虛谷花鳥畫

虛谷花鳥畫

虛谷花鳥畫富有趣味,善於巧妙的誇張,變形是其一大創造。在對本質的把握基礎上能加以大膽的主觀誇張,以達到更傳神的高超藝術境界,對造型能大膽取捨,線條凝重簡練,見直方組合,做到神似而非形似。

基本介紹

  • 中文名:虛谷花鳥畫
  • 作者:虛谷
作者簡介,作畫對象,作畫特點,代表作品,

作者簡介

虛谷(1823-1896),清代著名畫家,海上四大家之一,被譽為“晚清畫苑第一家”。俗姓朱,名懷仁,僧名虛白,字虛谷,別號紫陽山民、倦鶴,室名覺非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍本新安(今安徽歙縣),家於廣陵(今江蘇揚州)。初任清軍參將與太平軍作戰,意有感觸,後出家為。工山水、花卉、動物、禽鳥,尤長於畫松鼠及金魚。亦擅寫真,工隸書。作畫有蒼秀之趣,敷色清新,造型生動,落筆冷消,別具風格。其性情孤僻,非相處情深者不能得其片紙。
虛谷曾任清軍參將,後有感觸而披緇入空門。是繼漸江以後,新安畫壇出現的又一怪傑和書畫大家。其人一生穿過儒服、戎裝、官服、袈裟,最後靜靜睡在滬上關帝廟的畫案上,乘黃鶴西歸。

古代花鳥卷畫家虛谷
閒來寫出三千幅,行乞人間作飯錢
虛谷常往來於上海、蘇州、揚州一帶,以賣畫為生,自謂“閒來寫出三千幅,行乞人間作飯錢”。其與任伯年、高邕之、胡公壽、吳昌碩、倪墨耕等海上名家友善。書畫為全才,早年學界畫,工人物寫照。擅花果、禽魚、山水、金魚、松鼠尤為著名,書法亦精妙。繼承新安派漸江、程邃畫風並上溯宋元,又受華新羅等揚州畫家影響,作畫筆墨老辣而奇拙。運用乾筆偏鋒,敷色以淡彩為主,偶用強烈對比色,風格冷峭新奇,雋雅鮮活,無一帶滯相,匠心獨運,開具一格,海派大師吳昌碩贊其為“一拳打破去來今”。
古代花鳥卷畫家虛谷古代花鳥卷畫家虛谷

作畫對象

其對山水花卉、蔬果禽蟲廣有涉獵,尤擅長紫藤金魚。筆下紫藤,新葉茂盛,繁花盛開,渲染出濃郁的春天意象。紫藤的枝蔓和葉子,多為幾何圖形,是“側鋒”用筆的結果。虛谷的紫藤金魚圖,均以“紫綬金章”為題。所謂“紫綬金章”本是頌揚達官貴人功成名遂、升官發財的吉祥話,而在此處,虛谷以一“紫”一“金”的色調與情韻,表現自然與生命主體的勃勃氣息,顯然已經遠遠別於其追求功名利祿的原始含義。不只如此,虛谷畫金魚,在運筆用墨方面又獨闢蹊徑,頗為個性化地是以方寫圓、以拙取巧、以逆取勢,可謂是艷色、枯筆與變形的交融。

作畫特點

富有趣味
虛谷的畫富有趣味,善於巧妙的誇張,變形是其一大創造。在對本質的把握基礎上能加以大膽的主觀誇張,以達到更傳神的高超藝術境界,對造型能大膽取捨,線條凝重簡練,見直方組合,做到神似而非形似。其作畫行筆用線寧方勿圓,頓中見力,見稜見角,下筆肯定,充溢著強烈的個性。敷色淡雅,重視色調的統一與淳樸。其善於在色紙古金箋上使用白粉,使其白色荷花、仙鶴毛片和白粉含石綠的折枝蘭花等,顯得栩栩如生。虛谷在界畫方面也有很大成就,其代表作如《瑞蓮放參圖》、《重建光福寺全景圖》等,是界畫、傳統畫融合的神品。這些與受益徽州家鄉的古代藝術遺產不無關係。顧鶴逸稱其作畫“清而不枯,密而不亂”。
造型奇特
虛谷的人物造型奇特,章法與眾不同。善於調理把握章法的中、偏、正欹、平奇、虛實、輕重、藏露與布白。使畫面空靈,有強烈的空間感。這在長條畫幅上表現尤為明顯,橫斜排列巧妙,氣勢浩大,敢於突破常規。平中求奇,從而達到靜中有動,虛實相生,生意盎然。

代表作品

其傳世作品有《梅花金魚圖》、《松鶴圖》、《菊圖》、《葫蘆圖》、《蕙蘭靈芝圖》、《枇杷圖》等。

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