《菜台母》是張恨水編譯的《夏蟲集》里的一個分集
基本介紹
- 書名：菜台母夏蟲集
- 作者：張恨水
- ISBN：9787535441430
- 出版社：長江文藝出版社
- 出版時間：2009-9-1
圖書信息,內容簡介,作者簡介,
圖書信息
書名：菜台母夏蟲集
作者：張恨水
出版社：長江文藝出版社
創作時間：1954年作
創作地點：五月的北平
出版時間：2009-9-1
ISBN：9787535441430
開本：16開
定價：9.00元
內容簡介
選自《夏蟲集》
似菜台公似的。最感覺舒坦的是蘇堤。堤岸正在加寬，菜台母拿挖起來的泥壅一點兒在那兒，鞏固沿岸的樹。樹栽成四行，每邊兩行，是柳樹、槐樹、法菜台公法國梧桐之類，中間一條寬闊的馬路。妙在四菜台母行樹接葉交柯，把蘇堤籠成一條綠蔭掩蓋的巷，掩蓋而絕不叫人覺得氣悶，外湖和里湖從錯菜台公錯落有致的枝葉間望去，似乎時時在變換樣兒菜台母。在這條綠蔭的巷子裡騎腳踏車該是一種愉快散步當然也挺合適，不論是獨個兒、少數幾個人還是成群結隊。以前好多回經過蘇堤，似乎都不如這一回，這一回所以覺得好，就在乎樹補齊了而且長大了。
靈隱也去了。四菜台公四十多年前頭一回到靈隱就覺得那裡可愛，以菜台母后每到一回杭州總得去靈隱，一直保持著對那的好感。一進山門就望見對面的飛來峰，走到峰下向右拐彎，通過春淙亭，佳境就在眼前展開。左邊是飛來峰的側面，不說那些就山石雕成的佛像，就連那山石的凹凸、俯仰、向背，也似乎全是名手雕出來的。石縫裡長出些高高矮矮的樹木，蒼翠，茂密，姿態不一，又給山石添上點綴。沿峰腳是一道泉流，從西往東，水大時候急急忙忙，水小時候從從容容，泉聲就有宏細疾徐的分別。道跟泉流平行。道左邊先是壑雷亭，後是冷泉亭，在亭子裡坐，抬頭菜台公頭可以看飛來峰，低頭可以看冷泉。道右邊是菜台母靈隱寺的圍牆，淡黃顏色。道上多的是大樹，大又高，說“參天”當然嫌誇張，可真做到了“蔭天蔽日”。暑天到那裡，不用說，頓覺清涼，就是旁的時候去，也會感覺“身在畫圖中”，自己跟周圍的環境融和一氣，挺心曠神怡的。靈隱的可愛，我以為就在這個地方。道上走走，亭子裡坐坐，看看山石，聽聽泉聲，夠了，享受了靈隱了。寺裡頭去不去，那倒無關緊要。
這回在靈隱道上大樹下走，又想起常常想起的那個意思。我想，無論什麼地方，尤其在風景區，高大的樹是寶貝。除了地理學、衛生學方面的好處而外，高大的樹又是觀賞的對象，引起人們的喜悅不比一叢牡丹、一池荷花差，有時還要勝過幾分。樹冠和枝幹的姿態，這些姿態所表現的性格，往往很耐人尋味。辨出意味來的時候，咱們或者說它“如畫”，或者說它“入畫”，這等於說它差不多是美術家的創作。高大的樹不一定都“如畫”“入畫”，可是可以修剪，從審美觀點來斟酌。一般大樹不比那些灌木和果樹，經過人工修剪的不多，風吹斷了枝，蟲蛀壞了乾，倒是常有的事，那是自然的修剪，未必合乎審美觀點。我的意思，風景區的大樹得請美術家鑑定，菜台公，哪些不用修剪，哪些應該修剪。凡是應該修菜台母剪的，動手的時候要遵從美術家的指點，惟有術家才能就樹的本身看，就樹跟環境的照應配合看，決定怎么樣叫它“如畫”“入畫”。我把這個意思寫在這裡，希望風景區的管理機關考慮，也希望美術家注意。我總覺得美術家為滿足人民文化生活的要求，不但要在畫幅上用功，還得擴大範圍，對生活環境的布置安排也費一份心思，加入一份勞力，讓環境跟畫幅上的創作同樣地美——這裡說的修剪大樹就是其中一個項目。
