基本介紹
歷史發展,榮譽,代表人物,演出劇目,主創人員,演員,圖冊,地址,
歷史發展
越調為中國地方戲曲聲腔分類平、背、側、月之一的“月調”，後通假為“越調”。生成於清代乾隆年間禹州西部。它是河南梆子的母體。越調原來全為男演員，唱C調或D調。民國二年（1913年），第一代越調皇后李桂紅在襄城縣七班戲越調班（許昌市越調劇團前身）登台演出《火焚繡樓》、《借閨女》，一舉成名。因女演員嗓音高，許昌一帶的越調改唱F調。在對戲時，甚至唱#F或G調。後來南陽也有了女演員，才升為E調。根據北上南下的習俗，人們將許昌一帶的越調稱為“上路越調”，而將南陽一帶的越調稱為“下路越調”。民國三十一年（1942年），以越調泰斗張秀卿《天水關》中諸葛亮和第二代越調皇后毛愛蓮《火焚繡樓》中洪美榮的演唱為標誌，上路越調誕生了豪放派和婉約派。這是周口越調和許昌越調分野的淵源。1974年，許昌越調以袁秀蓮《沙家浜》中沙奶奶的演唱為標誌，誕生了剛柔相濟派。
許昌市越調劇團下鄉演出劇照
許昌市越調劇團下鄉演出劇照
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許昌市越調劇團下鄉演出劇照
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許昌市越調劇團下鄉演出劇照許昌市越調劇團下鄉演出劇照許昌市越調劇團下鄉演出劇照許昌市越調劇團下鄉演出劇照許昌市越調劇團下鄉演出劇照許昌市越調劇團下鄉演出劇照許昌越調第一個演出團體出現在清乾隆年間，即禹州衙門及馬車場越調班。這也是越調史上最早的戲班。襄城縣七班戲越調班建於清光緒年間，由襄城縣七班（指衙門頭皂、二皂、頭快、二快、頭壯、二壯、索夫）供戲，故稱七班戲。從此以降，有據可查的越調社班，包括窩子班（科班）、龍虎班（亦稱海神班、即農村業餘劇團）、江湖班（亦稱行戲班，即職業劇團）等，先後共存在過200餘個。辛亥革命前後，越調戲班盛況空前。從其分布看，西南部比較密集，向北、向東則較稀疏。據一份不完全的統計資料，大致可以看出其分布範圍和蔓延趨勢：寶豐29個，葉縣25個，舞陽19個，扶溝12個，臨潁11個，魯山10個，郾城7個，許昌、鄢陵各4個，西華1個。民國時期，許昌地域內出現的越調班社與日俱增。民國四年（1915年），舞陽縣北舞渡的一個社班在越調史上首進省城開封。民國六年（1917年），楊小鳳、盛文英夫妻辦文鳳班。民國九年（1920年），襄縣王嘟嚕出資辦班，戲班演到漯河、襄樊、漢口等地。同年，葉縣彭克儉出資供窩班，收徒30餘人，楊小鳳參演，聲勢大振。民國十六年（1927年），襄縣成立下路調越調班石行戲。由石行同業公會供戲，每個石行捐石磨一盤，並添戲箱。主要演員有孫書德、劉秀榮、李明玉等。同年，許昌縣張潘鄉的張三餘、張書監組建窩班，申鳳梅於此學藝。同年，鄢陵劉莊組班，到外縣、鄉演出。同年，襄縣張勛、趙小梅，長葛劉蓮蓬到許昌組班。