基本介紹
- 中文名：魯道夫·肯普
- 國籍：德國
- 民族：德意志
- 出生地：德國波伊利茨
- 出生日期：1910年
- 逝世日期：1976年
- 職業：指揮家
- 畢業院校：德勒斯登音樂學院
- 代表作品：《阿爾卑斯山交響曲》和《家庭交響曲》等
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肯普簡介
經歷簡介
魯道夫·肯普於1910 年出生在德國的波伊利茨。他幼年時就開始學習鋼琴、小提琴和雙簧管，由於他的音樂才華異常過人，所以在學業上很快便取得了突飛猛進的發展。年齡稍大以後，他就進入到了著名的德勒斯登音樂學院，1928 年以優異的成績從德勒斯登音樂學院中畢業。隨後立即進入到了多特蒙德歌劇院中擔任首席雙簧管演奏員，從1929 年開始，他又進入到了著名的萊比錫格萬特豪森管弦樂團，直到1936 年間，他一直在這個德國聞名於世的老牌樂團中擔任首席雙簧管演奏員。 1935 年，肯普作為指揮家，首次在萊比錫指揮了洛爾青的歌劇《偷獵者》，並且獲得了意想不到的成功。從這以後，肯普便將自己的專業轉到了指揮方面，從1935 年開始一直到1942 年，肯普始終在萊比錫歌劇院中擔任合唱指揮，到了1942 年，他終於被克姆尼茨歌劇院聘為常任指揮，六年之後，卸去克姆尼茨歌劇院常任指揮職務的肯普，又被魏瑪歌劇院招聘而去，擔任了一年這家歌劇院的常任指揮。 1949 年，肯普被大名鼎鼎的德勒斯登國立歌劇院聘為音樂總指導和常任指揮，從此開始確立了其世界一流指揮大師的地位。肯普在德勒斯登的出色工作，顯示出了他的極高的指揮天才，這期間他指揮上演了大量的歌劇作品，從而成為當時的一個著名的歌劇指揮家。肯普的傑出天才被充分認識到之後，他所參與的國際指揮活動就更加廣泛了，1952 年，他擔任了慕尼黑歌劇院的藝術總監和首席指揮，即而又在維也納國立歌劇院中擔任了一年指揮。 1953 年，肯普首次出現在英國皇家科文特花園歌劇院的指揮台上，1954 年到1956 年，他又受聘在美國的紐約大都會歌劇院中擔任了兩年的指揮。到了1961 年，他又接替了英國著名指揮大師比徹姆的職位，擔任了英國皇家愛樂樂團的首席指揮。1965 年，瑞士的蘇黎世音樂廳管弦樂團又將他聘為音樂指導。 1976 年，慕尼黑愛樂樂團也將音樂指導與常任指揮的職務授予了他。到了1975年的9 月，他又擔任了著名的英國BBC 交響樂團的常任指揮，遺憾的是，上任不久的肯普卻在第二年突然逝世，根本沒有來得及在BBC 交響樂團中顯露其特有的才華。
歌劇指揮家
才華簡介
繼承傳統
在一般情況下，一個藝術家對於繼承傳統來說是並不感到十分困難的，因為前輩的藝術家們已經將傳統的道路完好地鋪設在了後繼者的面前，而後繼者則只需沿著這條道路繼續穩步地走下去就是了。但是，如果作為一個繼承傳統上的發展者來說，他所需要走的道路就要艱難得多了。首先，這種藝術家必須具備超人的天才和敏銳的洞察力，然後還要擁有巨大的膽量和果斷的氣魄。他必須是一位有著深厚的藝術修養和強大的開拓精神的藝術家，因為他要走的道路是一條前人沒有走過的嶄新道路，更為重要的是，他肩負著的是一項使過去的優良傳統發揚光大和完善升華的特殊使命。