要詩、書、畫、印齊全，使之能獨立成篇，而且在按序連線時，能天衣無縫、渾然一體。這就是說：要特別注重統一，把各幅內容有機地組織在一個畫面中，形成牡丹花的海洋，牡丹精神和品質的海洋，牡丹繪畫藝術的海洋，使觀者如同撲進了永駐的春天，感受到美的享受和精神的洗禮，對牡丹文化有更深一步的認識。
在工筆花鳥畫中，對色彩的要求也是非常高的。可是，雖有“隨類賦彩”之說，卻沒有完整的色彩理論。因此，隨類賦彩只能由作者根據主觀和客觀兩方面進行組合了。考慮到牡丹的花色、品種太多，因此，《牡丹頌》中牡丹的葉片不染綠色，而染成蘭色，其上配以五彩斑斕的花朵，就顯得厚重沉穩，放眼望去，整個長卷就如同大海一樣，波濤洶湧，氣勢宏偉，真是名副其實的花海洋了。
“線描”是工筆重彩畫的重要組成要素，因此，要首先打好這個基礎。為此，長卷的五十八幅畫的線描第一次過稿，作為練習，一幅也沒有用。第二次過稿時，不滿意的仍棄之，重新再做，直到滿意為止。染色亦如此，特別是在學習運用新技法時，如果效果不好，亦棄之。真可謂“廢紙三千”啊。
在我繪製長卷《牡丹頌》的過程中，一些德藝雙馨的藝術家們給了我熱情的關心、極大的支持和幫助，他們是：中國工藝美術大師兼評審、尤善畫牡丹的著名花鳥畫家王少卿先生，中國高級工藝美術師、河南省工藝美術大師、開封美協副主席魏吉安先生，河南省婦女書畫家協會副主席、開封美協副主席吳士娟女士、曾任中國美協理事、河南美協副主席、國家一級美術師李自強先生等。特別是王少卿大師，在電話中語重心長、熱情滿懷的說：“這是一個巨大工程，費時費力。你畫好底稿後，先給我看看，幫你把把關。”二零零五年十二月十日，我攜帶畫稿，第一次去開封，請王大師審閱。當時，他正在家輸液。可他一拔下針頭，說“看畫稿”。然後就一幅一幅仔細審閱起來，並不時提出修改意見，或在底稿上做上記號。後來，他又請來中國知名社科學者、花鳥畫家董松粲先生一起看畫稿。他和董先生對《牡丹頌》的創意、構圖、內容安排都非常肯定。他說：“創意、構圖、內容都很獨特，是我知道的第一位這樣畫牡丹的人。這一點特別重要。特別是創意，可能是獨一無二的。”他又說：“這不僅僅是一幅畫，簡直就是一卷牡丹文化史詩啊！”他最後說：“這個畫工作量非常大，後期製作更重要，如果分染搞得好，不僅僅宣傳了牡丹，也宣傳了洛陽，而且為牡丹畫寶庫增添了一卷精品力作，將會得到人民大眾和絕大多數畫家的讚譽。”
二零一一年十月，我帶著基本完成分染的《牡丹頌》二下開封，請王大師和魏、吳兩位副主席審查、把關。他們從“遠觀取勢”、“近觀取質”兩個方面提出了許多中肯的意見，特別是有的畫面背景染重了點，影響了畫面效果。他們還授我修改的方法和技巧，使我受益匪淺。後來，我又去了兩次開封，繼續請他們把關。李自強對我的畫《牡丹頌》也非常支持。他說：“我知道你的性格和能力，那幾次活動搞得非常成功。只要你想乾，而且堅持下去，就一定會成功的。”後來，我去鄭州，他用半天的時間，一幅幅地看，看後，也提出了不少修改意見，特別是《牡丹芳》背景中的太陽修改後，就更完美了。洛陽市書畫院的解金峰、趙東軍、任育民等八位朋友也用半天時間，集體為《牡丹頌》把關，在細節上也提出了一些意見，我進行了修改、完善。