民國二十一年（1932年），劉蓮蓬率班到鄭州演出，成為越調史上第一個把越調戲演到鄭州的女演員。民國三十二年（1943年），毛愛蓮任班主組建戲班，申鳳梅曾參與演出。三年後戲班正式命名為“興愛劇社”，唱紅河南。此外，年代不詳的尚有：長葛同樂社，由工商界所辦，著名演員劉蓮蓬、張桂蘭曾為該班主演。石固鎮牛永班。鄢陵坡馮村班。禹縣灶爺店班、方崗班、瓦店班、劉溝班、范坡班、順店班、柳河班。新中國誕生前夕，解放軍幫助成立了漯河勝利越調劇團。新中國建立後，人民政府又組建了一些新型的越調劇團，有周口市紅光越調劇團（前身興愛劇社）、襄城縣人民劇團（前身七班戲）、襄城縣工農劇團（前身石行戲）。後兩個團1955年更名為襄城縣越調一團、襄城縣越調二團。1958年上述劇團轉為地方國營。1959年，以襄城縣越調一團為班底，抽調襄城縣越調二團及周口市紅光越調劇團部分演職員，組成許昌專區越調劇團（後為許昌地區越調劇團、許昌市越調劇團、許昌市戲曲藝術發展中心越調部）。1959年該團演出的《無佞府》“校場點兵”一場被拍為舞台紀錄片，這是越調劇種第一次走上銀幕。1960年該團演出的《無佞府》、《掉印》、《一串鑰匙》、《一把鐵鍬》進京，這是越調劇種第一次赴首都演出，主要演員受到京劇大師梅蘭芳的稱讚。1964年該團演出的《賣籮筐》、《夫妻倆》被珠江電影製片廠拍為戲曲片，取名《山村新曲》，將越調這一地方劇種推向全國。1965年《斗書場》進京，主要演員受到毛澤東、周恩來、鄧小平等黨和國家領導人接見，併合影。1981年《白奶奶醉酒》被長春電影製片廠拍為彩色戲曲片，並榮獲長影小百花獎，這在越調史上亦屬首次。在新時期，毛愛蓮、袁秀蓮、張勤、丁慧麗、王克、解群生等歷任領導帶領演職員負重開拓新局面。
許昌越調的劇目分傳統劇目和創作劇目。據多方資料匯集、補充，越調現存傳統劇目558部，其中商周69部，漢晉91部，隋唐123部，宋元108部，明77部，清29部，民國3部，朝代不明者58部。影響較大的傳統劇目有《火焚繡樓》、《收姜維》、《無佞府》、《白奶奶醉酒》、《李雙喜借糧》、《李天保弔孝》、《刮海》、《打金枝》、《三哭殿》、《諸葛亮弔孝》等。從來源劃分，傳統劇目分為正裝戲和外裝戲。正裝戲是越調劇種的原有劇目，時代背景明確，故事來源有一定依據，多為具有正統意義的“袍帶戲”，一般唱詞少而白口多，台詞文雅固定，詞格韻律比較講究。外裝戲是從外劇種移植過來的劇目，朝代或有或無，情節題材多來自街談巷議，多為反映世俗人情悲歡離合的“生活戲”，道白少而唱詞多，唱詞不固定，通俗易懂，宜唱易傳。前者如《六國封相》、《荊軻剌秦》，後者如《火焚繡樓》、《李雙喜借糧》、《招鳳樹》等。民國以前，正裝戲所占比例較大；民國以後，隨著女演員的大批湧現，並占據舞台中心，外裝戲日益增加。從在越調劇種中的地位劃分，傳統劇目又分老十八本、小十八本和普通正裝戲三類。