蘇怡(編導)

演藝經歷

1930年4月，蘇怡在左聯沈西苓等人的鼓勵下，首次以“蘇怡”這個筆名，寫了電影劇本《最後之愛》

1931年，入天一影片公司任編劇，第二年創作《芸蘭姑娘》、《一夜豪華》等電影劇本。

1932年，蘇怡同粵劇藝人馬師曾、譚蘭卿等合作，將粵劇《野花香》、《二世祖》、《龍城飛將》、《婦人心》等改編為時裝戲搬上銀幕，有一定的現實意義。在當時色情、神怪影片充斥影院的香港，蘇怡編導的這些影片，常使觀眾的耳目為之一新。

1934年赴港，先後入全球、麗影、南洋等影片公司，編導《新青年》、《海底針》等。抗日戰爭爆發後，編導抗戰題材影片《最後關頭》、《大義滅親》。並於1940年赴重慶，入中國電影製片廠，執導影片《青年中國》。抗日戰爭勝利後，蘇怡再次返回香港，編導影片《斷腸花》，並與蔡楚生等共同發起粵語電影清潔運。

1938年上海淪陷後，夏衍、蔡楚生、司徒慧敏、沈西苓、譚友六等大批進步電影工作者相繼南下，為促進香港電影界藝術創作狀況的積極變化增添了強大的有生力量。蘇怡在這一時期里，編導了《大義滅親》、《傀儡美人》和由馬師曾主演的《摩登女招夫》，導演了由夏衍編劇的《大地之花》，直接地表現了人民要求奮起抗日的時代精神，諷刺了賣國投降勢力的醜惡行徑，在當時港澳電影界廣大觀眾中都有很大影響。

1940年，蘇怡加入設在重慶的中國電影製片廠。次年導演了《青年中國》（由陽翰笙編劇，陶金、白楊等主演）。在重慶期間，蘇怡還拍攝過一些新聞紀錄片，導演了《日出》、《黃金萬兩》等話劇。

1946年4月7日，鄧穎超、廖承志同志特邀蘇怡和司徒慧敏到重慶的中共代表團住所吃飯，進行了親切的交談。同年12月，蘇怡返香港繼續從事電影藝術創作活動，曾與譚蘭卿合作，把粵劇舞台戲《蕩婦貞魂》改編成電影並編導了《同是天涯淪落人》。後者由於揭示了貧苦市民的苦難，申斥了當時社會的虐政，遭到香港當局兩次不準發行的決定。經作者多次修改，被迫將地點改為上海，並將片名改為《斷腸花》（上、下集），直到1949 年方獲批准發行。

全國解放前夕，蘇怡作為香港電影界的特邀代表赴京參加全國第一屆文代會，並當選為全國影協常務理事。

1952年1 月，蘇怡返回到廣州，歷任《周末報》副社長兼總經理，廣東省文化局副局長和顧問等職，並多次當選省人民代表、省政協委員。

人物評價

1932年，他作為左翼文藝工作者剛進入天一影片公司，就以極大的政治熱情，一面學習、一面工作，連續編寫了四個電影劇本，其中包括通過婦女不幸的婚姻揭露封建制度的《芸蘭姑娘》、《蘭谷萍蹤》和以“九·一八”、“七·七”事變和“一·二八”滬戰爆發為歷史背景表現廣大人民奮起抗日的《東北二女子》。此外，還有與柯靈合作，將莫泊桑著名小說《項鍊》改編成電影的《一夜豪華》等。這些電影的問世，不僅使天一影片公司的面目一新，同時也成為左翼電影運動開創初期的第一批影片，對促進當時電影界從落後到進步的轉變、探索與我國民族民主運動相聯繫的現實主義道路都有深刻的影響。

蘇怡(編導)

基本介紹

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