趙趙(作家、編劇):個人語錄,作品簡介,音樂作品,媒體訪問,綜述,訪問,社會評價,

趙趙，女，北京人。作家、編劇，曾做過秘書、文案、企宣、電視編導、編輯。編劇作品有電視劇《動什麼別動感情》、《時尚女編輯》、《結婚進行曲》、《我愛你，再見》，電影《青春期》等。已出版小說《丫頭》、《動什麼、別動感情》、《穿動物園的女編輯》、《結婚進行曲》、《內衣》，隨筆集《春暖花痴》、《命犯桃花》、《浪漫的浪》、《隨喜》等多部作品。曾在《南方周末》、《城市畫報》、《希望》、《京華時報》、《深圳晚報》、《大眾生活》、《天津新報》等十餘家報刊開設專欄。為陳明、楊鈺瑩、屠洪綱、毛寧、甄真、BOB等歌手創作過歌曲。

基本介紹

中文名：趙趙
國籍：中國
出生地：中國北京
職業：作家，編劇
性別：女

個人語錄,作品簡介,音樂作品,媒體訪問,綜述,訪問,社會評價,

個人語錄

趙趙已過青春之年，且廝混於白領圈子多年，所以閱歷頗深，觀點務實可鑑；但離更年期又很遠，所以又不乏時尚感。作為一個優秀而聰明的專欄作家，在書中有頗多妙語，肯定讓男男女女受益頗深。

人之一生，最大的事就是不孤獨，就是有一個得心應手的伴侶。所以不要在情事上太過隨和，能找月入一萬的，就決不能找掙九千九百九的。

咱們要的是你重新自我評估，充分挖掘潛能，高標準嚴要求自己，不能在婚姻上扶貧。

您是女白領，您不但要發揮自己的價值，而且您擔負著創造、訓練更高更快更強的下一代的崇高任務。您應該既愛自己，又愛家人，更愛祖國，您不能隨便找個人草草嫁了，然後糊裡糊塗過著吃什麼都長肉的日子，您的擔子重著呢。

古訓，人往高處走，水往低處流。對於女人來說，這句話尤為重要，因為女人如果不找一比自己強大的男人，而是隨隨便便胡亂嫁個與己相差不多，甚至還要自己來倒貼的男人。依據這句古訓，只能說是“下流”。

女人，其實喜歡被人領著。因為，女人比男人更有危機感，因為，她們感受不到保障。都說這是個男人的天下，女人為了給人看到自己於天下的影子，只好站得更高，能有多高有多高。

女人越有文化越孤獨，混得越好越寂寞。她需要仰視，仰視一個能讓她崇拜的人，那是生存的意義。金老公是被崇拜的底線了，愛情需要一點英雄主義。

嫁人是大事，我們要嫁的，決不僅僅是一個人，還是一種生活。

一個女人的美，看著養眼，也沒必要回家養一輩子。美分兩種，一種是如花一樣的美，這種美，美在明面兒上，謝也謝得快，而且被人目睹了整個過程，殊為殘忍；另一種美，是如花的香一樣的，美得悠然，沁人心脾，即使花謝，香魂猶存，悠遠綿長，這是女白領的美。

因為來自普通的人家，女白領是過日子型的，她們也愛錢，但不會愛得過分，不會把錢全穿在身上；她們愛高水準的生活，因為她們擁有運籌帷幄的手腕，她們能保持一個家的安定團結。

婚前，應當儘量減少性生活。詹妮弗·安妮斯頓怎么嫁給萬人迷布拉德·彼特的？就是他們交往之初的九個月里，詹女完全不給小布以近身的機會，摸摸蹭蹭可以，來真格的不行，她最合適地掌握了他對她身體的饑渴，吊足了他的胃口。

作品簡介

已出版《命犯桃花》、《花不稜登》、《內衣》、《動什麼別動感情》等多部作品。

《動什麼別動感情》　

這部長篇小說是根據她創作的同名電視劇改編的。本書是一部好小說。說它是一部好小說並不是說它是多么鴻篇巨製和“史詩”，而它追求的就是一個“好看”。“好看”也是“好”的一種，這類小說的口號和旗幟十分鮮明：它是面向大眾和消費。作者寫出了消費時代的中國兒女們的心的新的形態，那就是：感情在生活中正趨於麻木。