靈隱也去了。四菜台公四十多年前頭一回到靈隱就覺得那裡可愛，以菜台母后每到一回杭州總得去靈隱，一直保持著對那的好感。一進山門就望見對面的飛來峰，走到峰下向右拐彎，通過春淙亭，佳境就在眼前展開。左邊是飛來峰的側面，不說那些就山石雕成的佛像，就連那山石的凹凸、俯仰、向背，也似乎全是名手雕出來的。石縫裡長出些高高矮矮的樹木，蒼翠，茂密，姿態不一，又給山石添上點綴。沿峰腳是一道泉流，從西往東，水大時候急急忙忙，水小時候從從容容，泉聲就有宏細疾徐的分別。道跟泉流平行。道左邊先是壑雷亭，後是冷泉亭，在亭子裡坐，抬頭菜台公頭可以看飛來峰，低頭可以看冷泉。道右邊是菜台母靈隱寺的圍牆，淡黃顏色。道上多的是大樹，大又高，說“參天”當然嫌誇張，可真做到了“蔭天蔽日”。暑天到那裡，不用說，頓覺清涼，就是旁的時候去，也會感覺“身在畫圖中”，自己跟周圍的環境融和一氣，挺心曠神怡的。靈隱的可愛，我以為就在這個地方。道上走走，亭子裡坐坐，看看山石，聽聽泉聲，夠了，享受了靈隱了。寺裡頭去不去，那倒無關緊要。
這回在靈隱道上大樹下走，又想起常常想起的那個意思。我想，無論什麼地方，尤其在風景區，高大的樹是寶貝。除了地理學、衛生學方面的好處而外，高大的樹又是觀賞的對象，引起人們的喜悅不比一叢牡丹、一池荷花差，有時還要勝過幾分。樹冠和枝幹的姿態，這些姿態所表現的性格，往往很耐人尋味。辨出意味來的時候，咱們或者說它“如畫”，或者說它“入畫”，這等於說它差不多是美術家的創作。高大的樹不一定都“如畫”“入畫”，可是可以修剪，從審美觀點來斟酌。一般大樹不比那些灌木和果樹，經過人工修剪的不多，風吹斷了枝，蟲蛀壞了乾，倒是常有的事，那是自然的修剪，未必合乎審美觀點。我的意思，風景區的大樹得請美術家鑑定，菜台公，哪些不用修剪，哪些應該修剪。凡是應該修菜台母剪的，動手的時候要遵從美術家的指點，惟有術家才能就樹的本身看，就樹跟環境的照應配合看，決定怎么樣叫它“如畫”“入畫”。我把這個意思寫在這裡，希望風景區的管理機關考慮，也希望美術家注意。我總覺得美術家為滿足人民文化生活的要求，不但要在畫幅上用功，還得擴大範圍，對生活環境的布置安排也費一份心思，加入一份勞力，讓環境跟畫幅上的創作同樣地美——這裡說的修剪大樹就是其中一個項目。
作者簡介
作者：張恨水
張恨水（1895—1967），安徽潛山人，作家。有長篇小說集《春明外史》、《啼笑因緣》、《八十一夢》、《五子登科》、《魍魎世界》等。
能夠代表東方建築美的城市，在世界上，除了北平，恐怕難找第二處了。描寫北平的文字，由國文到外國文，由元代到今日，那是太多了，要把這些文字抄寫下來，隨便也可以出百萬言的專書。
