《賀天健關山圖》是宋代賀天健創作的一幅國畫。該畫的構圖在局部上借鑑了宋畫《雪麓早行圖》。
基本介紹
- 中文名：賀天健關山圖
- 創作時間：1936年
- 作者：賀天健
- 規格：縱179.5厘米，橫69.5厘米
- 類別：紙本，設色
作品賞析,作者簡介,
作品賞析
該畫雖然以繁取勝，但繁中有簡，以簡馭繁，繁而不亂，以奇取勝。自董其昌倡南宗畫以來，奇、險遂為邪道，而平淡天真成為山水畫的最高境界。此類元季倪雲林、黃公望可稱為典範。在董其昌眼裡黃公望仍不免有些“縱橫習氣”。賀天健反其道而行之，雖然曾於南宗上著力，但更傾心北派山水，他不避奇、險，不任才使氣，而追求自然天成之境，最終“熔南北畫風於一爐”，自創新境。此作無論用筆、賦色，還是在意境上，均有所突破。作為大幅畫作，山、水、瀑布、人、動物、樹木，橋樑、屋宇、樓閣俱全，可謂繁複。但由於章法結構毫不鬆弛，是以“s”形的山路為主線貫穿全畫，宛如一條飄動於層巒疊嶂之中的玉帶，使得境界愈覺邃遠而空靈。
《賀天健關山圖》畫中樹林漫山遍野，霧氣漫漫與茫茫水面相呼應，“一派浩莽之氣”。“一條小路高深入遠處，關外天半插數峰”，又使畫面生出“綿密幽邃的情致，使人在這種氛圍里發生旅途杳渺之感”(賀天健《學畫山水過程自述》)。畫面近處有一院落，幾間屋舍錯落有致，屋內有二人似在閒談。門口一女子正探頭張望，看院外一孩兒童在玩耍。不遠處一人騎驢前行，一人隨後。這些鋪設、點綴，既顯示出作者對人與自然的關照，又增加了生活氣息，還不使山石、草木過多而致氣機壅塞。近景、中景的樹，以淡青、硃砂或曙紅染少許，其它處的叢林雖未設色，但有層林盡染、秋高氣爽之韻。為使畫面協調，並突出秋意，門口的女子和路邊的護欄亦施以紅色，並與落款處押角章的硃砂色相呼應。
全畫賦色和諧，從遠景、中景到近景，石青與赭石混用自然，顏色由淡漸濃。倘若只以淺絳、水墨出之，畫面則顯單調。近樹用硃砂、石綠點色，雖重卻因純度及位置得當，而使顏色突出秋意，既產生對比，又過渡自然，可以說是艷而不俗。同時，由於近景用色絢爛，也消解了遠景突起的山峰用濃墨、焦墨所帶來的沉悶。山石主要運用了披麻皴和雨點皴的方法，可看出作者借鑑了董源、巨然的畫法，但比董、巨鬆動的用筆更見渾勁堅結。
作者簡介
賀天健(1891--1977)，原名賀駿，又名賀炳南，字健叟，別署健父、阿難、讓鄉里人、乾乾、江東緯蕭者、紉香居士，江蘇無錫人。齋名“開天樓”。1912年人民國大學學畫。曾任無錫、南京藝專和上海美專教師，主編(畫學月刊)、《國畫月刊}。從1950年起，歷任中國民族美術研究所研究員、上海中國畫院副院長、上海文史館館員、中國美術家協會理事、美協上海分會副主席，以及丹麥康納畫會會員。著作有(學畫山水過程自述)、(黃山和黃山派)，出版有《賀天健畫集)。