我深知：藝術是無止境的。長卷《牡丹頌》的創意、構圖、表達的內容以及繪製的技法、效果等諸多方面，無論從政治水準、思想境界、藝術水平及表現技法等方面，或多或少存在這樣那樣的缺陷，對此，我只能在今後繼續學習，努力提高了，也希望能得到更多的指導和幫助。
牡丹頌並序
牡丹，原生山野林間，幽芳自然，“樵者以為薪”。本無名，因其花似芍藥而宿乾似木，而從芍藥，曰木芍藥。又因根可入藥而名鹿韭、鼠姑、百兩金、玉盤盂。後又稱穀雨花、貴客醒酒花。晉時始稱牡丹，直至洛陽花、花王。傳出國外後，又被稱之為“唐獅子”、“天都神花”。
牡丹之人工栽培，遠者可追溯到東漢、魏晉，隋大業年間進入皇家苑林——洛陽西苑，這是牡丹從藥用到觀賞的第二次飛躍。
牡丹春蕾素雅如蘭，花大色艷，蕊如金屑，香氣逼人；夏葉潔好如蓮，蒼翠欲滴；秋枝蒼拔如竹，擁抱櫛比；冬芽與梅傲雪，妝資淑質，可謂千姿百態，艷冠群芳，萬花之首，百卉之靈，被歷代稱為“國色”、“國貌”、“國艷”、“國香”、“天葩”、“國色天香”、“花王”、“富貴花”，乃至“國花”。這些讚譽，牡丹當之無愧。
自唐以來，贊詠牡丹之詩、詞、歌、賦、譜、記，乃至戲曲、小說、民間故事、繪畫、雕刻、服飾、園藝、食品工藝、醫藥衛生等，構成了豐富多彩的牡丹文化，這是中華民族優秀文化傳統的一個重要組成部分。
在深厚的牡丹文化面前，吾只能望而卻步。然夕曾聞：“音以動耳為美，色以悅目為歡。”故從千百種牡丹品名中擇編部分牡丹芳名，以頌牡丹九美之品相。
牡丹之美，如日月經天，燦若雲霞，流光溢彩，氣象萬千：紅霞、彩霞、紫霞點翠，晨紅、朝陽紅、霓虹煥彩，迎日、迎日紅、紅霞映日，藍天、碧雲、彩雲映日，紅雲、彤雲、彤雲托墨，晚霞、夕照、夕霞映玉，日暮、滿天星、日月輝、金星雪浪，春曉、春紅、春晴、春暮、暮春紅、春歸華屋。
牡丹之美，如美女名士、神仙道姑，雍容華貴，風姿綽約。美女為花添情，花為美女增色，交相輝映：西施、西施面、勝西施、醉西施、西施脂玉、粉黛生春、如花似玉，漢宮春、 飛燕紫、飛燕妝、飛燕紅妝、絳紗籠玉、天香一品，美人紅、玉美人、昭君出塞、姿貌絕倫、國色無雙，太真冠、貴妃紅、貴妃醉酒、貴妃出浴、貴妃插翠、天香湛露、天姿國色，武后紅、宮樣妝、紅艷浥珠、冰肌玉骨、軟玉溫香，紅珠女、粉嬌娥、虞姬艷妝、錦帳芙蓉、仙姿雅秀，佳麗、名媛、金屋嬌、天香凝珠、金谷春晴、綠珠墜玉樓，含羞紅、合歡嬌、金屋嬌、湖陽公主、粉黛生春、天香奪錦，念奴嬌、宮娥嬌、香玉、香妃、山花爛漫、艷珠剪彩，文公紅、包公紅、關公面、醉關公、太白醉酒、臥龍出山，仙姑、仙子、牡丹仙子、白碧仙子、峨眉仙子、萬迭雲峰，玉天仙、玉仙妝、玉嫦娥、嫦娥奔月、瑤台玉露，羅漢紅、醉羅漢、紫雲仙、金腰紫仙、天機園錦，洛神、出水洛神、洛神出巡、天女散花，觀音面、觀音現、玉樓觀音現、瑤池貫月、碧天一色。
