西屋太志

西屋太志

西屋太志(1982年—2019年7月18日,にしや ふとし),男,日本動畫師、角色設計,曾任職於京都動畫。代表作品有:《冰菓》、《Free》、《聲之形》、《莉茲與青鳥》、《涼宮系列》、《日常》等。

於2019年的“7·18日本京都動畫縱火案”中不幸罹難,年僅37歲。

基本介紹

  • 中文名:西屋太志
  • 別名:にしやふとし、Nishiya Futoshi
  • 國籍:日本
  • 出生日期:1982年
  • 逝世日期:2019年7月18日
  • 職業:動畫師
  • 代表作品:《冰菓》、《Free》、《聲之形》、《莉茲與青鳥》
  • 性別:男
人物生平,個人作品,TV動畫,劇場版動畫,Web動畫,OVA,輕小說,其他,設計風格,

人物生平

1982年,西屋太志出生於日本。
進入京都動畫後,在2003年首次擔任原畫,2006年首次擔任作畫監督。2011年在《日常》中首次擔任角色設計,2012年在《冰菓》中擔任了角色原案與角色設計。
2019年7月18日,京都動畫第一工作室遭人縱火,37歲的作畫監督西屋太志在此事件中遇難身亡。

個人作品

TV動畫

2003年-2004年《犬夜叉》原畫、動畫;
2003年《全金屬狂潮校園篇》原畫(8話);
2005年《AIR》原畫(OP・1話・7話・10話・特別編);
2005年《全金屬狂潮! The Second Raid》原畫(1話・8話・12話・13話);
2006年《涼宮春日的憂鬱》作畫監督(7話・10話)、原畫(OP・2話・7話・10話・12話);
2006年《Kanon》作畫監督(2話・8話・14話・20話)、原畫(OP・ED・14話・24話);
2007年《幸運星》作畫監督(2話・8話・15話・22話)、原畫(2話・8話・16話・22話・24話);
2007年《CLANNAD》作畫監督(4話・10話・16話・22話)、原畫(OP・4話・10話・16話・18話・22話);
2008年《CLANNAD~AFTER STORY~》作畫監督(5話・9話・14話・20話)、原畫(OP・9話・14話・20話);
2009年《K-ON!》作畫監督(2話)、原畫(2話);
2009年《涼宮春日的憂鬱(2009年版)》總作畫監督、作畫監督(OP・ED・8話・13話)、作畫監督補佐(24話)、原畫(ED);
2010年《K-ON!!》作畫監督(4話・10話・22話)、原畫(OP1・OP2・4話・10話・16話・22話);
2011年《日常》角色設計總作畫監督、作畫監督(OP1・OP2・ED1・ED2・1話・26話);
2012年《冰菓》角色原案角色設計總作畫監督、作畫監督(OP1・OP2・ED1・ED2・1話・22話);
2012年《中二病也要談戀愛》作畫監督(8話);
2013年《玉子市場》作畫監督(2話)、原畫(1話);
2013年《Free!》角色設計、總作畫監督、作畫監督(OP・ED・1話・12話)、原畫(12話);
2013年《境界的彼方》作畫監督補佐(9話);
2014年《中二病也要談戀愛!戀》作畫監督(1話・5話・11話)、原畫(11話);
2014年《Free! -Eternal Summer-》角色設計總作畫監督、作畫監督(OP・ED・1話・13話);
2014年《甘城光輝遊樂園》作畫監督(10話)、作畫監督補佐(6話・12話);
2015年《吹響!上低音號》作畫監督(7話・14話)、原畫(7話);
2016年《吹響!上低音號2》作畫監督(OP・ED・7話・13話);
2017年《小林家的龍女僕》作畫監督(8話);
2018年《弦音 -風舞高中弓道部-》作畫監督(9話)。

劇場版動畫

2010年《涼宮春日的消失》總作畫監督
2011年《電影 K-ON!》作畫監督補佐、原畫;
2015年《電影 High☆Speed! -Free! Starting Days-》角色設計總作畫監督
2016年《劇場版 吹響!上低音號~歡迎來到北宇治高中吹奏樂部~》作畫監督、原畫;
2016年《電影 聲之形》角色設計 總作畫監督
2018年《莉茲與青鳥》角色設計總作畫監督、作畫監督。

Web動畫

2009年《小涼宮春日的憂鬱》角色設計
2009年《Nyoron 小鶴屋學姐》角色設計
2013年《境界的彼方 偶像裁判 ~即使迷茫也要裁決之民~》作畫監督(1話・2話・3話)。

OVA

2005年《MUNTO 跨越時空之壁》原畫;
2008年《幸運星OVA》作畫監督;
2011年《日常的0話》角色設計・作畫監督。

輕小說

《High☆Speed!》插畫(原作:おおじこうじ、KA Esuma文庫、2013年)。

其他

京都動畫宣傳廣告“游泳”篇(水泳編)(2013年)角色設計・作畫監督。

設計風格

京都動畫少有的男性角色設計師。人物色氣度非常高。設計風格整體整體扁平化,突出人物的纖細,簡化了臉部的光影,與其他“京都臉”相比顯得更加樸素。被認為更貼近普通大眾的審美。

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