總有驕陽

總有驕陽

《總有驕陽》是由米拉麥克斯影業公司發行的劇情片,由萊塞·霍爾斯道姆執導,托比·馬奎爾查理茲·塞隆麥可·凱恩等主演。該片於1999年12月17日在美國上映。

影片改編自約翰·歐文的同名小說,講述了一個緬因州年輕人離家出走、尋找真愛,最後重新定位人生的故事。

基本介紹

  • 導演萊塞·霍爾斯道姆
  • 編劇:約翰·歐文
  • 主演托比·馬奎爾查理茲·塞隆,戴爾里·林多,保羅·路德,麥可·凱恩,簡·亞歷山大
  • 製片人:理察·N·格萊德斯坦
  • 發行公司:米拉麥克斯影業公司
  • 中文名:總有驕陽
  • 外文名:The Cider House Rules
  • 其它譯名:蘋果酒屋法則、心塵往事
  • 出品時間:1999年
  • 製片地區:美國
  • 製片成本:$24,000,000
  • 拍攝地點:美國緬因州
  • 拍攝日期:1999年
  • 類型:劇情
  • 片長:126分鐘
  • 上映時間:1999年12月17日
  • 分級:USA:PG-13
  • 對白語言:英語
  • 色彩:彩色
  • imdb編碼:tt0124315
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劇情簡介

一個失去父母的孤兒荷馬托比·馬奎爾飾)在一家孤兒院裡被一名醫生拉奇麥可·凱恩飾)撫養教育長大,他們之間有著一種特殊的親情。但是,拉奇教授了荷馬關於醫學方面的很多知識,卻並沒有教他關於是非善惡及生活的道理。荷馬成人了,他開始關心自己的未來,渴望外面的世界。當他走進這個大千世界時,他發現了很多新鮮而又讓人興奮的事情,尤其是當他第一次品嘗愛情的滋味時,他才知道自己以前知道的東西實在太少。然而,當他的新生活開始後,他才逐漸感覺到自己的過去已經深深地影響了自己的未來。
總有驕陽

演職員表

演員表

角色演員配音
荷馬托比·馬奎爾----
康蒂查理茲·塞隆----
拉奇麥可·凱恩----
沃利保羅·路德----
Arthur Rose戴爾里·林多----
Nurse Edna簡·亞歷山大----
Nurse AngelaKathy Baker----
Rose RoseErykah Badu----
Buster基南·卡爾金----
Olive Worthington凱特·尼利甘----
PeachesHeavy D----
MuddyK. Todd Freeman----
Mary Agnes帕茲·德拉維爾塔----
Ray KendallJ·K·西蒙斯----
Jack伊萬·帕克----

職員表

製作人導演副導演(助理)編劇攝影配樂剪輯選角導演藝術指導美術設計服裝設計視覺特效布景師
Alan C. Blomquist Bobby Cohen 理察·N·格萊德斯坦 萊斯利·霍勒蘭 Michele Platt Meryl Poster 鮑伯·韋恩斯坦 哈維·韋恩斯坦 Lila Yacoub萊塞·霍爾斯道姆Stephen P. Dunn Paul Byrne Prenderville Melissa Rudman Christina Stauffer約翰·歐文John IrvingOliver Stapleton理察·N·格萊德斯坦Lisa Zeno ChurginKerry Barden 比利·霍普金斯 Suzanne Crowley戴維·葛羅普曼Karen Schulz Gropman蕾妮·伊里奇·卡爾弗斯Al MagliochettiBeth A. Rubino
演職員表參考資料來源

角色演員介紹

  • 總有驕陽
    荷馬
    荷馬是一個在孤兒院長大的青年,在老醫生拉奇的關懷下成長,他幫助拉奇照顧那些被遺棄的孩子和未婚母親們產下的新生兒。但他不安於現狀,終於在一次機會中離開了孤兒院,並偶然與康蒂越走越近,共墜愛河。但是他在得知拉奇醫生去世後重新回到孤兒院。
  • 總有驕陽
    拉奇
    演員:麥可·凱恩
    拉奇是孤兒院的醫生,同時在孤兒院還從事著非法墮胎術,他對荷馬的十分關懷呵護,並將自己的醫術全部傳授給了荷馬。最後,他因過度吸用乙醚去世了。
  • 總有驕陽
    康蒂
    演員:查理茲·塞隆
    康蒂是空軍飛行員沃利的女朋友,因未婚懷孕,和沃利一起去聖克勞德孤兒院墮胎,並認識了荷馬。在沃利離家奔赴二戰戰場後,她與荷馬越走越近,共墜愛河。
  • 總有驕陽
    沃利
    演員:保羅·路德
    沃利是一位空軍飛行員,家裡經營著一個蘋果園和一個蘋果酒作坊。他帶著女友康蒂去聖克勞德孤兒院墮胎,並認識了荷馬,後來因戰爭爆發,他離家奔赴戰場不幸受傷癱瘓。
角色演員介紹參考資料來源、

幕後花絮

  • 約翰·歐文曾想讓他的兒子科林·歐文扮演片中沃利,可影片籌拍歷時十多年,科林·歐文的年齡已經不再適合角色,最終,他出演了溫斯洛少校的角色。
  • 麥可·溫特伯頓曾是執導該片的人選,後來他因該片遲遲無法開拍而退出。