老十八本是以黑臉、紅臉為主角的架子戲，有《文王吃子》、《趙公明下山》、《梅伯炮烙》、《跑馬》、《宣江會》、《跳坑》、《馬武揭金磚》、《逼霸王》、《諸葛亮祭燈》、《臨潼山》、《白袍訪敬德》、《沙陀國》、《王彥章跑城》、《楊繼業下南唐》、《兩狼山》、《一捧雪》、《雞鳴山》、《逼死煤山》等。小十八本以生旦為主，有《三結義》、《刮海》、《釣金龜》、《紅書劍》（上下）、《白布店》（上下）、《蘇三起解》、《游龜山》（上下）、《血手印》、《史孟學中狀元》、《董洪私訪》、《鑌鐵劍》、《困雪山》、《趕花船》、《抱靈牌》、《羅衫記》等。普通正裝戲沒有以上兩類分量重，如《三哭殿》、《提寇》、《箭射花雲》、《戰洛陽》、《抱琵琶》、《鍘郭松》、《大保國》、《長坂坡》、《蘆花盪》等。學員剛進戲班學的戲叫基礎戲，有《青龍山》、《五鳳山》、《五遇路》、《砸當店》、《打金枝》、《過昭關》、《老包說媒》、《碧玉簪》等。建國後新編演的劇目有50多部。
許昌越調名家輩出。就人數而言，在《河南越調》收錄的137位名伶新秀（演員）中，籍貫在原許昌專區或在此有活動的就有69人，占一半還多。從影響上看，在越調界聲譽最高的女演員中，除第一位越調名伶李桂紅外，在著名的“五寶貝”、“四小愛”、“三蓮蓬”和“二梅”14個人中，籍貫在原許昌專區或在此有活動的有10位，占70%以上。馬炎心、賈鳳翔、王文亭編著的《許昌越調》一書收錄著名演員63人，著名編導音美人員29人。
毛派藝術是許昌越調的靈魂。毛派藝術主要體現在三個方面：一、改造劇本，去蕪取精。二、塑造人物，各有不同。三、聲腔藝術，空前絕後。聲腔藝術是毛派藝術的核心。毛派聲腔藝術的發展，大體可分為五個階段。第一階段：新蕊初成（9——11歲）。毛愛蓮師從楊小鳳、邢金奎，得其衣缽真傳，在同輩中嶄露頭角。第二階段：異花傳粉（12——26歲）。毛愛蓮大膽汲取豫劇、曲劇、道情、墜子、民歌中的藝術精華，將其融匯進越調唱腔中。第三階段：艷極香濃（27——60歲）。毛愛蓮運用唱腔刻畫出迥然不同的人物形象，既靈活多變，又和諧統一。這是毛愛蓮代表作多產期。第四階段：晚荷更美（61——75歲）。唱腔更加沉穩老練。第五階段：暮春奇花（76歲以後）。略帶老年嗓音，演唱韻味依舊。毛愛蓮對聲腔藝術繼承創新有五項基本原則：一是善於繼承，二是固本求變，三是與時俱進，四是立足中原，五是緊貼劇情。毛愛蓮善唱“亂彈”。她吸收河南墜子、太康道情、三弦書以及民歌、小調等姊妹藝術的元素；使用疊字、疊韻、數板、賓白短語、虛詞襯字；不僅自由地在銅器調板類範圍內轉出轉入，還與板眼形式相同的其他板類板式自由結合、出入往來，將“亂彈”與輔助板式如“慢板”、“流水”、“垛子”、“散板”、“一串鈴”、“拉馬調”等結合起來使用。在保持“亂彈”板式的基礎上，調整節奏、旋律、調式，把握高低、長短、強弱、快慢、抑揚、收放，加垛加花，旋宮變調，並根據唱詞的結構和人物情感的變化，加進大量的裝飾音，妙趣橫生，出神入化。毛派唱腔藝術有十個特點：甜、純、輕、暢、清、巧、快、遠、說、情。一、二是從音色音質方面談的，三、四是從發音特點及技巧方面談的，五至十是從除發音技巧之外的其他方面技巧來談的。
