《肉體傷害》是2010年1月1日上海譯文出版社出版的圖書，作者是瑪格麗特·阿特伍德。本書主要介紹了女記者雷妮因乳腺癌乳房切除後男朋友離開了她，為調節心情的她來到太平洋一個島上採風發生的懸疑故事。
基本介紹
基本信息,作者簡介,內容簡介,編輯推薦,後記,
基本信息
書名：肉體傷害
作者：[加]瑪格麗特·阿特伍德
譯者：劉玉紅
出版社：上海譯文出版社
出版日期；2010-01-01
頁數：298
開本；32
包裝：平裝
ISBN：9787532748747
作者簡介
瑪格麗特·阿特伍德，1939年出生於加拿大渥太華，早年在安大略北部和魁北克度過，1962年獲哈佛大學文科碩士學位，曾任加拿大作家協會主席。她是加拿大最著名的小說家和詩人，其作品迄今已在全球35個國家出版。她曾推出30多部作品，其中包括小說、詩歌與批評散文。她的小說《女僕的故事》、《貓眼》與《別名格雷斯》曾獲得加拿大的吉勒爾獎與義大利的普雷米歐·蒙德羅獎，《瞎眼刺客》曾獲2000年英國布克小說獎。
內容簡介
通俗雜誌女記者雷妮剛從一場傷痛中走出來，左乳因癌症被切除，男友也離她而去另覓新歡。她懷著尋找一段新生活的願望，接受雜誌社的約稿，到太平洋上一個島國採風。從她一踏上這個旅遊勝地起，詭異的事情就與她形影不離，先是神秘的女人托她轉送可疑的箱了，繼而精明能幹而風度翩翩的男子保羅與她陷入愛河，但他行蹤不定的作派和島上的一些奇怪遊客一樣，始終讓雷妮無法看清他們的真實面目。雷妮最終九死一生從發生政變的小島中逃出，她的人生觀義飲發生蛻變……
編輯推薦
《肉體傷害》是阿特伍德早期代表作，透過張力十足的懸疑小說架構闡釋人生百態。
後記
繼《守夜》之後，很快又能與上海譯文出版社再一次合作，非常高興，而且這次翻譯的是加拿大著名女作家瑪格麗特·阿特伍德二十世紀八十年代的長篇小說《肉體傷害》。眾所周知，阿特伍德是加拿大當代文壇的旗手，有“加拿大文學女王”之稱，能有機會譯介她的作品，的確是一種幸運。
阿特伍德才思橫溢，創作體裁廣泛，小說、詩歌、評論皆有佳作，就算在小說領域裡也有千變之炫。到目前為止，她已出版了十多部長篇小說，雖大多以女性為主角，但“絕無雷同，各有新意，在主題和風格上每每有突破和超越”，如講究敘事手法的《可以食用的女人》，以歷史事件為題材的《別名格雷斯》，反烏托邦的《羚羊與秧雞》和《使女的故事》，結構精妙複雜的幻想小說《盲刺客》，瀰漫哥特魅影的《預言夫人》，重敘神話的《珀涅羅記》等等。相比之下，發表於1981年的《肉體傷害》雖以他國異鄉為背景，但更像傳統的小說，人物和敘事相對單純，故事線索清晰，語言簡練，趨於白描，閱讀難度不大，讀者可以充分享受故事本身。
《肉體傷害》和阿特伍德的大多數小說一樣，以女性為主人公。雷妮是雜誌社記者，因患乳腺癌切除了右邊乳房，之後與同居男友分手，為舒緩心情，她借出差之名來到加勒比海一個小島國聖安托萬，不想卻在無意中捲入販運槍枝的陰謀和當地總統選舉引發的動亂中，身陷囹圄，見證了獄中的種種暴行和醜惡，飽受驚嚇，後被使館救出，方才安全返回。
