諸葛戈華

諸葛戈華

諸葛戈華，生於山東青島，1986年畢業於四川美術學院油畫系，職業畫家，藝術活動家。曾在馬來西亞等地舉辦個展，作品被日本京都國立美術館等多家國內外多家藝術機構收藏，現工作、生活於北京、四川。

基本介紹

  • 中文名：諸葛戈華
  • 國籍：中國
  • 民族：漢族
  • 出生地：山東青島
  • 出生日期：1963年4月
  • 畢業院校：四川美術學院
  • 職業：畫家
  • 代表作品：《像意·陌生化》
  • 代理畫廊：四川X空間
藝術風格,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎經歷,公共收藏,拍賣經歷,主要作品,人物評價,

藝術風格

看諸葛戈華的作品，常讓人聯想到現代表現主義先驅愛德華·蒙克的作品。情緒的力量在畫面里無限的放大。諸葛戈華作品裡的情緒是壓抑的，至少不是樂觀的。是一種冷色調的恆溫。像是有所訴求卻無從開口，有所夢想卻無從追逐。這大概就是當下社會的一種群像。
在這種安逸空洞的環境裡，我們靈魂深處棲息著無數繽紛而精彩的人格，但我們仍舊會在現實之前無所適從。也許有一天，藝術家的筆會化為上帝的雙手，重新點染我們瞳孔的顏色。

藝術履歷

個人展覽

藝術家個人展覽
年份
展覽名稱及地點
地理區域
2013
“不落的詩與夢”，連城畫廊
吉隆坡，馬來西亞

群體展覽

藝術家群體展覽
年份
展覽名稱及地點
地理區域
2021
“生·無界”首屆當代藝術展
太原，中國
2020
"貳零貳零 時間重啟"第三回當代藝術展
四川，中國
2019
藝術北京
北京，中國
2015
生命體驗的美學實踐
四川，中國
2014
“貳零壹肆 時間重啟"第二回當代藝術展
崇禮，中國
2013
第二十七屆亞洲國際美術展
曼谷，泰國
“貳零壹叄 時間重啟”當代藝術展
崇禮，中國
第十屆中韓國際藝術交流展
韓國
馬來西亞藝博會中國館，當代藝術展
馬來西亞
2012
馬來西亞藝博會中國館，當代藝術展
貝納通藝術項目，北京藝門畫廊
義大利
“理想國”當代藝術聯展，馬奈藝術空間
北京，中國
中國國際美術館藝術產品博覽會
“超越2012”當代藝術展
四川，中國
“中國製造”路加諾·貝納通小油畫作品展
北京，中國

獲獎經歷

藝術家獲獎經歷
年份
獎項
地點
2018
《中國當代藝術文獻》提名藝術家
中國，北京
2014
《中國當代藝術文獻》提名藝術家

公共收藏

藝術家公共收藏
作品
收藏機構
地點
《像意》
日本東京國立美術館
東京，日本

拍賣經歷

藝術家拍賣經歷
作品
拍賣事件
成交額
《肖像2號》
2012秋季藝術品拍賣會
67，000

主要作品

藝術家主要作品
作品名
作品圖
作品信息
《複色·黃系列三NO.1》
諸葛戈華
《複色·黃系列三NO.1》
布面油畫/100cmX100cm/2021年
《浮塵2》
諸葛戈華
《浮塵2》
布面油畫/30cmX40cm/2021年
《浮塵1》
諸葛戈華
《浮塵1》
布面油畫/40cmx60cm/2021年
《船》
諸葛戈華
《船》
布面油畫/40cmx60cm/2021年
《春末》
諸葛戈華
《春末》
布面油彩/30cmX40cm2021年
《複色·黃系列二 NO.2》
諸葛戈華
《複色·黃系列二 NO.2》
布面油畫/100cmX100cm/2020年
《複色·黃系列二 NO.1》
諸葛戈華
《複色·黃系列二 NO.1》
布面油畫/100cmX80cm/2020年
《寄》
諸葛戈華
《寄》
布面油畫/30cmX40cm/2020年
《蜉蝣》
諸葛戈華
《蜉蝣》
布面油畫/40cmX60cm/2020年
《複色·黃系列一NO.1》
諸葛戈華
《複色·黃系列一NO.1》
布面油畫/100cmX100cmcm/2017年
《陌生化2》
諸葛戈華
《陌生化2》
布面油畫/100cmX100cm/2015年
《繪2》
諸葛戈華
《繪2》
布面油畫/195cmX135cm/2015年
《繪1》
諸葛戈華
《繪1》
布面油畫/195cmX135cm/2014年
《像·意25》
諸葛戈華
《像·意25》
布面油畫/50cmX60cm/2013年
《像意·陌生化3》
諸葛戈華
《像意·陌生化3》
布面油畫/180X160cm/2013年
《像意·陌生化》
諸葛戈華
《像意·陌生化》
布面油畫/100x80cm/2013年
《像·意19》
諸葛戈華
《像·意19》
布面油畫/50cmX60cm/2012年
《肖像2號06》
諸葛戈華
《肖像2號06》
布面油畫/160x180cm/2012年
《像意·景中人系列》
諸葛戈華
《像意·景中人系列》
布面油畫/80X60cm/2012年
《肖像2號》
諸葛戈華
《肖像2號》
布面油畫/120x150cm/2012年

人物評價

鐘思遠：
在諸葛戈華的肖像系列油畫中，如水墨般朦朧徜恍的背景，有意滴淌淋漓的筆觸，正是對心靈幻夢的描摹，也是對時代瞬息萬變的塗抹。無論肖像之面容是少女、人婦、老嫗，或是男孩、漢子、蒼翁，他(她)們眼神中的憂鬱、茫然、無神，或者閉目時的倦怠、頹乏，都讓人感同身受。
的確，名為肖像，實則繪心。如何能“傳神寫照”?該問題在後攝影時代的肖像畫創作領域顯出前所未有的重要。對此，印象寫意的表現方式顯然有著更為自由的筆法和技巧。於是，布面之上、光色之中，諸葛戈華或將人物身形簡化，突出其面貌神情，著力於一-種寧靜內省的自我觀照;或是選取人物的側臉，用不均勻的明暗處理和非寫實的色彩搭配，強調一種變形與擴張局外審視的疏離效果;亦或是用某種特殊的姿態使人物整體與觀者處於欲語還休的間距，促成彼此於無聲處的交流....切恰如彈嘯於高山流水間的歌者，苦心積慮地要在眾人腦海中編織-.張無鉤無線的通靈之網，牽扯出那股直逼人心的並世之傷。
崔付利（策展人，藝術評論家）：
諸葛戈華的繪畫多以人物為主，且多為女性形象。他繪畫中的人物既不悲觀，也不樂觀，始終處於情緒的臨界狀態，這讓他的繪畫保持著一種即時性和現場感。
《亞洲藝術》：
諸葛戈華作品中的人物，都有一雙讓人過目不忘的眼睛，它們時常表現為一種巨大而空曠的神色，無論是何種動作，諸葛戈華筆下人物的這雙眼睛總是成為畫面的焦點。他的人物，就通過這雙眼睛，發出聲音。在他的筆下，眼睛不再僅僅是我們常說的一扇窗戶，而是一個入口，一個出口。一個讓觀眾走入人物內心，畫家內心的入口，一個讓畫中人從畫中走向現實的出口。

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