《命犯桃花》　但是，我始終沒有忘記，青蔥歲月的黃昏，我們在無人的操場上接吻，那是夏天，夕陽把兩個人的影子拉得很長，瀝青的操場，有一條條巨大的、龜裂的紋。

我始終沒有忘記，他寫給我的詩，如果有一天/我的頭髮全部變白/我會告訴我的孩子/臉上的皺紋/是因為你們奶奶/即使這個奶奶不是你/我也會說/有一個人/我永遠的愛。

《花不稜登》　我每兩天洗一次澡，他大概是七天，如果不是大嘴巴伺侯著，可能還要更長。我不是生氣，是傷感，我覺得這個人身上的氣味，十分可疑。他越不洗澡，我就越傷感，我覺得這個人身上，還有他以前那些女人的泥兒。有人說男人和女人，是水土關係，一攪和，就成了泥。所以我常常睡不著覺，老能看見那些女人的五四青年似的排著隊、舉著旗，打我床邊吆喝而過。氣死我了！

《內衣》　《內衣》這本書是著名作家趙趙繼《命犯桃花》、《女白領金老公》、《花不稜登》等之後又推的一部力作，是她的短篇小說精選，由十幾篇各有特色的小說組成，有的明媚，有的憂傷，有的刻骨，有的風情……好像女人的內衣，不同款式、不同質地，同樣的貼身知心。那些故事裡的人物，是你？是我？似乎我們曾經經歷過，又似乎我們聽說過。趙趙語言十分有特色，輕鬆幽默，充滿人生的智慧，又有一絲玩世不恭的深刻，看完《內衣》，好像好完了一出都市男女的人生大劇。

音樂作品

為他人創作共1首

我在飛1997-04-09
陳明《仙樂飄飄》

媒體訪問

綜述

在新一代編劇之中，趙趙的電視劇作品是被大家認可最早的一個，當年一部《動什麼別動感情》耍著嘴皮子，使著小性兒，在沒有大明星、大製作的情況下，迅速成為年輕觀眾最津津樂道的一部電視劇。去年趙趙的電影作品《青春期》也已經拍攝完成，這也使得趙趙成為在萬方、王海鴒之後，被影視圈看好的又一位女編劇。

訪問

新京報：你小時候是特愛看書，作文特好的孩子嗎？

趙趙：對，我長到現在，讀過的60%的書都是小時候看的，後來就只看雜誌了，現在雜誌都不看了，就在網上看，就看帖子了。其實我打小就喜歡胡編亂造，我三四歲的時候，有一次我舅媽發現我拿著一本書，一本正經地在給我也沒上學的小表哥一頁頁翻著講故事，我舅媽很奇怪，因為我上學前連自己名字都不會寫，然後她過去一看，書上寫的是一回事，我給我小表哥講的是另一回事，全是自己編的。

新京報：你是怎么開始當編劇的？

趙趙：2003年下半年的時候，王朔來找我弄《動什麼別動感情》。在這之前我主要是寫專欄，開了不少專欄，一稿多投，所以那時候不愛接全國發行的專欄，省市級的比較好，互相看不見。

新京報：是把專欄當謀生手段嗎？

趙趙：當時是。

新京報：寫專欄對後來做編劇有幫助嗎？

趙趙：有啊，我寫專欄屬於語不驚人死不休的范兒，生怕別人看不見我的。所以練嘴皮子吧，現在回頭看看真汗顏，譁眾取寵。寫專欄也有好處，為了老有話題，會特別關注各種事件，就能發現很多素材。

新京報：當時王朔找你寫劇本提了什麼要求嗎？比如語言風格、故事給過你什麼建議嗎？

趙趙：語言風格他沒有具體說，他找我就是因為我那種語言風格是他們這個戲需要的。故事就是說要弄個大家庭的戲。

新京報：你之前對王朔作品的印象怎么樣？看他的小說多嗎？

趙趙：他的小說我都看過，看第一部還是國小五年級的時候。當時覺得他的小說有意思，以前沒見著這么寫的。

新京報：你小時候看誰的書比較多？王朔算對你影響最大的作家嗎？

趙趙：算。如果按量來算的話，可能亦舒三毛更多。因為這倆人太能寫了。我給時尚雜誌寫的那種小說還都是很亦舒的。

新京報：你覺得編劇和你之前寫小說有什麼不一樣？

趙趙：編劇更簡單。我寫《動什麼別動感情》的時候不會寫劇本，前邊寫的還跟小說似的，有很多環境心理描寫，其實劇本用不著。我現在寫劇本已經不浪費那些字了，直接就是XX，冒號。(是更程式化嗎？)其實還真是程式化的，哪裡該出事，哪裡要煽情，都有。寫《動什麼別動感情》的時候我不會，完全是傻小子睡涼炕全憑火力壯，因為是第一部戲，在語言上有很多積累，其實那部戲嚴格來說在戲劇結構上是不成功的，拼的就是台詞，現在我在結構搭建上已經進步了，簡單說就是會“俗套兒”了，文明地說就是“商業”了。(怎么定義這個“商業”呢？)商業劇基本上就是開頭三集節奏要快，關係要亂，然後到一定的時候，該煽情了煽一下，然後適當有點大場面，讓觀眾知道你看我們這戲花了大錢的。