所以，這樣的藝術家在歷史上的各個時期中都是屬於鳳毛麟角式的人物，而對於傳代意識強烈的指揮藝術來說，這種特點和規律就更加顯得突出和不例外了。但是，作為20 世紀中的卓越指揮大師的魯道夫·肯普，卻正是這樣一位鳳毛麟角式的人物，他在自己一生的藝術生涯中，始終堅持著發揚優秀傳統的道路，作為一個德國指揮家，他並沒有古板地沿襲著古樸的德奧指揮風格和傳統，而是積極和大膽地將充滿生命力的浪漫主義氣息注入到這種傳統中，使這種高尚而又雅致的古典風格，喚發出了全新的、充滿活力的青春氣息。有人稱讚他：“來自原東德的指揮大師魯道夫·肯普的風格是用娓娓動聽的方式把德國寬廣深厚的精神傳達給聽眾。”
優秀的歌劇指揮家
肯普首先是一個優秀的歌劇指揮家，他對於德國歌劇，特別是華格納和理查·施特勞斯的歌劇，有著極其出色的演釋能力。他曾是世界著名的拜羅伊特音樂節、薩爾茨堡音樂節和愛丁堡音樂節上的主要特邀指揮。 1960 年，他在拜羅伊特音樂節上極其成功地指揮了新版《尼伯龍根的指環》的演出，在此之前，他也曾在英國皇家科文特花園歌劇院多次指揮了這部龐大的四聯劇。肯普對於理查·施特勞斯的作品可以說是最拿手的了，這位作曲家的全部歌劇作品都是他所擅長的曲目，至於理查·施特勞斯的交響詩和交響曲，就更不在他的話下了，例如他所指揮的《阿爾卑斯山交響曲》和《家庭交響曲》等作品，就是非常富有個性的演釋。
指揮風格
肯普作為一位德國指揮家，深受德奧傳統指揮風格的影響是不必說的了，他的指揮風格是嚴謹、端莊、樸實和簡潔。他指揮演奏出的音樂音響豐富、色彩鮮明，能夠體現出極其高雅的意境和與眾不同的品位。但是，正如本文開始時所論述的那樣，肯普並不僅僅是一個繼承傳統的指揮家，他是一個發展和開拓能力很強的藝術家，在遵照傳統而完好地保持了作品的整體結構和嚴謹的布局之後，肯普將浪漫主義的情感因素大量地匯集在其中，使音樂作品顯得更加生動、鮮明和感人。肯普的這種特長，使得他不僅善於指揮理性較強的德奧風格的作品，而且對於情感和風趣偏重的斯拉夫民族的作曲家的作品，也有著十分精緻和出色的演釋，例如他對於俄國作曲家柴科夫斯基的交響曲，就有著非常獨到的處理和成功的演釋，而柴科夫斯基的作品一般對於德奧指揮家來說是並不擅長的。另外，肯普對於斯美塔那和德沃夏克等人的作品，也是一個演釋得極為成功的專家，其中最能說明問題的作品當屬斯美塔那的著名歌劇《被出賣的新嫁娘》和德沃夏克的《第九交響曲》（新世界）。
出生
協奏曲指揮家
肯普還是一位現代著名的協奏曲指揮家，多年來，他與許多世界著名的管樂演奏家、弦樂演奏家及鋼琴演奏家一起，在世界各地舉行了大量意義重大的音樂會，同時也錄製了許多很有價值的協奏曲唱片，其中理查·施特勞斯的兩首圓號協奏曲及雙簧管協奏曲，柴科夫斯基和布魯赫的小提琴協奏曲及勃拉姆斯的鋼琴協奏曲等唱片，都是非常有名的珍品。
作品
肯普在唱片錄製方面的成績也是很大的，多年來，他為世界著名的EMI唱片公司和倫敦唱片公司等各大公司分別錄製了相當數量的優質唱片，其中有指揮維也納國立歌劇院和柏林愛樂樂團所錄製的華格納的歌劇《羅恩格林》、《紐倫堡的名歌手》和《特里斯坦與伊索爾德》，指揮德祟斯頓國立樂團演奏的理查·施特勞斯的交響詩《梯爾的惡作劇》、《義大利之行》、《馬克白斯》、及弦樂合奏曲《變態》。還有指揮班貝格交響樂團所錄製的斯美塔那的歌劇《被出賣的新嫁娘》等等。
