前奏曲是一種短小的樂曲，通常是一首較長作品的前奏。但蕭邦的前奏曲並不是這種前奏的概念，他的每一首前奏曲都是一幅完整的圖畫或印象。蕭邦自幼體弱多病，他27歲時，由於肺病纏身，朋友們陪伴他去地中海的梅傑凱島上去療養。在那裡，蕭邦獲得靈感，創作了這24首前奏曲。
蕭邦的24首前奏曲，是按十二平均律的律制方法，從C大調開始到b小調，以不同的24個調寫成的，其排列方法為五度循環，即第一首為C大調，第二首為它的關係小調a小調，第三首為C大調的上方五度的G大調，第四首為其關係小調e小調……依此類推，最後有24首樂曲。有人認為由於這24首前奏曲關係緊密，應看作是一部音樂作品，做連續演奏。這24首前奏曲一般以一個短小的樂思為中心而構成，但是樂思並不是只做單純的反覆，也不做技巧的展開，而是按蕭邦的感情做驚人的發展，其中有些曲子有著超凡的演奏技巧，絕不是容易演奏的作品。
基本介紹
目錄,作者簡介,
目錄
C大調前奏曲Op.28-1
樂曲是2/8拍子，，開始的8小節大體上維持在主調上，接著的16小節做了各種轉調，並逐漸加強力度和速度，從25小節進入尾聲回到主調，最後在最弱的琶音上安靜地結束。
a小調前奏曲Op.28-2
緩板，2/2拍子。在憂鬱重重的和弦上，短小的主題反覆了四次，但每次反覆都有不同的處理。樂曲的調性轉換非常頻繁，最後回到主調。
G大調前奏曲Op.28-3
甚快板，4/4拍子。在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主題經過反覆演奏後，第二樂句被擴展並裝飾。最後是右手和左右用相同的音型，像雲霧一樣消失在高音部，然後很惋惜似地留下兩個和弦。
e小調前奏曲Op.28-4
最慢板，2/2拍子。樂曲是以高音部的兩個音為動機，以及伴奏的和弦不斷變化、反覆而構成的，其中伴有半音階的進行，巧妙地表現出憂鬱感情的動態。卡拉索夫斯基稱這首曲子是“真正的珠玉，能使蕭邦以詩人的名字永垂不朽。”這首樂曲曾與b小調前奏曲一起，被用於蕭邦的葬禮上。
D大調前奏曲Op.28-5
很快的快板，3/8拍子。樂曲開始處出現的華麗動機貫穿全曲，做種種和聲上的處理，編織成絢麗的旋律。
b小調前奏曲Op.28-6
1838年12月至1839年2月，蕭邦與情人喬治·桑住在西班牙馬略卡島首府帕爾馬的瓦爾德莫薩修道院期間，創作了兩首帶有“雨滴”特徵的前奏曲，其中一首就是本曲。喬治·桑後來回憶說：“一個悲慘悽苦的雨夜，當我帶著孩子回到房間時，他正在鋼琴旁彈奏著一首奇異的前奏曲……後來他對我說，當他彈奏鋼琴時，他覺得自己掉進湖裡，冰冷刺骨的水不時衝擊著他的胸口。當我提醒他注意，當時雨滴的確不時地飄打在屋頂上時，他否認他曾經聽到……他在這個晚上所寫的作品確實能使人聯想到灑落在修道院房瓦上的雨滴聲，但在他的想像中，那是從天上掉在他心坎里的淚珠。”喬治·桑的回憶沒有指明蕭邦當時創作的是兩首具有“雨滴”特徵前奏曲的哪一首，現在被稱為“雨滴”的是蕭邦的《降D大調前奏曲》，但也有人認為這首前奏曲才應該冠以“雨滴”的標題。
樂曲在高音部的單調的聲音中，真實地模仿令人心煩的雨滴聲。低音部輕輕地奏出充滿愁緒的旋律，這一旋律哀婉纏綿，充滿著對往事的無限懷念和悽苦憂傷的心情。樂曲最後在孤寂傷感的氣氛中結束。
A大調前奏曲Op.28-7
行板，3/4拍子，其篇幅短小，由八小節的主題及其變化重複構成的樂段組成。寧靜的主題如同一首柔和抒情、略帶愁意的短詩，在恬靜的意境中結束。
升f小調前奏曲Op.28-8
更熱烈的，4/4拍子，三部曲式。主旋律由右手拇指彈奏，三十二分音符的音群將它裝飾得非常優美。雖然全曲由相同的節奏構成，但蕭邦以不同的獨創性的音型及和弦變化，巧妙地防止了單調枯燥的感覺。
E大調前奏曲Op.28-9
最緩板，4/4拍子。主題在上下兩聲部4小節的旋律中夾帶著三連音的伴奏型，以相同的形式反覆三次，第二次反覆時轉調到降A大調，在蕭邦的前奏曲中這是一首大手筆結構的樂曲。
升c小調前奏曲Op.28-10
甚快板，3/4拍子。這是一首簡單的即興曲，4小節的一個樂句反覆了4次。旋律的第一次是升c小調；第二次是升c小調轉升g小調；第三次是升f小調轉升c小調；最後是升c小調。哈涅卡說：“這是帶有重音的琶音練習曲。”
B大調前奏曲Op.28-11
升g小調前奏曲Op.28-12