獲獎記錄

獎項屆次類型獲獎方備註
奧斯卡金像獎
第72屆(2000年)
最佳男配角
麥可·凱恩
獲獎
最佳改編劇本
約翰·歐文
獲獎
最佳影片
《總有驕陽》
提名
最佳導演
萊塞·霍爾斯道姆
提名
最佳藝術指導
戴維·葛羅普曼
提名
最佳電影剪輯
Lisa Zeno Churgin
提名
最佳配樂
蕾切爾·波特曼
提名
威尼斯電影節
第56屆(1999年)
金獅獎
《總有驕陽》
提名
美國金球獎
第57屆(2000年)
最佳男配角
麥可·凱恩
提名
最佳編劇
約翰·歐文
提名
英國電影和電視藝術學院獎
第53屆(2000年)
最佳男配角
麥可·凱恩
提名
青少年選擇獎
第2屆(2000年)
最佳電影男演員
托比·馬奎爾
提名
最佳電影女演員
查理茲·塞隆
提名
最佳劇情電影
《總有驕陽》
提名
獲獎記錄參考資料來源

幕後製作

創作過程
《總有驕陽》改編自美國作家約翰·歐文於1985年出版的同名小說。然而為了將小說拍成電影,歐文經歷了長達13年的努力。最先與歐文聯手改編劇本的是導演菲力浦·博薩斯,在小說剛剛問世不久時,劇本在保羅·紐曼的客廳中逐漸成形,戴爾里·林多也參與其中。正當眾人躊躇滿志之時,博薩斯意外身染絕症,影片的拍攝計畫被迫中止。他的去世讓劇組幾近崩潰,在很長一段時間裡,認為《總有驕陽》已經無緣大銀幕了。
約翰·歐文約翰·歐文
但是《總有驕陽》不乏支持者,製作人理察·N·格萊德斯坦希望能將小說拍成電影。他與歐文會面,二人著手物色導演,最終鎖定曾執導過《狗臉的歲月》和《不一樣的天空》的萊塞·霍爾斯道姆。歐文去掉了過多的人物和次要情節,縮短了時間跨度,並加入了新內容。

製作發行

製作公司
製作公司
  1. FilmColony(美國)
  2. 米拉麥克斯影業公司(美國)
  3. Nina Saxon Film Design(美國)
發行公司
發行公司國家發行公司國家
米拉麥克斯影業公司
美國
Keyfilms Roma
義大利
CBS Television
美國
Kinowelt Filmverleih
德國
Scanbox Finland
芬蘭
Laurenfilm S.A.
西班牙
Alliance Atlantis Communications
加拿大
Nelonen
芬蘭
Asmik Ace Entertainment
日本
New Films International
愛沙尼亞
Bac Films
法國
RCV Film Distribution
荷蘭
Buena Vista Home Entertainment
美國
Scanbox Danmark
丹麥
博偉國際
阿根廷
United International Pictures
丹麥
Filmes Castello Lopes
葡萄牙
United International Pictures
挪威
Gativideo
阿根廷
United International Pictures
瑞典
Imagem Filmes
巴西
上映日期 
國家時間國家時間
美國
1999年12月17日
紐西蘭
2000年3月9日
中國香港
2000年2月17日
葡萄牙
2000年3月10日
澳大利亞
2000年1月13日
義大利
2000年3月10日
義大利
1999年9月7日(威尼斯電影節)
瑞士
2000年3月16日
加拿大
1999年9月12日(多倫多國際電影節)
荷蘭
2000年3月16日
美國
1999年10月21日(AFI電影節)
德國
2000年3月16日
中國台灣
1999年11月21日(台北金馬影展)
土耳其
2000年3月17日
美國
1999年12月10日(紐約市,紐約州)
英國
2000年3月17日(倫敦)
美國
1999年12月10日(洛杉磯,加利福尼亞)
冰島
2000年3月17日
以色列
2000年1月27日
法國
2000年3月22日
芬蘭
2000年1月28日
比利時
2000年3月22日
瑞典
2000年2月4日
阿根廷
2000年3月23日
挪威
2000年2月4日
英國
2000年3月24日
丹麥
2000年2月14日
委內瑞拉
2000年4月19日
匈牙利
2000年2月24日
韓國
2000年6月3日
波蘭
2000年2月25日
菲律賓
2000年6月7日
新加坡
2000年3月2日
日本
2000年7月1日
西班牙
2000年3月3日
科威特
2000年8月16日
巴西
2000年3月3日
捷克
2000年10月12日
馬來西亞
2000年3月9日
製作發行參考資料來源

影片評價

影片採用精緻的構圖及精巧的拍攝手法營造出的淡淡的孤獨感和暖暖的歸屬感,帶給觀眾一種心靈的寧靜和內心的安穩。影片中的鏡頭使用長鏡頭,所構建的畫面感具有更親切溫暖的美感,也是一種對情感的延長,使觀眾可以在長鏡頭中清晰的體會到導演的表達意圖和主人公的感情。(《戲劇之家》評論)
該影片既沒有按照好萊塢傳統的“衝突律”原則,將影片圍繞一個核心衝突來架構;也沒有按照歐洲現代戲劇“內心化”的傾向,將影片結構成“意識流”風格;而是採用散點式生活流的方法表現具體時間流程,用戲劇性事件呈現局部衝突,形成了歐洲化風格的好萊塢影片。(《電影藝術》評論)

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