牡丹之美，一種花冠形態，如百花齊放，萬紫千紅，光華燦爛，艷冠群芳：紅荷、早荷紅、翠荷花、玉翠荷花、瑪瑙荷花、荷花映日，雪蓮、粉蓮、瑞蓮、紅蓮、紫斑紅蓮、紅蓮滿堂，似荷蓮、勝荷蓮、彩荷飄香，瑞蘭、素妝蘭、軟枝蘭、垂頭蘭、多頭蘭、水映春蘭，仙桃、醉仙桃、桃花飛雪、桃花獻彩，緋桃、小桃紅、桃花魁、粉面桃花、桃紅獻媚，櫻花粉、瑞香紫、紫羅蘭、賽茶花、凌波曉翠，楓葉紅、罌粟紅、石榴紅、杜鵑紅、海棠魂、海棠爭潤，雪桂、桂花黃、甘草黃、黃花魁、杏花春雨，似菊花、菊花白、玉簪白、青香白、梨花雪、梨花迎雪，八重梅、紅梅飛雪，丁香紫、玫瑰紅、玫瑰紫、銀邊玫瑰，竹葉球、藍芙蓉、黑花葵、木槿紅、木槿飄香。
牡丹之美，九大色系，奼紫嫣紅，奪目如霞，有花開二喬之奇，無花色多變之缺，蓋過赤橙黃綠青藍紫，國中無色可為鄰：脂紅、硃砂紅、火鍊金丹、朱紅絕倫，金光、黃金翠、黃金羽、金玉交章，豆綠、綠香球、綠寶石、春水綠波、嬌容三變，藍芙蓉、藍寶石、藍田玉、藍田金絲，葛巾紫、種生紫、潑墨紫、大棕紫、煙籠紫玉盤，種生黑、黑花魁、墨撒金、黑海金龍，鳳丹白、玉版白、夜光白、崑山夜光，青心白、大雪青、佛頭青、雨過天晴，粉二喬、粉樓台、粉中冠、冰凌罩紅石。
牡丹之美，有單瓣類，千層類和樓閣類，千姿百態，爭奇鬥豔，敢與眾禽賽美，敢與獅王爭霸，孰優孰劣，千花萬卉為先。蝴蝶、綠蝴蝶、藍蝴蝶、花蝴蝶、蝶戀花，鶴頂紅、鶴嶺紅、雲中鶴、白鶴亮翅，鶴白、白鶴頂、睡鶴仙、仙鶴臥雪、鶴落瑤池，玉鳳、鳳尾、粉蓮鳳尾、鳳飛翔、丹鳳朝陽，白鵝、粉鵝毛、紅鵝毛、雛鵝黃、綠鵝嬌、天鵝絨、碧波夕照，雀好、小燕子、白雁、落雁、雁落粉荷、紫雁奪珠，瑞玉蟬、孔雀羽、醉鴛鴦、粉黛生春，鸚鵡白、鸚鵡戲梅、鸚鵡鬧春，鹿胎花、醉猩猩、紅麒麟、駱駝紫、勝鳥龍、赤龍煥彩，珊瑚台、黑龜錦、銀粉金鱗、銀鱗碧珠、青龍臥墨池，獅子頭、藍色獅子頭，藕色獅子頭、粉獅子、白獅子、銀獅子、白玉獅子，白舞青猊、紫舞青猊。
牡丹之美，是中華民族聰明智慧之美的集大成。六代花王、花後、二喬等千百種牡丹名品，是歷代無數花師、花工辛勤勞作的智慧結晶，歷史將他們的名字刻在了姓氏上、地名上，彰顯牡丹的人文之美。姚黃、牛黃、慶雲黃，魏紫、左紫、趙紫，胡紅、王紅、蘇家紅、秦紅、何紅、喬家紅，趙粉、魯粉、盧氏粉，歐碧、宋白、孟白、何園白、劉師哥，洛陽紅、洛陽錦、洛陽春、天津曉月，岳陽紅、紹興春、西江錦、平湖秋月，延安紅、木蘭紅、火焰山、隴上春光，青州紅、梅州紅、壽陽紅、襄陽大紅，武陵春、白素素、昭通紅樓，麗江粉、中甸粉、大理粉球、粉黛生春，丹景紅、彭州紫、林家紅、飛虹流彩，寧白、四川白、成都白、沈家白、青山臥雪，陳州紫、河州紫、神農花臉，滇紅、袁家紅、藏枝紅、紅裝素裹，曹州紅、魯府紅、魯荷紅、雨後風光，丹州紅、丹州黃、閔黃、西子紅、碧波夕照，蘇州花、常州花、潤州花、錢塘花、越州花、青州花、密州花、和州花、古城春色。