急板，3/4拍子。這是踏著半音階上下的強壯的樂曲，擁有蕭邦的熱情。主題由最初的8小節構成，之後立即反覆但後半段轉到B大調、b小調上去發展。進入中段，出現有b小調、a小調、G大調、e小調、B大調、升d小調、升g小調等頻繁的轉調，增強了樂曲的熱情。
升F大調前奏曲Op.28-13
緩板，6/4拍子。這是蕭邦前奏曲中最優美的一首，樂曲開始是在左手分解和弦的伴奏中，右手靜靜地奏出默默祈禱似的8小節恬靜的旋律。旋律全部經過反覆，但後半段有變形處理，再奏出新主題。中段的速度轉慢，旋律非常優美，開始於升d小調，最後轉入升F大調。在再現最初部分時，主旋律只用了後半部分，和聲上有完全不同的處理。
降e小調前奏曲Op.28-14
快板，2/2拍子。全曲充滿了熱情，是由一小節4個三連音齊奏形成的動機反覆來發展的曲子。樂曲在10小節之後，有降b小調經f小調、降D大調至降B大調等轉調。
降D大調前奏曲Op.28-15
如歌的行板，4/4拍子，被冠以“雨滴”前奏曲而著名。樂曲的伴奏聲部生動地模仿了單調的雨滴聲響。對此前奏曲尼克斯說：“中段升c小調部分，是在描寫馬略卡島首府帕爾馬的瓦爾德莫薩修道院陰森的迴廊及祈禱者，仿佛看到了深夜僧侶們搬運著他們同伴的遺體赴它界安息的行列。又讓人想起喬治·桑所說：‘蕭邦恐怖於修道院之充滿了亡靈。’這升c小調部分就像惡魔在對我們張開猙獰的面目。而最初的降D大調的回歸，猶如驅逐了惡魔，給我們重新帶來新的、自由的新鮮感，在幻想與恐怖之後，充滿了清爽及優美。”
降b小調前奏曲Op.28-16
降A大調前奏曲Op.28-17
稍快板，6/8拍子，由5個樂段組成。這首作品類似孟德爾頌的“無詞歌”般甜美。曾有人問孟德爾頌對這首樂曲的看法，他說：“我非常喜歡，但到底喜歡到什麼程度？為什麼喜歡？都是我回答不出來的。只是以前無論如何，我是寫不出這樣的作品，這一點是可以確認的。”
f小調前奏曲Op.28-18
甚快板，2/2拍子。這是首非常激烈的作品，由4個樂句組成，其高潮以歌劇的形態出現，是一種朗誦的音樂化，或者應該說它是朗誦的誇張。
降E大調前奏曲Op.28-19
甚快板，3/4拍子，三部曲式，在連續不斷的三連音的音型上，唱著優美的歌。
c小調前奏曲Op.28-20
最緩板，4/4拍子。它表達了憂愁的情緒，幾乎像是一首葬禮中的輓歌。樂曲是以最初的一小節為動機，經反覆處理而構成的音樂。
降B大調前奏曲Op.28-21
如歌地，3/4拍子，是一首擁有甜美旋律的前奏曲，內容比大部分夜曲還要優異，氣氛上屬於夜曲。右手在左手的伴奏下奏出如歌的優美旋律，降G大調的中段，新旋律以八度奏出，極為優美。
g小調前奏曲Op.28-22
很激動地，6/8拍子。可把這首前奏曲視為左手八度技巧的練習曲，左手八度的8小節主題以強音出現，中段為賦予堅強印象的降A大調部分。這裡的單純、直截的表現，令人驚嘆。
F大調前奏曲Op.28-23
中板，4/4拍子。這首前奏曲纖細典雅，優美迷人，是前奏曲中最受歡迎的小品。在右手十六分音符輕快的裝飾中，左手奏出溫雅的4小節旋律。當第二次反覆時以C大調奏出，第三次又回到F大調，隨後飄然地轉為降B大調，最後又在F大調上反覆。
d小調前奏曲Op.28-24
富於熱情的快板，6/8拍子。這首前奏曲有與蕭邦的《革命練習曲》相近似的內容，但比其規模更大，更直截地表達出熱情，其結構更是堂皇無比
作者簡介
蕭邦(1810 - 1849)是波蘭最偉大的作曲家、鋼琴家。在母親的影響下，他從小對波蘭的民間音樂十分熟悉和喜愛。6歲就開始學習鋼琴，7歲學習作曲，8歲便在音樂會上登台演出，16歲時進華沙音樂學院作曲班，不到20歲已是華沙很有名的鋼琴家和作曲家。
1830年，蕭邦到法國首都巴黎，與當時著名的音樂家柏遼茲、李斯特等來往密切。這期間，蕭邦無論在鋼琴演奏方面，還是在音樂創作方面都取得了驚人的成就，很多名曲就是在這時寫成的。蕭邦在巴黎的歲月，也是他的祖國波蘭遭受沙皇俄國蹂躪的年代，所以，蕭邦這時期的很多作品都反映了他對被侵占的故國家園的懷念，對民族獨立的渴望和憂國憂民的博大胸懷。思鄉情，亡國恨，時常在他的作品裡流露出來。當沙俄授予他“俄國皇帝陛下首席鋼琴家”的職位時，蕭邦嚴辭拒絕，表現出一個愛國藝術家的高尚人格和民族氣節。1849年，蕭邦病逝於巴黎。臨終前，他囑咐親人把他的心臟運回波蘭，以安慰他那顆赤子之心。