新京報：你覺得像你這一代編劇和老編劇相比，在創作上有什麼不同？

趙趙：即便不是從編劇這個職業角度說，從個人角度來說，看待事物的角度，對世界的看法都不同。因為成長的背景不一樣，接收到的訊息也不一樣，接觸的人性也可能會不同。比如，各自作品中的年輕人肯定就不一樣。比如張大民，還有《空鏡子》里的小陶虹和賀佳期、佳音就不一樣。成長環境不一樣，張大民還在胡同里想方設法蓋房呢，賀佳期這些人是住樓的。

新京報：是你描寫的更加現代，他們的傳統因素多一些嗎？

趙趙：有點吧。我覺得我們和上一代編劇的區別可能就是我們寫的年輕人更年輕。

新京報：但是電視觀眾一般是中老年人偏多，你覺得你們這些新編劇的作品是主打他們的市場的嗎？

趙趙：這都說不準，我現在越來越覺得沒什麼標準，針對不同的戲，可能標準一下就不適用了，我丈夫就說：觀眾真神秘，你真猜不著他們到底愛看什麼。像《動》我爸媽就不愛看。新京報：是不是年輕觀眾更買你們的賬？

趙趙：就《動》這個戲來說，是這樣的，不過我只寫自己熟悉的東西，那才有可能寫好。一部分人買賬，總比想討好全部人胡寫而全不買賬強。

新京報：你寫戲的時候會有意識考慮一下各種年紀的觀眾需要嗎？

趙趙：不會。我追求的第一是真實，做不到的話就追求有趣。所謂真實就是不概念化，好就特好，壞就特壞。或者說，追求的第一是生動，真實是有點不恰當的，因為真實有時是無趣的。

新京報：但是生活中的真實，很多都是好壞攙雜，沒那么鮮明……

趙趙：對，所以要儘量讓人物複雜一點，觀眾其實一直以來都是看概念化的人，你稍微給他一點複雜化的人，他們就會覺得有點震動了，但是不能再複雜了，再複雜觀眾受不了了。

新京報：很多人都覺得中國的電視劇好看的總是很少，你覺得這主要是編劇問題嗎？

趙趙：編劇確實有問題，我知道有些編劇一年寫一百集，平均三天一集，這樣的你真不能指望他寫得好。

新京報：除了態度問題，你覺得編劇在創作上有什麼問題嗎，比如，總是把情節寫得很假？

趙趙：因為大家習慣了單一人物，即使中國編劇想抄國外的劇情，也沒戲。比如大家看美劇《瘋狂的主婦》，看韓劇《對不起我愛你》，大家都可以接受，你把這情節寫成在中國發生，大家就不接受，外國人這么乾可以，中國人怎么可能這樣呢？他們就會覺得假，整條街在搞婚外情？一男的腦袋裡裝個子彈到處跑，這可能嗎？他們可以信美國人這樣，韓國人這樣，中國人不能這樣。

新京報：你是說觀眾有雙重標準？

趙趙：對，觀眾有雙重標準，所以電視劇這種東西沒法抄國外，對海外戲和國內戲的要求不一樣，他們那樣是真實的，咱們要是那樣就是虛假的，找哄呢。

新京報：你會覺得，隨著年紀的增加，總會有一天自己寫的東西過時了嗎？

趙趙：過時也沒什麼不好，過時有過時的讀者，現在人衰老得慢，總之寫之前弄清目標讀者，不奢求所有人都喜歡看，不要有那么大野心就行。

社會評價

似花還似非花

趙趙連出幾本隨筆集，書名都有個“花”字———春暖花痴、命犯桃花、花不稜登，據說下一本直接“花心四濺”了。花是大雅大俗之物，把握不好，失之毫釐，謬以千里。趙趙敢渾不吝地可勁兒用這字，全憑實力襯底。別說，還真夠準確———大雅大俗正是趙趙。

《世說新語》里有個段子：某日天寒下雪，東晉名臣謝安（就是那個著名的謝太傅）興致勃勃地與晚輩們一起，談文學論寫作，他問道：這大雪紛飛，你們用什麼來作比擬呢？侄子說：雪落沙沙作響，宛若天空往下撒鹽哪。侄女卻說：倒像春風吹得柳絮滿天飛呀。老頭兒聽了大樂。

