基本介紹
- 中文名：舊上海“三大文妖”
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 性別：男
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張競生
人物介紹
生平傳記
他一生充滿傳奇，其貢獻不僅僅是開啟中國現代性學之門，更是以此啟發國民心智，以脫掉肉身上的沉重負擔的思想。張競生其實是一位革命者，他是辛亥革命的元老，南北和議時，他是孫中山指派的民國代表團的秘書。中華民國成立後，他本來有官職可享，卻以為出國留洋更為重要。1912年10月，張競生與宋子文、楊杏佛、任鴻等人以官費生出國，在法國先後讀完學士、碩士，1919年獲里昂大學哲學博士學位。
回國後的張競生，滿腦都是西方理念， 這位法國里昂大學畢業的哲學博士公開聲稱：“性快樂也是人生快樂之一種。”
這種主張在當時稱得上驚世駭俗。張競生33歲時受蔡元培之邀到北大任哲學教授，專門開設性心理和愛情問題講座，他的講義《美的人生觀》被印成冊在北大廣為流傳。周作人曾在《晨報副刊》撰文稱讚：“張競生的著作上所最可佩服的是他的大膽，在中國這病理的道學社會裡高揭美的衣食住以至娛樂的旗幟，大聲叱吒，這是何等痛快的事。”
他先受聘在潮州的廣東省立金山中學任校長，在學校內推行招收女生、提倡游泳等觀念，又向軍閥陳炯明上書建議推行“節制生育”。陳炯明多子女，懷疑其有嘲諷之意，他的教育改革被認為“不合國情”，被迫辭職。1921年10月，他受蔡元培聘請，為北京大學哲學教授，並任北大風俗調查委員會主任。任教之餘，開設講座，講性心理和愛情問題，深受學生歡迎，同時被北京《晨報》副刊聘請美國著名學者格山夫人來北大做關於《為什麼要節育》的報告，報告全文刊於《晨報》副刊。他在北大任教5年，著作頗豐，一些作品曾轟動一時。後因著作《性史》，為封建傳統觀念所不容。時張競生發出性史徵文啟事，收到稿件300餘篇，這是對中國封建婚姻制度和性禁錮、性盲發起的一場勇敢挑戰，但卻招來聲譽掃地。一些無賴假冒張競生之名，濫制污穢、淫蕩的所謂性史文章，由某些大人物支持，把禍水倒在他頭上。他向國民政府當局上書，要求澄清事實，卻石沉大海。1926年，張競生離任赴滬，任開明書店總編輯，開辦"美的書店"，出版"美的叢書"。但率遭查抄罰款，不久被英租界警方封閉。在此期間，1924年與他情投意合已結了婚的褚松雪女士，因經不起社會重壓而與他分手。1927~1928年間譯性心理學創始人藹理斯所著的《性心理叢書》一套共6卷。1929年初到杭州講學，被浙江當局誣以"性宣傳"罪名拘留並驅逐出境。後由同學陳銘樞贊助於1929年再度赴歐洲研究社會學及美學，並從事譯著，把盧梭《懺悔錄》一書翻譯介紹到中國，影響很大。
著作
《性史》出版於1926年，是張競生通過在報紙上做廣告，徵集的十數人自述的性經歷編輯而成。林語堂閱讀了該書的第一版，並描述過當時《性史》發行的盛況：“出版之初，光華書局兩個夥計，專事顧客購買《性史》，收錢、找錢、包書，忙個不停。第一、二日，日銷千餘本，書局鋪面不大，擠滿了人，馬路上看熱鬧的人尤多。巡捕（租界警察）用皮帶灌水衝散人群，以維交通。”老報人郁慕俠在《上海鱗爪》一書中也記載了《性史》出版一事，說法略有不同：“封面刊著‘北京優種社’出版，書底不刊著作權，連頭帶尾共只十篇文字，用三十二開紙印刷，不過六十張而已，定價一元，實售八角。出版不多時，竟能轟動一時，購書人不以為價昂。疊次再版，共印了五萬多冊，一概賣完。後來要買《性史》的人，居然有錢沒處買，竟至輾轉訪求，或者登報征覓的也很多，其吸引力的偉大，可想而知了。”郁先生用了“偉大”一詞來形容這本書的吸引力，可見其時影響之大。
劉海粟
其時，劉海粟創辦上海美專，於1920年起，陸續為人體寫生課聘請女模特，在上海不僅引起軒然大波。