2008年6月，許昌越調被國務院批准為國家級非物質文化遺產保護項目。2009年4月，經國務院批准，毛愛蓮入選國家級非物質文化遺產傳承人名單。2003年1月，經河南省人民政府批准，袁秀蓮、郭寶霞入選省級非物質文化遺產傳承人名單。毛愛蓮先後收高雪棠、侯寶蓮、徐琴、何蘭英、張勤、黨霞、石笑笑、丁慧麗、孫曉秋、岳菊英、李華、春慧霞、王桂玲、馬雲霞、史水靈、樊小濤、田磊、胡愛鴿、李改、丁紅霞、程雪榮、徐愛峰、李寶霞為徒。由於種種原因，迄今為止，還沒有公認的毛派二代掌門人出現。目前，大家對孫曉秋、春慧霞、徐愛峰等寄予厚望。袁秀蓮收李華、徐慧敏、朱淼慧、閆東閣、單翠霞、李小紅、張秋香、張麗軍、梁平、劉秀梅、張文革、李保成（男）、張小花、許翠紅、姜菊英為徒。李華有望成為袁派二代掌門人。在這一點上，許昌越調的毛派、袁派與周口越調的張派有所不同。申鳳梅是張派二代掌門人，申小梅是三代掌門人，這是眾所公認的。作為非遺保護措施，越調史論研究人員編著、出版了《越調皇后毛愛蓮》、《毛愛蓮》、《毛愛蓮唱腔精選》、《許昌越調》、《袁秀蓮》等書。
在奼紫嫣紅的中華戲曲苑囿中，許昌越調是一朵盛開的奇葩。有黨和政府的關懷，有許昌越調人的拼搏，有老百姓的支持，這朵鮮花必將播散出更加誘人的馨香！
榮譽
1977年10月，《賽刀之前》參加河南省優秀劇目展演。
1977年12月，《佳節迎親人》由中央人民廣播電台錄製，對台廣播。
1979年10月，《趕集》參加河南省慶祝建國30周年獻演。
1981年，《白奶奶醉酒》由長春電影製片廠拍攝為彩色戲曲片，並榮獲“小百花”獎。
1984年6月，應河南電視台之邀，與著名電影演員唐國強合作拍攝電視劇《翁婿之間》。
1988年，在河南省首屆藝術節上，《火焚繡樓》“盤門”一折獲獎。
1988年，中國唱片社錄製了《火焚繡樓》、《白奶奶醉酒》、《抱琵琶》、《繡畫屏》等唱片，河南電視台錄了選場。
1994年夏，河南電視台錄製了《火焚繡樓》、《李雙喜借糧》、《白奶奶醉酒》三部戲，黃河音像社出版發行了三部戲的錄音帶，並拍攝了藝術專輯片。
1998年10月，在河南省第七屆戲劇大賽中，《狸貓換太子》獲銀牌獎。
2000年12月，在河南省第八屆戲劇大賽中，馬炎心編劇、張勤等主演的《簡帖恨》獲銀牌獎。劇目被評為河南省“五個一工程”獎。
2003年10月，在首屆中國“紅梅獎”大賽中，主演《蝶戀花》“古道別”一折的丁慧麗獲金獎。
2005年，在第八屆中國“映山紅”民間戲劇藝術節大賽中，《蝶戀花》獲優秀劇目獲，丁慧麗獲表演一等獎。
2007年，在河南省第三屆“黃河杯”大賽中，《無佞府》獲優秀劇目獎，丁慧麗、孫小秋獲個人表演一等獎，馬忠太獲個人淨行一等獎，解國宏獲個人表演一等獎，寧愛民獲個人司鼓二等獎。
2008年8月，新版《無佞府》入圍河南省2005—2008年精神文明建設“五個一”工程獎。