牡丹之美，雍容華貴，富麗堂皇，歷來被賦予國家和民族繁榮昌盛、幸福吉祥的象徵。金冠、金玉璽、金絲灌頂、金玉交輝，紫光閣、群芳展、紫衣冠群，御袍黃、縷金衣、黃絨鋪錦，國紅、錦旗紅、自由花、公社新妝，群英彩繪、東方錦、起宏圖、九天攬月，勞動紅、立新花、叢中笑、華夏多嬌。
牡丹之美，自宋以來即被稱為“富貴花”，“牡丹一朵值千金”，珠寶玉器難敵牡丹魅力。吉祥富貴紅、大富貴、萬金富貴、富貴滿堂，解元紅、狀元紅、金花狀元紅，錦袍紅、大紅袍、景上添花，白玉、羊脂玉、無暇玉、連城玉、玉繡球、玉盤盂、冰壺獻玉，水晶球、紅寶石、紫玉盤、瑪瑙盤、彩盤藏金，珊瑚台、紫如意、瓔珞寶珠，金絲白、白含金、墨玉生金、鳥金輝耀、金玉滿山。
牡丹之美，得天地之靈氣，集日月之精華，其芳名和數字結緣，新穎別致，確到好處地顯示牡丹之美，別有一番風趣，非它花所能比也。一捧雪、一頂黑、黑白分明，一捻紅、一尺紅、一品紅、一品朱衣，二喬、二嬌、二色紅、花二嬌、嬌美人，三學士、三英士、三夫人、三春魁、三變賽玉、三奇集勝，四施、四面鏡，五心紅、五彩雲、五雲樓，六封禪，七蕊、七寶冠，八艷妝、八寶鑲，九大紅、九萼紅、九蕊珍珠，十樣景，十八號、十八子，百花魁、百花爭艷、百花展翠、百花爭輝、百園紅霞、百園玉翠、百園奇觀，千葉李、千堆雪、千心黃，萬花首、萬花主、萬花魁、萬花盛、萬卷書、萬世生色、萬世一品、萬花失色。
詩歌
參觀邱士樓先生工筆牡丹百米長卷有感（仄聲）——程艷梅
一開長卷十年路，衣帶漸寬終不負。
勾葉抒枝見底工，欲將國色留春駐。
七絕·觀邱士樓工筆百米長卷《牡丹頌》感懷（新聲韻）——渠世忠
奇葩萬朵璨群星，老辣刀工十幾冬。
奪冠基尼當有望，待聽雷報第一聲。
觀邱士樓百米牡丹長卷有感——梁宏濤
邱君長卷牡丹情，士人眼前展奇功。
樓台高築世人敬，好教環球牡丹紅。
觀士樓先生百米長卷《牡丹頌》有感——張純儉
陽春三月花似錦，邱君丹青醉人心。
花海人潮共慶賀，畫卷一展驚藝林。
觀邱老師《牡丹頌》長卷感懷——石偉斌
半生戎馬又揮毫，只為國色添妖嬈。
長卷一軸勝佳釀，一觀醉倒洛陽橋。
贊邱士樓《牡丹頌》長卷——李天娥
古有木蘭千針線，今看士樓描億萬。
十年苦功磨一劍，一鳴驚人繪長卷。
牡丹長卷開先河，刻苦勤奮創特色！
詩情畫意呈紙上，篆刻書法見定奪。
牡丹歷史有概括，就今閱歷看切磋；
敢想敢幹顯膽量，自身功底畫襯托。
問君十年幾多汗？春夏秋冬瘦幾何？
閉門十年功成就，謙虛有就虛谷者！
賀士樓兄畫展——邱士棟
長卷百米《牡丹頌》，牡丹仙子展笑容。
此卷一展驚天下，十年一劍見真功。
觀士樓兄《牡丹頌》有感——邱士松
十年繪就《牡丹頌》，百米長卷現人間。
千載難逢今盛世，一鳴驚人天地歡。
歌《牡丹頌》百米畫卷——盧曉光
古都洛陽，國色牡丹。史詩長卷，創意當先。
神話佳說，流長源遠。魏紫姚黃，品類紛繁。
天時地利，不可或缺。人文歷史，浩若雲煙。
花團錦簇，色彩紛然。詩書畫印，四美俱全。
邱君士樓，志存高遠。退而不休，老且彌堅。
十年磨劍，攻堅克難。其間甘苦，難與人言。
老驥伏櫪，別開生面。百米長卷，氣足神完。
天香錦繡，國色嬌艷，牡丹畫卷，蔚為大觀。