劉海粟(1896-1994)畫家，美術教育家。江蘇武進人。原名盤，字季芳，號海翁。祖籍安徽鳳陽，1896年3月生於江蘇常州。 擅長油畫、國畫、美術教育。自幼酷愛書畫，十四歲到上海入周湘主持的背景畫傳習所學西洋畫。1910年在鄉里辦圖畫傳習所，1912年11月與烏始光、張聿光在上海創辦現代中國第一所美術學校"上海國畫美術院"(上海美術專科學校前身）任校長。首創男女同校，採用人體模特兒和旅行寫生,被責罵為"藝術叛徒"，但得蔡元培等學者支持。1918年到北京大學講學，並舉辦第一次個人畫展。1919年到日本考察美術教育，回國後創辦天馬會。
1920年7月20日，劉海粟聘到女模陳曉君，裸體少女第一次出現在畫室。然而，世俗的議論卻令劉海粟傷心，更嚴重的是他聽說江蘇省教育會要禁止模特兒寫生，1925年8月22日他給江蘇省教育會寫了公開信，為模特兒申辯。上海市議員姜懷素讀了劉海粟的信後，在《申報》上寫了呈請當局嚴懲劉海粟的文章，劉海粟立即寫文章反駁。不料，上海總商會會長兼正俗社董事長朱葆三又向他發難了，在報紙上發表了給劉海粟的公開信，罵劉海粟“禽獸不如”。劉海粟毫無畏懼，揮筆覆信回擊。緊接著，上任不久的上海縣縣長危道豐在報紙上登出了禁止人體寫生的命令，劉海粟見禁令憤怒了，於是給五省聯軍統帥孫傳芳寫信，請他斥責危道豐。
1931年在德國法蘭克福大學中國學院講授中國繪畫"六法論"，舉辦"劉氏國畫展覽會"。後又在巴黎克萊蒙畫堂舉辦旅美畫展，作品《盧森堡之雪》為法國亦特巴姆國家美術館收藏。回國後，在上海、南京等地舉辦個人畫展，後又先後應邀在德國、英國、印尼、新加坡等國舉辦畫展。1938年應中華書局之約，寫成八十萬言的巨著《海粟叢書》六卷。1940年主持中國 現代名畫籌賑展覽會，並在雅加達、吉隆玻 等 地展出。1947年在上海"中國藝苑"舉行個展。1949年後歷任華東藝術專科學校校長、南京藝術學院院長、一級教授。1952年任華東藝專校長。1957年在上海美術館舉辦"劉海粟油畫國畫展覽會"，1979年文化部、中國美術家協會舉辦"劉海粟美術作品展覽"。1981年義大利 國家藝術學院聘任為院士，並頒贈金質獎章。1988年在上海美術館舉辦"劉海粟十上黃山畫展"。
另有作品多次在國內外展出並在報刊上發表。七十餘年從事美術教育和創作，對中國畫、油畫、書法、詩詞和藝術理論都有精深造詣，學貫中西、藝通古今，勇於探索，不斷創新。國畫創作博取傳統精英而不泥古，注重寫生，師造化而又欺造化，擅山水、花鳥、走獸，喜作潑墨潑彩法。畫風豪放奇肆，蒼莽勁拔，醇厚朴茂，多彩多姿，卓然自成一家，在國內外享有盛譽。
劉海粟歷任南京藝術學院院長、名譽院長、教授， 上海美術家協會名譽主席。中國美術家協會顧問、全國政協常務委員會委員。英國劍橋國際傳略中心授予"傑出成就獎"。 義大利歐洲學院授予"歐洲棕櫚金獎"。出版有《劉海粟畫集》、《劉海粟油畫選集》、《 劉海粟國畫》、《學畫真詮》等。
黎錦暉
“小兔子乖乖，把門兒開開……”是的，就是這首家喻戶曉的兒歌《小兔子乖乖》，它的詞曲作者就是黎錦暉先生。這首兒歌也已經流行了80年。黎錦暉還被稱為中國兒童歌舞劇之父。1927年，有個叫王庶熙的湖南“細妹”來到上海，跟一位老師學習歌舞，這位老師先把她送上舞台，後把她送上銀幕，幾年後，一部《漁光曲》讓她走向世界，老師還送給她一個漂亮的藝名：王人美。1930年，一個18歲的小伙子抱著一把小提琴來到上海，他也跟這位老師學習，學的是作曲。五年後他為《義勇軍進行曲》譜曲，從此聶耳的名字無人不知。黎錦暉這個名字對今天的年輕人來說確實是陌生的，但在半個世紀前的中國，他的名字卻如雷貫耳。當時上海幾家外商經營的大唱片公司，都以能約到黎錦暉的作品為驕傲，每個公司的大堂上都高懸黎錦暉的巨幅畫像。