2008年11月，在河南省第十一屆戲劇大賽中，《無佞府》榮獲優秀劇目獎，丁慧麗、馬忠太榮獲文華表演一等獎。
2008年12月，新版《無佞府》“點兵”一折在河南電視台“梨園春”欄目走紅。
代表人物
毛愛蓮（國家級非物質文化遺產代表性傳承人）
袁秀蓮（國家級非物質文化遺產代表性傳承人）
郭寶霞（省級非物質文化遺產代表性傳承人）
演出劇目
《火焚繡樓》--毛愛蓮 飾 洪美榮，袁秀蓮 飾 蘭夫人，馬忠太 飾 洪彥龍，張琴 飾 蘭翠萍
《無侫府》--毛愛蓮 飾 柴郡主，袁秀蓮 飾 佘太君
《白奶奶醉酒》--毛愛蓮 飾 白奶奶，袁秀蓮 飾 童夫人
《大保國》--毛愛蓮 飾 李艷妃
《招風樹》--徐慧敏 飾 王玉姐，解國宏 飾 王延齡，呂淑娟 飾 嫂嫂
《包公三勘蝴蝶夢》--孫曉秋 飾 王氏娘，馬忠太 飾 包公，楊建才 飾 葛三，王剛要 飾 王老漢
《李天寶弔孝》--岳菊英 飾 李天寶，孫曉秋 飾 假妲己，馬雲霞 飾 張鳳姐，赫四海 飾 張忠實
《諸葛亮弔孝》--岳菊英 飾 諸葛亮，解群生 飾 周瑜，解國宏 飾 魯子敬，馬忠太 飾 張飛
《斬關羽》--岳菊英 飾 諸葛亮，解群生 飾 關羽，解國宏 飾 劉備
《收姜維》--岳菊英 飾 諸葛亮，解群生 飾 姜維，赫四海 飾 馬遵
《霸陵情恨》--春慧霞 飾 楊翠香，解群生 飾 徐剛，楊建才 飾 卜仁，孫曉秋 飾 媒婆，李華 飾 婆母
《狸貓換太子》--春慧霞 飾 寇珠，解群生 飾 陳琳，解國宏 飾 八千歲，馬忠太 飾 包拯，岳菊英 飾 宋 王
《冤家姐妹》--馬雲霞 飾 姐姐
《酷情》--徐慧敏 飾 母親
《掉印》--孫曉秋 飾 韓翠萍，鄧磊 飾 王子龍，馬忠太 飾 丁世顯
《生兒子大獎賽》--解國宏 飾 楊富康，孫曉秋 飾 鄉長，李華 飾 李多多，春慧霞 飾 楊翠翠，劉素霞 飾 張巧巧，鄧磊 飾 楊萬通，鄧志剛 飾 張半仙
《畫龍點睛》--解群生 飾 皇帝，朱鵬博 飾 馬周，馬雲霞 飾 四娘
《李雙喜借糧》--春慧霞 飾 董大妮，岳菊英 飾 李雙喜，赫四海 飾 董大義， 劉素霞 飾 董妻
《李鄉長上任》--人物不詳
《駕轅》--人物不詳
主創人員
編劇：馬炎心、賈鳳翔、韓偉、劉得言、
音樂設計：王大衛、王森昌、呂新生、楊慧典、劉明義
導演：王秀英、王小五、杜萍、劉得言，任光前
服裝師：譚國良、譚昆
舞美：柯仲齊
司鼓：岳根隧，寧愛民
墜胡：姚金定，孫保魯，史騰飛
團長：王克、解群生
演員
一級演員：孫曉秋（毛愛蓮大師親傳弟子）
馬忠太（越調現存唯一淨行演員）
解群生（何全志老師弟子）
楊建才
二級演員：李華（袁派第二代掌門人、袁秀蓮老師弟子）
馬雲霞（毛愛蓮大師親傳弟子）
謝國宏
岳菊英（毛愛蓮大師親傳弟子）
春慧霞（毛愛蓮大師親傳弟子）
徐慧敏（袁秀蓮老師弟子）
優秀演員：鄧磊（何全志老師再傳弟子）、王剛要、朱朋博（何全志老師再傳弟子）、朱淼慧（申小梅老師 弟子）、馬忠安、鮑逢賀、陳靜、蔣芳芳、鄧志剛、呂淑芳、陳琦、解國勝