後人鐘叔河曾經分析謝老頭兒為什麼大樂———以撒鹽比下雪，以飛絮比下雪花，本來都很形象，無分優劣；不過從文學描寫的角度看，空中撒鹽斷難為真，風吹柳花則是常景，而這種似花還似非花的東西，作為春天的標誌，又特別能使人聯想到春的溫馨和情思，所以更具親和力。

這樣的分析，可以照搬在趙趙頭上，一是說，她寫的都是常人常景，柴米油鹽，從來不以題材奇巧取勝；寫法上也是直話直說，乾淨利落脆，什麼隱喻啦象徵啦，簡直聞所未聞。二是說，她的隨筆，因為篇篇切中一個情字，就變得柳絮一般似花還似非花，叫人讀了，忍不住有種春天的萌動，想要問問情為何物。這就撓到了每個時尚青年的心窩口，沒有親和力才怪。

順便要說，有一批人，反感這類小隨筆，認為家長里短小情小調的，缺乏深度。我勸這些人都去讀讀德國作家聚斯金德的一篇小說：《對深度的強制》。和趙趙差不多年紀的一個女畫家，本來才華橫溢，前途無量，只因一位批評家說她的畫“缺乏深度”，便開始懷疑自己繪畫的能力，每天把自己關在畫室，苦思冥想。想不出來呀，苦惱之下，先是閉門不出；後來發展到酗酒終日，總之一蹶不振；直至對生活完全喪失信心，終於墜樓自戧。

一人一個活法，你看趙趙筆下的那些人，不都活得生龍活虎？他們有苦有累有怨有淚有喜有悲，最終有得有失，全在自己承擔。生命因此而精彩，社會因此而豐富。深度肯定不是文學———更不是隨筆的必需品。更何況這批人說的那個深度，以我看，真有建樹者少，畫蛇添足者多，所以我堅決支持趙趙這樣“淺”下去、家長里短下去。

百變趙趙

第一次知道趙趙是七八年前看到她在《南方周末》上寫的一篇關於石康小說《晃晃悠悠》的讀後感，那篇文章飽含著某種被觸動以後的真情流露。當時石康正處於無人喝彩階段。我問石康看了這篇文章沒有，石康說看了。我問這個趙趙是誰？他說不知道。

也就是說這是一篇真正的讀後感，而不是為做宣傳或礙於朋友面子而寫的命題作文，也就是說趙趙是真被《晃晃悠悠》給觸動了。由此我大致估摸趙趙是這么一路人：女性，北京孩子，感情細膩，善舞文弄墨，年齡二十七八。

後來見到趙趙，她大致就是這么種狀況。

在趙趙之前，對於女作家，尤其是寫隨筆的女作家，我幾乎沒有好感，但趙趙一掃我對女作家的惡劣印象。她出手不凡。文字乾脆利索，機智幽默；感情細膩兼獨特，絕無酸文假醋為賦新辭強說愁那一套；而且她頭腦清晰。這份清晰也表現在她的文章定位上，即她是為報紙雜誌的副刊而創作，她知道她的潛在讀者群是哪一部分人，她還知道她不僅要有才華釋放之後的快感，她還要有物質回報。

在之後的幾年裡，只要翻開時尚報刊，動不動就會讀到趙趙的隨筆，接下來就是出書，印象中那時聚會，趙趙動不動就會捧著她的新書出現。的確，在隨筆這塊一畝三分地里，趙趙確實耍得很開。

當然這也帶來另外的一個問題，就是，她煩了，尤其趙趙說自己“乾什麼都很快膩的”。我想這可能也是因為隨筆或“小品文”的局限。這種局限性的根本就是：這路文章是受制於某一部分讀者茶餘飯後的閒趣，至於隨筆這種形式，其實並沒限制什麼。魯迅前半生寫了些小說，博得文學家這頂帽子，後半生一直在寫隨筆（或稱雜文），但我們不說他是隨筆家，我們說他是思想家、革命家，就是因為他的隨筆已不是為滿足某一部分人的閒趣了。

趙趙似乎沒有做思想家的野心，她的突破方向不是思想意識，也不是趣味，而是形式。於是我們看到了《命犯桃花》中一些類似隨筆和小說之間的文章，以及相當多的純粹小說，趙趙的小說也是時尚雜誌的產物，正如十多年前純文學雜誌一手遮天的時候，產生了一大批所謂純文學作家及作品。