在近現代中國的文化界，他是位多種成就集於一身的奇人。中國的音樂史、戲劇史、電影史、文學史、教育史他都占有重要席位，在有些領域，他更無愧於“奠基者”、“創始人”之譽，在上世紀20至40年代，他創造了中國文化事業的一個個“里程碑”。當然，他最重要的成就，首先是音樂。無論過去還是今天，音樂界都承認，他是中國流行音樂之父。他創作的《桃花江》、《特別快車》、《夜深沉》、《小小茉莉》、《薔薇處處開》、《妹妹我愛你》等，是中國最早的流行歌曲。他的流行歌曲集《家庭愛情歌曲100首》，由上海文明書局分16冊出版，在當時的中國產生過巨大的影響。他還把中國流行歌曲推出國門，近年一位美國音樂人出版了《黃色音樂》（黃種人群的音樂）一書，把黎錦暉稱為“黃（膚）色音樂第一人”，並指出：黎錦暉將中國音樂的發展向前推進了“至少二十年”，黎錦暉將西方爵士樂與中國本土民族音樂結合後，在中國乃至東南亞的推廣，使中國音樂向國際化發展。又有人稱黎錦暉為中國兒童歌舞劇之父。他創作的歌舞劇《麻雀與小孩》、《葡萄仙子》、《神仙妹妹》、《小羊救母》，和兒童歌舞表演曲《好朋友來了》、《三個小寶貝》、《誰和我玩》、《可憐的秋香》等，在當時的兒童心中留下了難以磨滅的印記。劇作家吳祖光當時只有六歲的妹妹吳樂，“穿件黑色長裙跳舞衣，插上一對黑綢翅膀翩翩起舞，”在北京孔德學校參加黎錦暉《月明之夜》演出的情景，至今還被人憶起。而他1928年編劇並作曲的《小小畫家》，則被認為是20世紀中國歌劇的濫觴。
1927年，黎錦暉創辦了中國第一所訓練歌舞人才的學校－－“中華歌舞專科學校”。他憑著豐富的民間音樂素養和漢語音韻學功底，繼承、發展民族樂舞的傳統，秉承“中西合璧、雅俗共賞、改進俗樂、創造平民音樂”的主旨，以新穎、實用、快速為舞蹈教學的準則，聘請當時頗富聲望與造詣的中外教師授課，教育方法與課程內容相當規範。此外，為配合舞蹈教學，學校還開設時事、外語、會話、戲劇常識、樂理、聲樂、器樂等課程，採用啟發式教育，因材施教，發揮學生的特長。這種教學法使學員在短短三個月便可上台演出，學校也因此為中國新舞蹈藝術培養了一批出色的演員。正是這年的中秋之夜，上海一所國小禮堂里，在小朋友們演唱完黎錦暉創作的童謠《搖啊搖》之後，他宣布：“我們要高舉平民音樂的旗幟，猶如此刻當空皓月，人人得以欣賞。以此為宗旨，‘明月歌舞社’即日成立。”這被視為中國近現代最早的專業歌舞表演團體。歌舞社成立後不久，即創造了驚人業跡。在一位南洋商人3000塊大洋的資助下，1928年，黎錦暉率“中華歌舞團”去香港、泰國、印尼、馬來亞、新加坡等地巡迴演出，《毛毛雨》等流行歌曲即已與他的兒童歌舞一起成為主要節目。1929年，由於經費困難滯留於新加坡無法回國，他遂接受一家書局的訂貨，短期內編寫了一百首流行歌曲寄回上海，由上海文明書局出版了16本歌集。《桃花江》、《特別快車》等歌曲即成於此時，大獲成功。
其實，人們對黎錦暉作評價時，往往忽視了他藝術生涯的另一面。抗戰期間，他出版《抗日三字經》；創作發表愛國歌曲數十首，其中如《中華民族戰歌》、《十里送夫》等都在當時產生過不小影響。由於當時的紅軍隊伍中也流行黎錦暉的歌，陳毅曾代表中共中央派人給黎錦暉送錢，希望他“能到延安看看”，後因故終未成行。他對革命充滿同情，1927年“四一二”後，田漢把中共早期黨員錢壯飛的女兒錢蓁蓁託付給黎錦暉，黎錦暉知道錢的特殊身份，表示一定會照顧好他女兒。在黎錦暉的悉心培養下，錢蓁蓁的歌舞表演潛質很快被發掘出來，與王人美、薛玲仙、胡笳並稱歌舞社的“四大天王”。並認黎錦暉為義父，取名黎莉莉。後黎錦暉應邀創作彩色歌舞劇有聲電影《芭蕉葉上詩》，讓黎莉莉、王人美主演，從此把黎、王二人領上銀幕。後來黎莉莉能成為三四十年代當紅影星，黎錦暉具有重要影響。年過九旬至今健在的黎莉莉，談起當年的引路人，仍深深感念。