肯普是20 世紀老一輩指揮大師中非常有影響的人物，他一生無論是在德勒斯登、慕尼黑、薩爾茨堡、拜羅伊特，還是在倫敦、蘇黎世和紐約等地，都留下了使人永難忘記的印跡，令人非常遺憾的是，這位功名著著的指揮大師僅活了66 歲就與世長辭了，這樣的損失對於20 世紀的世界指揮藝術來說，的確是一個沉重而又痛苦的打擊，所幸的是，他的精湛指揮藝術，已經通過所錄製的大量唱片而完整地留給了後人，而這些萬般珍貴的經典文獻，也永遠變成了後代指揮家們所學習和效仿的絕好資料。
人物風格
肯普作為一位德國指揮家，深受德奧傳統指揮風格的影響是不必說的了，他的指揮風格是嚴謹、端莊、樸實和簡潔。他指揮演奏出的音樂音響豐富、色彩鮮明，能夠體現出極其高雅的意境和與眾不同的品位。但是，正如本文開始時所論述的那樣，肯普並不僅僅是一個繼承傳統的指揮家，他是一個發展和開拓能力很強的藝術家，在遵照傳統而完好地保持了作品的整體結構和嚴謹的布局之後，肯普將浪漫主義的情感因素大量地匯集在其中，使音樂作品顯得更加生動、鮮明和感人。肯普的這種特長，使得他不僅善於指揮理性較強的德奧風格的作品，而且對於情感和風趣偏重的斯拉夫民族的作曲家的作品，也有著十分精緻和出色的演釋，例如他對於俄國作曲家柴科夫斯基的交響曲，就有著非常獨到的處理和成功的演釋，而柴科夫斯基的作品一般對於德奧指揮家來說是並不擅長的。另外，肯普對於斯美塔那和德沃夏克等人的作品，也是一個演釋得極為成功的專家，其中最能說明問題的作品當屬斯美塔那的著名歌劇《被出賣的新嫁娘》和德沃夏克的《第九交響曲》（新世界）。
肯普是一位管樂演奏家出身的指揮大師，在這方面，恐怕只有後來的科林·戴維斯與他相似。肯普早年是一位著名的雙簧管演奏家，曾經在許多著名的樂團中擔任首席雙簧管，自當上了指揮家以後，肯普不得不中斷了自己的演奏生涯，但他的這一得天獨厚的特長，卻為他的指揮技藝的發展提供了很大的幫助，由於他精通管樂器的演奏方法與特長，又有豐富的樂隊管樂演奏經驗，所以他在指揮樂隊時能夠非常出色他調配管樂器演奏出的旋律線條及和聲效果，他所處理出的管樂樂句，呼吸極其合理勻稱，音色異常的乾淨、透明、統一和富有特色。此外，他的這一特點對指揮聲樂作品也有著很大的幫助，因為聲樂與管樂一樣，也是一門十分強調呼吸、控制和變換音色的藝術。
人物成就
肯普還是一位現代著名的協奏曲指揮家，多年來，他與許多世界著名的管樂演奏家、弦樂演奏家及鋼琴演奏家一起，在世界各地舉行了大量意義重大的音樂會，同時也錄製了許多很有價值的協奏曲唱片，其中理查·施特勞斯的兩首圓號協奏曲及雙簧管協奏曲，柴科夫斯基和布魯赫的小提琴協奏曲及勃拉姆斯的鋼琴協奏曲等唱片，都是非常有名的珍品。
肯普在唱片錄製方面的成績也是很大的，多年來，他為世界著名的EMI唱片公司和倫敦唱片公司等各大公司分別錄製了相當數量的優質唱片，其中有指揮維也納國立歌劇院和柏林愛樂樂團所錄製的華格納的歌劇《羅恩格林》、《紐倫堡的名歌手》和《特里斯坦與伊索爾德》，指揮德祟斯頓國立樂團演奏的理查·施特勞斯的交響詩《梯爾的惡作劇》、《義大利之行》、《馬克白斯》、及弦樂合奏曲《變態》。還有指揮班貝格交響樂團所錄製的斯美塔那的歌劇《被出賣的新嫁娘》等等。