時尚雜誌是新的文學陣地。因為新，所以其作者隊伍魚龍混雜，作品良莠不齊，既有雪米莉，也有岑凱倫，還有張承志，既有沒心沒肺的後庭花，也有咬牙切齒的亡國恨。但比較正的，我以為就是趙趙代表的這一路，她是寫給都市的白領看的，時尚雜誌是為都市白領辦的，他們一拍即合。“即合”的同時，趙趙的小說（及隨筆）對白領們還有提升作用，這一點恐怕也只有趙趙能做到，因為白領們只吃她這一套。

我讀趙趙的小說是愉快的，也是能被觸動的，尤其是她那幾篇牽扯到神神鬼鬼的小說，我以為非常精到，讓我有點想起汪曾祺，當然論功力趙趙還是比汪曾祺差一截，否則汪老豈不白活了。

趙趙的小說讓我想起流行音樂，想起盜版影碟，總之她的文章來自一種新的文化背景，這種文化的基本特徵我覺得就是以商業驅動為基礎，只有具備了這個基礎，才可能發出這新時代的“強音”，而文學似乎天然就不具備“時代強音”的要求，所以趙趙涉足影視也就是自然而然的事了，於是就有了趙趙編劇的《動什麼都不能動感情》以及剛參加東京電影節的《青春期》。

從隨筆到小說到編劇（我聽說她以前還寫過流行歌），趙趙似乎總在變，其實以我對她不多的了解，她並不是個嬗變之人，只不過是我們這個花哨嬗變的時代看上了她，誰讓她才華橫溢呢。

作家趙趙

北京作家趙趙連出三本書，最有名的一本叫做《動什麼別動感情》，此書脫胎於一個同名電視劇，無論書與戲，都是近年來少有的京派風格，當然，趙趙本人也是與作品一路貨色，談人說事兒聽起來好笑且善意、卻又一針見血。

認識趙趙大約在99年，當時她還是一個採訪我的記者，在幸福花園酒吧，只記得她穿牛仔褲，寬肩，短髮，狀如小男孩，說話直不楞登的，一雙小老鼠眼翻來翻去，問我的問題都是一些大路貨，一付公事公辦的樣子。

3年後，再次見到趙趙，也在幸福花園酒吧，（後來得知，趙趙因與酒吧老闆之一有染，總愛盤踞在那裡），那時我的朋友正在追求她，我們在那裡打檯球，打撲克，聊天，消磨時間，趙趙戴棒球帽兒，熟讀各種報紙的娛樂版，滿嘴八卦新聞，對於男女明星的私事兒了如指掌，並且在男女關係以及市俗生活方面，善於發表私人感悟，這些感悟被一一寫進了她的隨筆，發表於各種報紙雜誌，如果你想看一看，只要上網在搜尋引摯中輸入趙趙二字，便可看到她的大量千字文，無論吃喝拉撒，還是飲食男女，全在她的筆下活靈活現，以至於我的朋友相中她後，特別興奮，口口聲聲直說，“我就喜歡趙趙，我就喜歡特俗的！而且是大紅大綠的那一種！”趙趙呢，嘴裡不說，心裡卻喜歡雅的，所以和我的朋友戀愛了，戀愛成功後，兩人果然成為雅俗混合型眷屬，成家立業，各得其所。

趙趙在戀愛的同時，成為我們的朋友，但仍去幸福花園，有一天，她的前前男友去酒吧看她，倆人就在桌子邊上密談，我正要過去說什麼，趙趙一指我，讓我離開，並且說：“我們可是正經人，不像你，生活那么糜爛！”那時候我還是單身，無女友，被說成生活糜爛完全無法叫我信服，我抬眼一看，只見酒吧里竟有三個趙趙的男友，一個現在的，兩個以前的，這三人兒相互間不太交流，趙趙在其中穿針引線，如魚得水，難道這不是生活糜爛的生動寫照嗎？於是對趙趙說：“一點兒也不客觀！你才生活糜爛呢！男朋友那么多！滿屋子都是！”

有一次，在閒聊中，趙趙說：“其實誰一追我，我就有點受寵若驚，覺得人家看得上我真不容易，我哪兒好啊？”這句話給我留下很深的印象，聽後叫我悄悄感動過，這便是趙趙樸素的情感方式，我想有很多口口聲聲強調對於生活要敬畏要感恩的知識分子，在行動上卻未必做得到，而趙趙的確能做到，而且是儘量有趣地做到，這一點，就是一般人很難望其項背的了，事實上，趙趙是我見過的女性中，可用真誠一詞形容的一個，這種真誠，有時會從她的筆端剎那間流出，不信你去看看，有誰會像她那樣，笑嘻嘻地以善意的筆調，描繪著芸芸眾生的多姿多彩的缺點，並使筆下的人物因其缺點而多彩多姿呢？

趙趙(作家、編劇)