在阿特伍德的小說創作中。《肉體傷害》的名氣雖比不上《可以食用的女人》、《盲刺客》和《別名格雷斯》，但同樣是作者追求創新的一個例證。在它之前的幾部小說都以加拿大的多倫多為背景，這次一下跳到南美小國。背景的突變凸顯阿特伍德對空間的關注。在這裡，最常見的是對立的空間：雷妮保守的家鄉與她居住的開放的城市，死氣沉沉的加拿大與騷動不安的加勒比海島國聖安托萬，喧鬧的沙灘酒館與保羅空蕩蕩的屋子，都形成了鮮明的對比。除了對立的空間，小說還展示了異質的空間。雷妮訪問的南美島國聖安托萬是個集自然、文化和政治三重性為一體的異質空間：它是個旅遊勝地，有大海、沙灘、棕櫚林等自然風光，還有酸橙樹旅館，不同階級、不同性別、不同種族的人都可以去那裡喝上一杯，可以說它是個開放的空間，任何人來往自由；對雷妮這樣的外國遊客來說，聖安托萬又是個充滿異國情調的地方，人、物、景都別有魅力；同時，它又是一個獨裁專制的國家，總統大選彰顯了政治的兇險：各派勢力勾心鬥角，不惜製造謠言，暗殺對手，選舉背後國際關係複雜，而大眾百姓，包括雷妮和洛拉，都不幸成為這些殘酷博弈的犧牲品。
在福柯看來，空間是權力的空間，暴力的空間。在阿特伍德看來，在這樣的空間裡，女人總難逃傷害。這是她小說創作的重要主題，《肉體傷害》為此提供了更多的例證。雷妮小時候被關在家中的地窖里，青少年的洛拉住在地下室里，遭到繼父的虐待，還險些被姦污，而當她被關到聖安托萬的監獄裡後，就沒那么幸運了。獄卒誘騙她，與她發生性關係，事情暴露後又毒打她至昏迷。當然，暴力有時會戴上溫和的面目。雷妮的前男友傑克決定兩人一日三餐吃什麼，什麼時候輪到她做飯。這看似體貼，實則是控制了她的生活。如果說傑克控制的是雷妮的身體，那么醫生丹尼爾則控制了她的心靈。雷妮手術後，丹尼爾扮演救世主的角色，幫助她擺脫術後的心理困境，然而雷妮真正需要他時，他卻以家庭和職業道德為藉口，躲開了。這種溫柔的暴力造成的後果是：離開了傑克，雷妮不知道自己一日三餐該吃什麼；離開了丹尼爾，雷妮成了情感的遊魂，難尋歸宿。在聖安托萬，雷妮努力解脫自己，卻又掉進了保羅的情感圈套。保羅跟她有一夜情，其實是探查她的身份，還利用她走私武器。雷妮的經歷可用阿特伍德一部小說的名字來形容，即“圓圈遊戲”，她始終逃不出形形色色的暴力。由此，本書的題記——“一個男人在場，這表示他能對你做什麼或為你做什麼。相反，一個女人在場……這說明人們能對她做什麼和不能對她做什麼”——就別有深意了。《肉體傷害》雖然並不複雜，但同樣顯示了阿特伍德嫻熟的敘事技巧。故事交替使用第一人稱和第三人稱視角，意在暗示雷妮既是島國政治陰謀的旁觀者，又是參與者；既是外來客，又身陷其中。兩個視角過渡自然，毫無矯作之感。作者還經常採用倒敘，雷妮過去的生活與眼下的經歷交替出現，中間還不時插入洛拉的生活經歷、雷妮與朋友約卡絲塔的交往，在對比中形成錯落有致的閱讀節奏。故事進入尾聲，雷妮入獄，度日如年，她腦海里開始出現怪誕的幻覺，各種思緒不再井井有條，而是犬牙交錯，這時的插敘暗示牢獄生活幾乎使雷妮心理崩潰。另外，作者對獄中生活進行了自然主義的描寫，獄卒在為犯人剃頭時進行殘忍的心理折磨，牢房的骯髒，獄卒的無恥，日子的難熬，讀來觸目驚心。總之，《肉體傷害》是一部故事性強，充滿懸念又令人深思的佳作。
